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【摘 要】通过对社会历史背景的分析，来研究经济政治对建筑本身及其发展状态的影响，表明了建筑随时代的发展演变日渐独立，任然与社会、经济、政治息息相关，同生共存，所以建筑设计应时代发展的需要设计。
【关键词】时代；经济政治；建筑
人们讨厌建筑的原因大致有三，第一点是体积庞大。想建造大而醒目的建筑以吸引人们的注意力加强存在感。第二点是对物资的消耗。因为体积庞大，那么必然要用更多的材料建造，这样就无法避免材料资源的消耗与浪费，特别是稀有的材料资源。最后一点是建筑的不可逆转性。一方面既然建造一大型建筑体花费巨大，那么建成后就不能轻易拆改，能够轻易重建和销毁的东西就称不上是建筑物，以免人力物资的浪费。另一方面，建筑物的坚实与人类生命的脆弱相比，建筑的长久存在好似是对人类脆弱生命的嘲讽。可见他的强大存在感是真实不可逆转的。
建筑与社会息息相关。进而言之，相比于建筑本身，社会更需要的是建筑行为。负面因素随着时间的推移在社会背景和政策的影响。负面因素变为正面因素。
由此20世纪20年代时期，出现两种激励性措施：一种是住房抵押贷款政策，另一种是恩凯斯提出政府经济行为。欧美各国面临不同的住宅不足问题，采取不同的解决方法。欧洲国家计划建设公共集体住宅，而美国则积极鼓励民众建设独立式私人住宅。美国的做法用建筑住宅建筑引导刺激消费。结果美国的这一政策效果十分理想，民众对住宅建筑产生强烈的欲望，更延伸到家私装饰配件等。
凯恩斯的理论“大建筑”即公共事业为了弱者而展开。他用这样的方法把负因素变为正因素，不仅给美国经济危机提供一强有力措施；而且对于政治家来说，以弱者的代言人身份登台，代理弱者的事物掌控他们的思想，让“公共事业是为弱者而展开”者口号，达到他们的目的。
20世纪建筑在大众眼中只是独立体，建筑是个“大箱子”存在于我们的生活中与环境无关。这样的思想导致20世纪建筑质量的空前底下。当时几乎不重视建筑造型，那么建筑的质量也十分低劣。当时建筑在政治家眼中是牟利手段的实现方式，是应对经济危机的方式。但从长远来看产生很多问题，建筑质量的低劣，人们厌倦多次搬家以及对建筑的投入和维护是否有价值等。凯恩斯的理论解决当时的问题，可他的时间是不连贯的分裂的，而这种割裂通过不断地反复，才有了时间的延续性。时间对于建筑是很重要的，凯恩斯是以大而直观的的东西为核心，来带来政治和经济的发展。而“全球化”的到来把世界把世界联系到一起，一体化经济加强各个领域的发展，事物之间的距离变小了，各国相互合作扶持，那么建筑推动经济的发展期作用就微乎其微。所以我们就不能够期望这个微小的作用发挥乘积效应。
建筑物应该可以和任何事物统一存在。
20世纪80年代是泡沫经济的时代，所谓的泡沫经济实际上是金钱游戏的时代，导致金钱游戏热潮归根结底有个现象。其一是经济高速增长忽然产生停滞，导致发展锐减，经济进入低迷期。企业和个人的资产到达更多顶峰，从而思索从他处用资产获取新出路。其二，信息化的发展，以及随之出现的各领域向一体化发展的趋势。以日本为 例，这两个现象与日本本土的土地神话结合就拉开这场大戏。纵观日本的国情与现状就知晓土地在日本是一个永远不会跌价的资产。建筑建设在土地之上，这使得投资商在关注土地投资的同时重视建筑的价值。这就形成土地与建筑的捆绑销售模式。与土地相捆绑物的价值越高那么随之而来的利润越高。
建筑关注四点；土地的容积率、建筑的造型、广告代理商以及大型综合建筑公司所起到的作用。
土地的容积率可以通过增加建筑的楼层数来实现土地是价值最大化。对于建筑师来说，打破“大箱子”形式造型，可以大肆发挥自我想象设计成为“经济行为”，这种双赢的局面存在，何乐不为呢。如果说建筑是土地捆绑销售的诱人商品，也不为过。那么广告代理商介预建筑室内设计。大型综合建筑公司为建筑出资为建筑师们办巡演展览加强设计师们的国际影响力为了在设计建筑创作更高的价值。
现代主义的设计兴起于20世纪初期，当时流行“装饰即犯罪”的理念，倡导功能主义，重视功能作用有实用性。那么关于现代主义经济学，用一个标题简单的概括，就是一种“办公大楼的经济学”。也就是说19世纪办公大楼这一类建筑类型的出现，是现代主义诞生的开始。但是不能仅仅因为办公大楼是现代主义的产物，就把当成是现代主义的起源。相对的产业革命充满厂房的机器也不能称之为现代主义。不论是办公大楼还是厂房机器都是为特定的主体而建造，原则上最终要属于某类所有者。 但与此不同的是，办公大楼这一建筑类型建筑之初就没有特定的主体，简单来说就是个待售的大众商品，随时可能被购买，而买家是未知的。那么这类建筑内部呈现的是建筑本固有的结构形态，并没有进行内部精致的装饰和特定风格的设计，以适 应各类买家的需要。现代主义的建筑风格实际上就是这种随时可以更换主体或者说是无主体的建筑设计风格。这样的建筑设计成为现代设计的趋势。这样也巧妙地与购买欲望保持了一个最佳的距离。
研究现代建筑的起源于发展原因，明白当今社会和经济对不同类型建筑形态的要求，从而设计出符合当代需求的形体。
参考文献：
[1]《负建筑》.（日） 隈研吾. 山东人民出版社.2008.01.
