最近，国务院和中宣部、国家广电总局等各部门围绕文娱业密集发文，对行业影响深远。
　　就综艺节目制作方来说，首先影响的是节目选人。在此之前，不管是平台方还是广告客户，都会将艺人知名度和所谓的“流量”作为投放的重要参考维度。自带粉丝基础的艺人，在网络宣传上可以帮助节目提高声量，关注度和话题度也随之而来。但节目制作的硬功始终在内容，嘉宾的选择也应从节目内容本身出发。
　　随着一系列文娱领域综合治理措施的出台，综艺节目首先在选人方面会更倾向于国民性高、口碑好、有更多作品支撑的艺人。但在选人方面也不应该一刀切，行业应该反对的是流量至上，而不是把矛头对准特定类型的艺人。观众需要年轻面孔，行业也应该给年轻人更多机会。综艺节目在选择嘉宾上不能唯“出身”，但也应看到偶像对于观众，尤其是年轻观众的引领作用。艺人自带流量不是原罪，更重要的是他/她参与工作时是什么样的态度，他/她对待演艺事业是否认真，是否真的有从内里迸发出的能带给观众正能量的东西。
　　与此同时，行业的这次整顿也让网络与电视台在内容制作的标准上更加统一，网台趋于一致。不论是卫视还是视频网站，不论是剧集还是综艺节目，社会意义和价值导向始终应该放在第一位。我相信，在未来很长一段时间内，小而美的综艺节目将成为主流。我们应该从不同题材、切口去寻找综艺表达和创新的空间，真正让好内容说话。
　　综合治理的最终目的是让所有从业者回归内容本身，更多地思考作品意义和价值所在，而非借助所谓的“流量”。借助粉丝的力量，一部剧、一档综艺或者一部电影可能会在网络上获得比较好的声量;但是相对于广谱观众，粉丝所带来的流量并不能左右票房和收视。一个文娱产品，首先是因为其质量才能得以传播。真正好的内容会带来更多“自来水”，好的口碑才能带来爆发性的传播。从这个意义上来讲，爆款的诞生都是出其不意的，它永远会在你意想不到的时候出现。
　　近两年来，不管是疫情还是政策的调整，都令影视产业发生了一系列变化。进入视频时代，影像语言是捕捉生命、反映时代故事的重要手段。觀众对于好的长视频内容的需求永远存在。对于内容创作者来说，这一轮行业的整顿是在提醒我们不忘初心，任何时候都要回归内容本身。