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我不想与人说起我这个妹妹，可不得不承认，我无法回避她。
她就像隐藏在我眼中的自卑，即使我极力屏蔽，也不能抹杀它们的存在。那么，就让它们见光吧。它们不应是羞耻的躲闪，我没有权利永远遮蔽它们。
于是我试着让记忆溯回。在岁月的河畔，我看见一张张鲜活的笑脸。这些笑脸有的是婴孩的，有的是少女的，有的是妇人的，有的是老妪的……它们都有一个共同点，都是女性的笑脸。这些脸，纷纷扬扬地闪现在我的脑海，诉说着女人的秘密……
记忆回到一个曚昽的晨曦。请允许我用简笔画式的描述来呈现那个晨曦。
柔软疲弱的晨曦，昏暗潮湿的瓦屋，红漆斑驳的窄小木门。一个头发花白的老人，背着一个啼哭的婴儿，从木门中走出，消失在晨雾中。
我蹲在门边的角落，看着这一切发生。
我大概四岁，或者五岁，老人是我的外婆，婴儿是我从此再也见不着的三妹妹。孩子的记忆是不可靠的，很快我忘记了那个早晨，忘记了那个婴儿。直到十几年后的一个黄昏，来自另一个婴儿的啼哭引发我内心的激荡。
你无法想象，人的面庞可以隐藏那么多的悲伤和秘密。从遗忘到再次想起，那个晨曦从未打扰到我，以及我的父母。这期间的空白，让人无法不感叹。
可是，该来的总会来的。
那天，我背着书包从镇上的中学回家度假，途中路过一个村落，在一棵大榕树下看到一个花白头发的老人背着一个婴儿。老人，婴儿，花白的头发，暗红色的背带，多么似曾相识。呵！光线同样的柔软疲弱，茂盛的树叶带来同样昏暗的空间，婴儿在老人的背上发出同样嘹亮的哭声。仿佛中邪一般，黄昏的空气瞬间在池塘边荡起涟漪，在我空白十几年的大脑中不断回旋。有关那个早晨的记忆，从深海的漩涡中翻涌而出。
那一刻，秘密苏醒。伴随秘密的苏醒，我的脑海中出现“女儿命”三个字。
那之前，母亲连续生下两个女儿，作为大女儿的我，两岁就寄养在遥远的外婆家，而襁褓中的二妹，留给鳏夫大伯抚养。父亲则带着母亲，一边打工，一边躲躲藏藏，在辗转奔波中期盼儿子的降生。
母亲第三胎生下的还是女儿。于是，在光线暗淡的晨曦，父母将刚出生的小女儿，交托外婆背去送人。随后，她的痕迹被抹得干干净净，成了一个不被提起的人。一个不能被谈及的人，与“不存在”相差无几。
叔本华说，一个人所有的遭遇都是意志决定的。那么，是什么不为人知的意图使我遇上那个傍晚？
自从我在榕树下想起三妹，就再也无法像没事儿一样生活。我在日记里一遍遍提到她，为自己发现这个秘密而苦闷。在我无数次回想之后，她天真无邪的脸变得异常明亮，与此同时，她的襁褓开始破旧、膨胀，满是灰尘。
现实中的我，是愚笨的。而在梦中，我的脑袋敏锐无比。人人都做梦，未必人人都能在苏醒时发现自我。我的梦做了多年，很多时候，我觉得还有另外一个我存在，这种情况似乎从那个遥远的晨曦就已开始。
我的过去，以及正等着我的未来，都有一个她在一旁看着我。她从不出声，却颠三倒四地进入我的梦境。
我像个看守人，又像囚犯本身，把自己关进日记本里，宛如一个迷失在森林的小女孩，跌跌撞撞地寻找回家的路。沿途，纷纷扬扬的落叶无时无刻不在向我传达跌落的声音，并深深掩盖我所走过的路。我在梦中长出翅膀，成为一张有翅膀的树叶。然而，无论我如何奋起飞翔，最终还是落到地面。
