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張二奎，早期京剧代表人物，京剧前三杰之一，与程长庚、余三胜齐名。张二奎与程、余二人不同的是，他非科班出身，但嗜好戏曲，常以票友身份演唱。因其嗓音高亢嘹亮常被邀请在和春班演唱，出演即成名。后加入四喜班，成为主演和掌班人。在当时有这样一首诗：“四喜来个张二奎，三庆长庚皱皱眉，和春段二不上座，急的三胜唱两回。”[1]可见张二奎在当时颇具影响力。因其在演唱中善用北京声调，被称作“京派”或“奎派”，代表剧目有《打金枝》、《取荥阳》、《黄鹤楼》、《天水关》、《上天台》等。
张二奎所处年代较早，没有留下任何录音、唱片等资料，但是我们可以从他的弟子、传承人留下的资料来进一步分析张二奎的唱腔。关于宗奎派者下列资料有相关记述，如《旧剧丛谈》：“张二奎…其人亦早故，继其传者有周春奎，许荫堂。春奎气盛言宜，年七十余，犹能声振屋瓦。”[2]聊生《奎派老生领袖人物》：“张二奎…其后有票友许荫棠，最能得其神髓，故许氏可称为奎派之健将。”[3]《京剧老生流派综说》：“虽逝世较早，而承衣钵者颇有人在，如杨月楼、周春奎、许荫棠等，都是奎派余绪。”[4]王芷章《京剧编年史》：“许荫棠独能跻于名角之列，亦为在奎派中享盛名的最后一个。”[5]《京剧二百年历史》记载：“张二奎之直传门下，有杨月楼…杨虽后继程长庚而成三庆班主，实为张二奎之弟子，然彼文武兼长，目为纯碎之奎派老生，则稍有不当。试再举奎派之明星者，彼何人斯，即许荫棠是也。‘荫棠’称为‘许大嗓’，其宽博洪大之音，可直陷菊仙之垒。”[6]由上述资料可以看出，许荫棠、杨月楼和周春奎都宗奎派，且许荫棠学张二奎最为盛名。许荫棠于1908年在百代公司灌有《黄鹤楼》、《赶三关》和《取荥阳》三段唱腔，这三段唱腔留存至今具有珍贵的史料价值，从中可以分析中奎派唱腔的基本特点。许荫棠的三个唱段分别是[西皮慢板]转[原板]、[西皮慢板]和一段[西皮二六]转[快板]，现在我们依次来分析下他们各自的唱腔。
许荫棠《黄鹤楼》唱词为：[西皮慢板] 先生把话错来讲，休提当年赴会在河梁。孙刘结仇山海样，转[西皮原板]孤岂肯把性命送与周郎。这段唱腔过门为八小节，与今天所唱过门长度一致。整段唱腔音区高，音域基本在5—5之间。前三句为[西皮慢板]，第一分句旋律基本一致，开始音为色彩音“4”音，增加了调式的不稳定性。第二句的第三分句“赴会在河梁”加入衬字“会”和“在”，虽加入衬字，但并没有增加唱腔时值，唱腔结构省去垫头，听起来更加紧凑。第三句在第二分句之后，唱腔“变宫为角”作上五度暂转调处理，在当时是一种创新的做法。在第三句后过门处转为[西皮原板]，目前在“中国京剧老唱片”官网记录的该段唱腔为[西皮慢板]，通过听唱片可以分析出在第三句过门处已转为[西皮原板]，在最后一个唱词唱散结束。整段唱腔唱词属于不规整格式，七字句和多字句格式混用。
许荫棠《赶三关》的唱词为：[西皮慢板]夫妻们对坐饮琼浆，她哪知血书袖内藏。停杯不饮暗思量，怕的是南朝动刀枪。这段唱腔过门为八小节，同《黄鹤楼》起始过门长度一致，由此看出，张二奎演唱的[西皮慢板]起始过门为固定的八个小节。与《黄鹤楼》相比，旋律大致一样，稍有变化。唱腔共四句，第一句和第三句唱腔同《黄鹤楼》的旋律一致，第三句句尾结构扩展，旋律往高音区发展，最高到高音1，音区跨度大，句尾行腔落“2”音。第二句唱腔不同，旋律下行，往低音区发展，很好的表现了薛平贵此时内心的复杂和忐忑。第四句唱腔结束句为最后一词唱散结束，落“1”音。这段唱腔，在结构方面会根据剧情、唱词内容做相应的扩展。旋律发展比较平稳，很少运用大跳进行，更加说明了奎派唱腔“直腔直调”的特点。
