【摘 要】
：
我不是一个口技演员 却喜欢学习鸟叫 在大森林里 我经常和一些鸟儿对话 连一些鸟 也分不清 我是不是它们的同类 久而久之 我只會说一些鸟话 却忘记了 人类的语言 说我是鸟吧 又不是鸟 我还披着一张人皮 保持着 人类的一些形状 有一日 我遇见一只八哥 它说的是人话 却保持着 一只鸟的形状 我想 我们何妨不交换一下形体 那时 它变成一个人 我变成一只鸟
论文部分内容阅读
我不是一个口技演员
却喜欢学习鸟叫
在大森林里
我经常和一些鸟儿对话
连一些鸟
也分不清
我是不是它们的同类
久而久之
我只會说一些鸟话
却忘记了
人类的语言
说我是鸟吧
又不是鸟
我还披着一张人皮
保持着
人类的一些形状
有一日
我遇见一只八哥
它说的是人话
却保持着
一只鸟的形状
我想
我们何妨不交换一下形体
那时
它变成一个人
我变成一只鸟
其他文献
R. S.托马斯（Ronald Stuart Thomas， 1913—2000），威尔士诗坛泰斗，20世纪英语世界最伟大的抒情诗人和宗教诗人之一。著有诗集20余部，多次获得各种诗歌奖项和荣誉，包括英女王诗歌金奖（1964），并于1996年提名诺贝尔文学奖。他的诗歌创作大致可以分为两个阶段，70年代以前的诗作主要是关于威尔士的乡民与风光、历史与文化。从20世纪70年代起诗人致力于和“隐身上帝”的对
威廉斯在其《乡村与城市》一著中写道：“直到整个英国社会已经绝对城市化以后，在整整一代人的时间里，英国文学主要还是乡村文学。”而在当今的中国一浪高似一浪的城市化进程中，一贯从事乡村题材写作的吴克敬却发生嬗变，近日，他携带《分骨》为西安城市献上第一支歌，作品扑面而来的城市喧嚣，仍旧新鲜的泥土芳香，向人们庄严宣布作家的城市文学书写时代开始了。一、女人们构建的城市生活 一位真正成熟的作家，他所建构的艺术
在拙政园的回声里漫游 我在夜晚启程，惊醒了琴声画影里的某个遥远年代的月光，以及月光里的心跳和呼吸，只为在黎明与拙政园相见。 朝晖晕染下，拙政园呈现出圣洁慈祥的诗意的光辉。园内游人如织，中外嘉宾男女老幼在小桥流水和亭台楼榭间流连，在姹紫嫣红的花影间留影。有园必有石，石乃园之骨，此乃江南园林一大特色。 踏进拙政园的大门，层层叠叠的太湖石迎面而来。人类始祖砍砸、打磨石头制作石器狩猎耕耘的情景，拨动
一个人的时候 我的心里只有我 与虫子在一起 我心里有了虫子 和树林在一起 我心里有了樹林 和房子在一起 我心里有了房子、玩具 弟弟和妈妈 后来，我长大了 离开了儿时熟悉的一切 我的心里空落落的 任何东西也装不满了
小男孩在房间里 举着一把伞说 我是一朵四岁的蘑菇 小女孩在房间里 也举着一把伞说 我是一朵五岁的蘑菇 两个洁白的形体 站在一起，宛如 两个刚出生的动物 身体有点儿发绿 我多想舉着伞 蹲在他们身边说 我是一朵二十九岁的蘑菇 哪怕，说完 立刻就被收起 也好啊 身上落着金黄的雨滴……
悲伤时 一头大象 躲到我的身体里 它将名字 写在我的心上 接着 一头狮子 躲了进来 它将名字 写在我的心上 然后是老虎 白鷺、云雀、蝴蝶…… 它们像我的孩子 都喜欢将名字 写在我的心上 我每心跳一下 就喊它们一下
小时候 写的诗 像一条叮叮咚咚的小河 淘气极了 少年时 写的诗 像一只闪闪的飞鸟 在一棵树上撒娇 青年时 写的詩 像一只花豹 在一片森林里奔跑 中年时 写的诗 像一只黑色的岩鹰 尖利的爪把岩石抓成碎屑 人老了 诗也老了 老年写的诗不再动了 像一朵生日的烛光 在静静地闪耀
1 “海天，海天，王海天！”砰砰砰的拍门声不绝于耳。我在午后的小睡中惊醒，一时不知身在何处。迷迷糊糊从沙发上爬起，打开房门。马跃进背着手，铁青着脸，说打印两份，到老谢那里。转身走了。 我一时惘然，定定神才反应过来。打印出两份讲话稿，来到电梯口。马跃进是民生部宣传中心主任，“老谢”是谢超然，刚从省民生厅厅长升任民生部副部长，分管宣传中心。马跃进眼里只有部长，对谢超然不服气。 部里正在筹备召开宣
跟两岁的孙子一起游戏 这可是个不小的难题 这么说，我得变成比他大半岁的哥哥 或者，变成比他小半岁的弟弟 一個人由小变大也许不难 可由大变小并非那么容易 我得学孙子在地上趴着走路 还得刮去下巴上雪白的胡须 我还得跟孙子学会哇哇大哭 闹着要吃布丁、冰淇淋或巧克力 我还得将会说的话统统忘记 然后从头开始，跟孙子牙牙学语 我想起孙大圣会七十二变 教我两招吧，我会谢天谢地 可我知
终于等到日落 萤火虫飞过薄荷 星星的身影在天空里 被拉得很长很长 快来啊，这是游戏的时光 姐姐从不和我们一起 姐姐在水邊乘凉 乞巧的姐姐的心思 没有人知道 我们像小蜻蜓一样飞近她 又哈哈笑着逃开了