渐渐地，我发现任何人任何事都能在日记本中汇聚，包括那些已经离去或是不能提及的。我一日日地坐在书桌前，打开没有尽头的日记本。那么多我所爱的人，在日记本中永远活着，保持旷日持久的忧伤，并且始终热情饱满。
日记中的妹妹，有时像个邋里邋遢的小女孩，有时穿着我羡慕的白裙子。因为日记，她似乎一直在我身边。她比现实中的妹妹纯粹。她安静而温婉地待在我的日记中，有时具有我的眉眼，有时长着父亲一样的嘴巴，有時是母亲小巧的个儿，有时是弟弟那样修长的腿脚……她的长相不停地变化，她的性情也不停地变化。有时我们互相安慰，有时又激烈地争吵……
我发了疯似地写日记，发了疯似地读书，试图以此逃离拴着命运的那根绳索，逃离一个被顽固观念和沉闷日常所笼罩的世界。
我的反复无常引起父亲的注意。不知何时开始，他偷看我的日记。于是，命运捉弄一般，一个被隐匿多年的女儿出现在他眼前。他终于找我谈话，做出一个对我和他都同样残忍的约定。
“别再提起这件事了，就当没有过。”他嘴角挤出这几句话时，我看到他眼中闪过泪花。然后，他把头转向暗处，脸上的灯影如同蝙蝠状的疤痕。
我不得不沉默，不仅因为父亲的话很沉，压得我喘不过气，还因为这个秘密在那个年代一旦被人所知，就意味着偿还不尽的债务。
《百年孤独》里的吉卜赛人说：“万物皆有灵，只需唤起它们的灵性。”关于妹妹的秘密，就如同吉卜赛人手中的磁铁，将我内心的所有幽暗唤醒，就连那些消失多年的记忆碎片也纷纷出现。
我被这个秘密裹挟多年，最终成为秘密的一部分。我开始使用一种无人能懂的字符记录日记，它们错综复杂而又井然有序地排列在纸上，只有我对这些字了如指掌。也许连父亲也不曾想到，他已无法偷看我的日记，尽管日记还是记在纸本上，但似乎每一个字都上了锁。
父亲并没有从对女儿的愧疚中得到解脱，相反，我时常能感觉到他渴望与我交谈。他的行为和神情都表明，只要我愿意坐在他身边，他都会得到些许安慰。他一直在等待，并被等待耗尽体魄而苍老。
那些年月，父亲以惊人的速度衰老。实际上，他无数次失眠之后，开始酗酒。他经常一个人默默地喝酒，喝高了就躺在竹椅上睡，从不耍酒疯，表现出良好的酒德。他很久都不会笑一次，但仍会在酒醒之后拿上电锯、光板去工地干活。与此同时，他开始学会对母亲说谎。那些年他证实了一个道理，世界上谁对一个女人欺骗最多，那就是她的男人（丈夫）。 我们无法深入交流，因为父女之间没有可行的通道，即使披荆斩棘历尽艰辛开辟出的道路，很快也会被新生的植物覆盖，那些植物生长的速度几乎肉眼可见。
“重要的是别迷失方向。”《百年孤独》的老何塞在带领队伍开辟新路时说。他们的结局是荒诞的。我们家的结局也好似一场笑话，那些年多生是一种罪，而如今的政策又鼓励多生。父亲将此视为顽皮的命运对自己的嘲弄：曾经做出巨大牺牲，历经无数苦难，不惜骨肉分离也要生个儿子，到最后所受的罪，原来一道纸令就可以一笔勾销。
父亲不再轻易发表见解，他变得逆来顺受，沉默寡言，似乎唯有如此，才能扛得起戏剧般的人生。