许荫棠的第三段唱腔为《取荥阳》，唱词为：[西皮二六] 站立在城楼把话讲，
开言尊声楚霸王。休言沛县一亭长，提起了当年事孤就怒满在胸膛。同扶怀王把疆创，楚汉分兵进咸阳。先到咸阳为皇上，后到咸阳扶保朝廊。不亏韩信韬略广，人马不能够暗渡陈仓。复夺三秦军威壮，岂不知强中自有强。[西皮快板] 霸王不必夸口讲，肉眼不识紫金梁。当初同把基业创，分茅列土古之常。明知韩信燕赵往，乘虚出兵取荥阳。任你的兵多将又广，要想刘邦来归降，枉费心肠。此段唱腔为[西皮二六]转[快板]，开唱形式没有过门和垫头，直接演唱，与今天的[碰板]形式相似。因为没有[西皮原板]的唱腔录音，所以通过与《赶三关》、《黄鹤楼》[西皮慢板]两段唱腔相比较可以看出，这段[西皮二六]唱腔旋律是[西皮慢板]旋律的紧缩和简化，旋律轮廓相近。整段[西皮二六]唱腔2/4节拍，一板一眼，第一句唱腔“板”上起唱，与西皮其他板式“眼”起不同，并且其余各句开始均“眼”起，这种格式规律与今天的[西皮二六]格式相同。第一句的第一分句摆字用四个小节的时值，其中第二个唱词用两个小节。这与现在[西皮二六]第一句第一分句“每一个字为一个小节”的摆字特点不同，由此可见，现在的唱法是后来发展而成的，结构更为紧凑。这段唱腔唱词主要是七字句，句式结构除了开唱句和第四句的多字句以外，每句唱腔结构都为六小节，这与我们今天七字句的基本句式结构一致。值得一提的是第四句唱腔，唱词为多字句，在“孤就怒满”处，旋律上行，在一个小节内音区跨度大，由“6到5”跨七度音程，且有一处四度音程大跳，表现了此时的愤怒心情，伴随着旋律上行，在唱法上力度渐强，用充足的气息将唱词唱出，突出了奎派唱腔的“气大声洪”，是整个唱段的重点唱句。在[西皮二六]板式中的上下句落音，上句唱腔尾腔落“2”音，个别唱句尾腔上行落“3”音，下句落“1”音。整段唱腔演唱语音不仅用京音，而且湖广音的运用也比较多。由此看出，在张二奎时期，湖广音已经成为演唱语音的一部分。后半部分是[西皮快板]，这段唱腔第一句“板”上开唱，其余各句均为“闪板”唱，唱句“干板夺字”，一气呵成，具有紧迫感。
综合以上唱腔的分析可以得出以下几点：一、奎派[西皮慢板]的起始过门为八小节，唱腔上句落“2”音，下句落“1”音，并且句与句之间用五或七个小节过门连接，这样的唱腔旋律、结构在早期已形成基本模式。二、相同板式的唱腔，旋律基本相同，不会做大的变化，但是在表达情感的地方，会稍作变化。三、[西皮二六]的开唱形式与今天的形式相近，后来加入垫头成为[碰板]形式开唱，张二奎时期为这种开唱形式奠定基础。四、[西皮二六]板式开唱句“板”上起唱，其余各句均为“眼”起，在京剧早期就已形成基本模式。五、[西皮二六]首句第一分句摆字结构为“一字一小节”或“一字两小节”的格式。六、[西皮快板]在早期就以四分、八分音型的“干板夺字”唱法为主要特点。七、湖广音在谭鑫培以前就已成为京剧演唱语音的一部分。早期京剧艺人留下的资料有限，通过对老唱片的挖掘和分析，还是可以窥探出京剧早期的唱腔特点。
注释：
[1]苏移《京剧二百年概观》，北京燕山出版1989年，第40-41页。
[2]〔清〕陈彦衡《旧剧丛谈》，张次溪编篆《清代燕都梨园史料》，中国戏剧出版社1991年，第875页。