【关键词】时代；经济政治；建筑
人们讨厌建筑的原因大致有三，第一点是体积庞大。想建造大而醒目的建筑以吸引人们的注意力加强存在感。第二点是对物资的消耗。因为体积庞大，那么必然要用更多的材料建造，这样就无法避免材料资源的消耗与浪费，特别是稀有的材料资源。最后一点是建筑的不可逆转性。一方面既然建造一大型建筑体花费巨大，那么建成后就不能轻易拆改，能够轻易重建和销毁的东西就称不上是建筑物，以免人力物资的浪费。另一方面，建筑物的坚实与人类生命的脆弱相比，建筑的长久存在好似是对人类脆弱生命的嘲讽。可见他的强大存在感是真实不可逆转的。
建筑与社会息息相关。进而言之，相比于建筑本身，社会更需要的是建筑行为。负面因素随着时间的推移在社会背景和政策的影响。负面因素变为正面因素。
由此20世纪20年代时期，出现两种激励性措施：一种是住房抵押贷款政策，另一种是恩凯斯提出政府经济行为。欧美各国面临不同的住宅不足问题，采取不同的解决方法。欧洲国家计划建设公共集体住宅，而美国则积极鼓励民众建设独立式私人住宅。美国的做法用建筑住宅建筑引导刺激消费。结果美国的这一政策效果十分理想，民众对住宅建筑产生强烈的欲望，更延伸到家私装饰配件等。
凯恩斯的理论“大建筑”即公共事业为了弱者而展开。他用这样的方法把负因素变为正因素，不仅给美国经济危机提供一强有力措施；而且对于政治家来说，以弱者的代言人身份登台，代理弱者的事物掌控他们的思想，让“公共事业是为弱者而展开”者口号，达到他们的目的。
20世纪建筑在大众眼中只是独立体，建筑是个“大箱子”存在于我们的生活中与环境无关。这样的思想导致20世纪建筑质量的空前底下。当时几乎不重视建筑造型，那么建筑的质量也十分低劣。当时建筑在政治家眼中是牟利手段的实现方式，是应对经济危机的方式。但从长远来看产生很多问题，建筑质量的低劣，人们厌倦多次搬家以及对建筑的投入和维护是否有价值等。凯恩斯的理论解决当时的问题，可他的时间是不连贯的分裂的，而这种割裂通过不断地反复，才有了时间的延续性。时间对于建筑是很重要的，凯恩斯是以大而直观的的东西为核心，来带来政治和经济的发展。而“全球化”的到来把世界把世界联系到一起，一体化经济加强各个领域的发展，事物之间的距离变小了，各国相互合作扶持，那么建筑推动经济的发展期作用就微乎其微。所以我们就不能够期望这个微小的作用发挥乘积效应。
建筑物应该可以和任何事物统一存在。
20世纪80年代是泡沫经济的时代，所谓的泡沫经济实际上是金钱游戏的时代，导致金钱游戏热潮归根结底有个现象。其一是经济高速增长忽然产生停滞，导致发展锐减，经济进入低迷期。企业和个人的资产到达更多顶峰，从而思索从他处用资产获取新出路。其二，信息化的发展，以及随之出现的各领域向一体化发展的趋势。以日本为 例，这两个现象与日本本土的土地神话结合就拉开这场大戏。纵观日本的国情与现状就知晓土地在日本是一个永远不会跌价的资产。建筑建设在土地之上，这使得投资商在关注土地投资的同时重视建筑的价值。这就形成土地与建筑的捆绑销售模式。与土地相捆绑物的价值越高那么随之而来的利润越高。
建筑关注四点；土地的容积率、建筑的造型、广告代理商以及大型综合建筑公司所起到的作用。
土地的容积率可以通过增加建筑的楼层数来实现土地是价值最大化。对于建筑师来说，打破“大箱子”形式造型，可以大肆发挥自我想象设计成为“经济行为”，这种双赢的局面存在，何乐不为呢。如果说建筑是土地捆绑销售的诱人商品，也不为过。那么广告代理商介预建筑室内设计。大型综合建筑公司为建筑出资为建筑师们办巡演展览加强设计师们的国际影响力为了在设计建筑创作更高的价值。
现代主义的设计兴起于20世纪初期，当时流行“装饰即犯罪”的理念，倡导功能主义，重视功能作用有实用性。那么关于现代主义经济学，用一个标题简单的概括，就是一种“办公大楼的经济学”。也就是说19世纪办公大楼这一类建筑类型的出现，是现代主义诞生的开始。但是不能仅仅因为办公大楼是现代主义的产物，就把当成是现代主义的起源。相对的产业革命充满厂房的机器也不能称之为现代主义。不论是办公大楼还是厂房机器都是为特定的主体而建造，原则上最终要属于某类所有者。 但与此不同的是，办公大楼这一建筑类型建筑之初就没有特定的主体，简单来说就是个待售的大众商品，随时可能被购买，而买家是未知的。那么这类建筑内部呈现的是建筑本固有的结构形态，并没有进行内部精致的装饰和特定风格的设计，以适 应各类买家的需要。现代主义的建筑风格实际上就是这种随时可以更换主体或者说是无主体的建筑设计风格。这样的建筑设计成为现代设计的趋势。这样也巧妙地与购买欲望保持了一个最佳的距离。
研究现代建筑的起源于发展原因，明白当今社会和经济对不同类型建筑形态的要求，从而设计出符合当代需求的形体。
参考文献：
[1]《负建筑》.（日） 隈研吾. 山东人民出版社.2008.01.