母亲不像父亲那样偷看我的日记，但她比任何人都更像一个高明的窥视者。
在我观看屋檐挂下的雨水时，母亲就已洞悉我的一切。是她向我证明，什么叫知女莫若母。“你只有离开这个鬼地方，”她盯着我的眼睛说，“才不会和我们一起烂在这里。这不是谁的错。这是老天的一个玩笑。老天弄出这样的村庄，又弄出这样的人，这样的人以为只有儿子可以传宗接代。”
这时，我才明白母亲是一个轻而易举就能将我看透的人。她早就知道我想逃离村庄，却不动声色地在一旁观察我。多年来，我沉浸在秘密中，很少注意她，现在，我看到她渐起皱纹的脸上，挂着怜悯和疼惜。一瞬间，我意识到，在秘密之中，她才是那个被伤害得最深的人。曾几何时，我的皮肤还有她亲吻时留下的气息，而现在，站在镜子之前，我惊愕地发现我越来越像年轻时的她，而她却在逐渐变成一个我不认识的老妇人。
这个正在老去的人对我说：“你出生时，是一天之中阳光最好的时候。”我扭头看向窗外，只见二妹赤脚待在阳光暴晒的院子里，她乌黑的眼睛眯成一条线，冲着我说她在砖头下发现几条蚯蚓。我从那一刻起，发现她就像三年前的我。是的，我是比母亲小二十三岁的版本，二妹是比我小三岁的版本，而三妹是比我更小几岁的版本。我们都是相似内容的不同版本！我的内心发生着某种变化，一种神秘的东西把我们这几个女性紧紧绑在一起。我凝视二妹的眼睛渐渐湿润，被正午的阳光刺得发疼。
父亲不能破译我的手稿，因为上面的痕迹比起文字来更像音符。而母亲，她什么都不用做，就毫不费力地掌握一切。
一天午后，我照例在书桌前写日记。那时，窗台上趴着一只慵懒的肥猫，玻璃窗漏下的光线，照在日记本上，晕出泛黄的光晕。迷迷糊糊地，我发现光晕之中一个女孩的轮廓慢慢显现。
“下午好，姐姐。”她说。
“你好，妹妹。”我说。
她告诉我迁徙的故事和飞鸟的传奇。“用不了几年，你就知道除了村庄，世上还有很多地方，和这儿完全不同的地方。”她说。
我赶紧把她的话记录下来，尽管字迹混乱不堪，我们仍试图创造一些不朽的光辉。我为此而迷醉，日记中的妹妹似乎也如此。在氤氲曚昽的午后，在幻想的迷宫里，我一度迷失方向，但很快就能找到妹妹在日记中为我指引的路。
整张书桌和日记本仿佛一個独特的空间，属于遗忘和孤独的空间，远离时光的侵蚀，避开尘世的纷扰。它使我能在一个条件简陋而封闭的小山村整日地探索未来。
我在日记中沉溺过深，把自己关在屋子里，甚至一个月都不出门。古希腊人曾说，我们都是梦幻的影子。或许妹妹只是我的一个梦，却比任何现实都要真实。我查阅过弗洛伊德，那种解释庞大而又隐秘，却并不能囊括我。我时常看见妹妹是很自然的事，因为我已接近她的影子。从某种意义上来说，她通过我参与家中的生活。
据说人生下来不是亚里士多德式的，就是柏拉图式的。这等于说，古往今来不同面孔的人都只是两个人的载体。我们在日记中轮流交换角色，轮流扮演柏拉图和亚里士多德。随着岁月的流逝，我们变得不分彼此。接着，发生奇怪的事情。我看到宇宙的奥妙，看到女娲造人的伊始，看到人之所以为人的秘密。
有一次，这个空间遭到侵袭。母亲借口打扫卫生出现在房间中。
“你在和谁说话？”她问。
“我在念书。”我回答。