[3]聊生《奎派老生领袖人物》，载《三六九画报》1994年第25卷第2期。18页
[4]吴小如《京剧老生流派综说》，中华书局2004年6月，第1—2页。第1-2页。
[5]王芷章《中国京剧编年史》，中国戏剧出版社2003年，第323页。
[6]日本波多野乾一《京剧二百年历史》，上海启智印务公司1926年，第20页。
张二奎所处年代较早，没有留下任何录音、唱片等资料，但是我们可以从他的弟子、传承人留下的资料来进一步分析张二奎的唱腔。关于宗奎派者下列资料有相关记述，如《旧剧丛谈》：“张二奎…其人亦早故，继其传者有周春奎，许荫堂。春奎气盛言宜，年七十余，犹能声振屋瓦。”[2]聊生《奎派老生领袖人物》：“张二奎…其后有票友许荫棠，最能得其神髓，故许氏可称为奎派之健将。”[3]《京剧老生流派综说》：“虽逝世较早，而承衣钵者颇有人在，如杨月楼、周春奎、许荫棠等，都是奎派余绪。”[4]王芷章《京剧编年史》：“许荫棠独能跻于名角之列，亦为在奎派中享盛名的最后一个。”[5]《京剧二百年历史》记载：“张二奎之直传门下，有杨月楼…杨虽后继程长庚而成三庆班主，实为张二奎之弟子，然彼文武兼长，目为纯碎之奎派老生，则稍有不当。试再举奎派之明星者，彼何人斯，即许荫棠是也。‘荫棠’称为‘许大嗓’，其宽博洪大之音，可直陷菊仙之垒。”[6]由上述资料可以看出，许荫棠、杨月楼和周春奎都宗奎派，且许荫棠学张二奎最为盛名。许荫棠于1908年在百代公司灌有《黄鹤楼》、《赶三关》和《取荥阳》三段唱腔，这三段唱腔留存至今具有珍贵的史料价值，从中可以分析中奎派唱腔的基本特点。许荫棠的三个唱段分别是[西皮慢板]转[原板]、[西皮慢板]和一段[西皮二六]转[快板]，现在我们依次来分析下他们各自的唱腔。
许荫棠《黄鹤楼》唱词为：[西皮慢板] 先生把话错来讲，休提当年赴会在河梁。孙刘结仇山海样，转[西皮原板]孤岂肯把性命送与周郎。这段唱腔过门为八小节，与今天所唱过门长度一致。整段唱腔音区高，音域基本在5—5之间。前三句为[西皮慢板]，第一分句旋律基本一致，开始音为色彩音“4”音，增加了调式的不稳定性。第二句的第三分句“赴会在河梁”加入衬字“会”和“在”，虽加入衬字，但并没有增加唱腔时值，唱腔结构省去垫头，听起来更加紧凑。第三句在第二分句之后，唱腔“变宫为角”作上五度暂转调处理，在当时是一种创新的做法。在第三句后过门处转为[西皮原板]，目前在“中国京剧老唱片”官网记录的该段唱腔为[西皮慢板]，通过听唱片可以分析出在第三句过门处已转为[西皮原板]，在最后一个唱词唱散结束。整段唱腔唱词属于不规整格式，七字句和多字句格式混用。
许荫棠《赶三关》的唱词为：[西皮慢板]夫妻们对坐饮琼浆，她哪知血书袖内藏。停杯不饮暗思量，怕的是南朝动刀枪。这段唱腔过门为八小节，同《黄鹤楼》起始过门长度一致，由此看出，张二奎演唱的[西皮慢板]起始过门为固定的八个小节。与《黄鹤楼》相比，旋律大致一样，稍有变化。唱腔共四句，第一句和第三句唱腔同《黄鹤楼》的旋律一致，第三句句尾结构扩展，旋律往高音区发展，最高到高音1，音区跨度大，句尾行腔落“2”音。第二句唱腔不同，旋律下行，往低音区发展，很好的表现了薛平贵此时内心的复杂和忐忑。第四句唱腔结束句为最后一词唱散结束，落“1”音。这段唱腔，在结构方面会根据剧情、唱词内容做相应的扩展。旋律发展比较平稳，很少运用大跳进行，更加说明了奎派唱腔“直腔直调”的特点。
许荫棠的第三段唱腔为《取荥阳》，唱词为：[西皮二六] 站立在城楼把话讲，