“不，你在自言自语，像个疯子一样。”说完她懊恼地关上门出去，但我能感觉她的眼睛一直挂在门上。
我继承了母亲的敏锐和执拗，这种敏锐、执拗和秘密纠缠扭打在一起，就生发出更多的隐秘。它们在岁月的深处，发酵得越来越浓郁，越来越猛烈。没有人可以分担我的隐秘和痛苦。我把三妹隐藏在无人能够辨认的日记中，我相信只有这样，才不会再次引发伤害。这样想的时候，我能感到挂在门上的那双眼睛满含哀伤。
可怜的母亲，中年之际被儿女带入一场可悲的、不知所终的博弈。
那些年，无论母亲如何哀叹，日记中的妹妹仍执拗地成长着。那个红木门边的晨曦，变得越来越明亮。
母亲为我忧心忡忡，惊恐万分。她担心自己生下的是疯子，四处搜集各种偏方，逼迫我喝下颜色各异的怪水，吃下难闻的食物，几乎要把我放在沸腾的药水上蒸熏……当被折磨的痛苦等同于写日记的快乐时，我奇迹般地停止乱码的胡写。我走出屋子，惊讶地发现，春天已经来了。
记忆如同蜿蜒的蛇，只有鳞片在闪光。我逐渐明白，任何事物都可能成为地狱的萌芽。一座没有出口的记忆迷宫，终将困死自己。
曾经拥有我一切爱的妹妹，在日记中不再出现，她那鲜亮的形象也跟着消失，如同树叶消失在森林、水消失在大海。
日记之外，寂寥的村庄回荡空旷而模糊的声响。沙沙的落叶声，沙沙的雨声，在窗外有节律地更替。与此同时，一场台风掀翻老房子的屋顶，几天后院墙倒塌。到了冬日，在夏天因台风损坏的房屋使全家饱受饥寒、四面楚歌。
我们搬走了。谁都没有耐心再住在那样的老房子里，或活在那样的日子里。我们不屑于像祖辈那样抱怨，因此也比他们更脆弱、更不堪一击。天知道，或许抱怨能使人坚强。那时，我们经常从噩梦中惊醒，受够了漏雨的瓦屋，受够了稀饭青菜的味道，忍耐耗尽我们的力气，连抱怨都省了。我们走得决绝而匆忙，来不及收拾妥当。于是那些我们现在所眷恋的东西，就在老房子中继续活着、生长着。 “这是我们的新家。”母亲扛着扁担说。那时朦胧的星辰正照亮她发鬓的露珠，清晨和她的面庞一样宁静。而我们都知道，这不过是几近废弃的砖头和木板搭建的，比老房子好不到哪里去。
在新家，三妹的缺失是真实的，我和二妹的成长也是真实的。农村的女孩们都是母亲们的好帮手。每天放学，我和二妹担着水桶走几里路去挑水。那时她八岁，担水的身子摇摇晃晃，扁担吱吱呀呀地响，水滴滴嗒嗒地溅落……她走过的路，如同下过雨一般。我想去帮她，但不能够，不但如今的我不能够，就连那时的我也不能够，因为我也担着更重的两桶水。记得挑水的路经过一条清亮的河，时常有几只船泊在河岸，渔夫看见担水的二妹，又夸赞又疼惜。
而我却依然铁石心肠。她离我那么近，天天在我身边，与我同吃同住同劳作，我却不夸赞她疼惜她，我给予她的关注，甚至不如日记中的妹妹。也许是她太像我，我无法在她身上想象另一种生活。总之，那时的我，并不是一个宠溺妹妹的姐姐。
那些年，越来越多的人家盖起楼房，显得我家的房子更寒酸。那时，人人都说，站在有户人家的楼顶看得最远，它崭新，轩敞，漂亮，在山村鹤立鸡群。
一日我经过它，趁无人蹑手蹑脚地走进大门，从楼梯爬上全村最高的楼顶。二十年后的我，回望那个闯入楼房的女孩，不禁为她鬼鬼祟祟的样子捏一把汗。