开言尊声楚霸王。休言沛县一亭长，提起了当年事孤就怒满在胸膛。同扶怀王把疆创，楚汉分兵进咸阳。先到咸阳为皇上，后到咸阳扶保朝廊。不亏韩信韬略广，人马不能够暗渡陈仓。复夺三秦军威壮，岂不知强中自有强。[西皮快板] 霸王不必夸口讲，肉眼不识紫金梁。当初同把基业创，分茅列土古之常。明知韩信燕赵往，乘虚出兵取荥阳。任你的兵多将又广，要想刘邦来归降，枉费心肠。此段唱腔为[西皮二六]转[快板]，开唱形式没有过门和垫头，直接演唱，与今天的[碰板]形式相似。因为没有[西皮原板]的唱腔录音，所以通过与《赶三关》、《黄鹤楼》[西皮慢板]两段唱腔相比较可以看出，这段[西皮二六]唱腔旋律是[西皮慢板]旋律的紧缩和简化，旋律轮廓相近。整段[西皮二六]唱腔2/4节拍，一板一眼，第一句唱腔“板”上起唱，与西皮其他板式“眼”起不同，并且其余各句开始均“眼”起，这种格式规律与今天的[西皮二六]格式相同。第一句的第一分句摆字用四个小节的时值，其中第二个唱词用两个小节。这与现在[西皮二六]第一句第一分句“每一个字为一个小节”的摆字特点不同，由此可见，现在的唱法是后来发展而成的，结构更为紧凑。这段唱腔唱词主要是七字句，句式结构除了开唱句和第四句的多字句以外，每句唱腔结构都为六小节，这与我们今天七字句的基本句式结构一致。值得一提的是第四句唱腔，唱词为多字句，在“孤就怒满”处，旋律上行，在一个小节内音区跨度大，由“6到5”跨七度音程，且有一处四度音程大跳，表现了此时的愤怒心情，伴随着旋律上行，在唱法上力度渐强，用充足的气息将唱词唱出，突出了奎派唱腔的“气大声洪”，是整个唱段的重点唱句。在[西皮二六]板式中的上下句落音，上句唱腔尾腔落“2”音，个别唱句尾腔上行落“3”音，下句落“1”音。整段唱腔演唱语音不仅用京音，而且湖广音的运用也比较多。由此看出，在张二奎时期，湖广音已经成为演唱语音的一部分。后半部分是[西皮快板]，这段唱腔第一句“板”上开唱，其余各句均为“闪板”唱，唱句“干板夺字”，一气呵成，具有紧迫感。
综合以上唱腔的分析可以得出以下几点：一、奎派[西皮慢板]的起始过门为八小节，唱腔上句落“2”音，下句落“1”音，并且句与句之间用五或七个小节过门连接，这样的唱腔旋律、结构在早期已形成基本模式。二、相同板式的唱腔，旋律基本相同，不会做大的变化，但是在表达情感的地方，会稍作变化。三、[西皮二六]的开唱形式与今天的形式相近，后来加入垫头成为[碰板]形式开唱，张二奎时期为这种开唱形式奠定基础。四、[西皮二六]板式开唱句“板”上起唱，其余各句均为“眼”起，在京剧早期就已形成基本模式。五、[西皮二六]首句第一分句摆字结构为“一字一小节”或“一字两小节”的格式。六、[西皮快板]在早期就以四分、八分音型的“干板夺字”唱法为主要特点。七、湖广音在谭鑫培以前就已成为京剧演唱语音的一部分。早期京剧艺人留下的资料有限，通过对老唱片的挖掘和分析，还是可以窥探出京剧早期的唱腔特点。
注释：
[1]苏移《京剧二百年概观》，北京燕山出版1989年，第40-41页。
[2]〔清〕陈彦衡《旧剧丛谈》，张次溪编篆《清代燕都梨园史料》，中国戏剧出版社1991年，第875页。
[3]聊生《奎派老生领袖人物》，载《三六九画报》1994年第25卷第2期。18页
[4]吴小如《京剧老生流派综说》，中华书局2004年6月，第1—2页。第1-2页。
[5]王芷章《中国京剧编年史》，中国戏剧出版社2003年，第323页。
[6]日本波多野乾一《京剧二百年历史》，上海启智印务公司1926年，第20页。