我趴在栏杆上，下巴抵着锈斑，视线掠过瓦屋，穿透雾蒙蒙的村树，看清了村庄为数不多的几条弯弯曲曲的路，在暮色中无穷无尽地向前延伸，直到被卷进白雾里。
日记中的妹妹突然出现在路的尽头，她边向前奔跑，边回头朝我喊：“姐姐，快来！姐姐，快来！”我所有的想象几乎都在一瞬间被照亮。此后，我无法忍受一个奇异世界从眼中消失，于是努力着走上那些通往远方的路。
后来，我为此付出代价。这家的男孩带着同伴把我当成小偷绑在树上。是二妹赶来解救我。那天，我久久不愿回家，二妹一直陪着我，坐在一个永不退却的黄昏。在渐渐暗下去的天色里，我第一次感到，在内心深处，我们是如此理解对方。
那个黄昏是我们一生中最亲密的时刻之一。記忆中妹妹是个沉默的人，而我是个敏感怪异的人。我们很少在一起游戏，更多的时候是在一起沉默地劳作。那个黄昏我们安静地待在一起，说起了对未来的畅想，一直讲到天黑下去月亮升得老高。
多年过去了啊！再次回想那个黄昏，心中泛起水一样的温柔与忧愁。贫穷再也难不倒我们，当年的细节也已遗落。围绕着日记本的爱与恨，被记忆重构的虚与实、水与火，都已被现实碾展成柏油路般的平面，只有我们的情感还在其中奔驰，磕碰出坑坑洼洼。
这些年，我一直奔走在路上，飘飘荡荡的，日记本都落在我住过的出租屋里，以及我到过的每一个城市。在现实的跑道上，我和二妹停靠在不同的站台，似乎离得越来越远，但我还清晰地记得那个黄昏，它让我第一次意识到，我们对于彼此，如此重要。
我早已不是一个蛰居在日记本中的少女，却继以“作家”的身份写着类似于日记的书。这些书里，有我的影子，有母亲的影子，有妹妹的影子，它们由一张张鲜活的笑脸构成，以及女人纷纷扬扬的秘密……于是，我想把我的第一本书献给母亲，献给妹妹。我带着书踏上火车，掠过一个又一个的站台，奔赴她们所在的地址。我的母亲啊，已两鬓花白，缩在父亲的背影里。我的妹妹啊，在二十岁的年纪，就已是两个女孩的母亲。我到达时，他们以哽咽的欢笑和浑浊的泪水迎接我。和他们一一寒暄后，我注意到门边的两个小外甥女，她们有着和二妹一样的眉眼，也有着和我相似的眉眼。我一阵恍惚和眩晕……此情此景似曾相识，此种命运仿佛轮回。我的泪水禁不住地滑落。蒙眬中，双眸漆黑的两个妹妹从遥远的时空落在此间，穿着粉红色的外套，站在记忆中有点褪色的红木门边，摇着小手儿对我喊：“姐姐，姐姐……”
回望来时的路，命运的痕迹如此清晰。我意识到我并未挣脱现实，相反，血肉模糊的现实依旧在塑造我，以及我的亲人。我相信我写下的书，是日记的某种变异，或者必定与日记关联。当我在写作的路上越走越远，我发现我要感激母亲和妹妹的地方越来越多，过往的记忆也越来越清晰。
有人说，“写作不过是疯子的把戏”。而我在疯癫中找到了记忆迷宫的出口。我疯癫的写作源于记忆，也将终于记忆。
她就像隐藏在我眼中的自卑，即使我极力屏蔽，也不能抹杀它们的存在。那么，就让它们见光吧。它们不应是羞耻的躲闪，我没有权利永远遮蔽它们。
于是我试着让记忆溯回。在岁月的河畔，我看见一张张鲜活的笑脸。这些笑脸有的是婴孩的，有的是少女的，有的是妇人的，有的是老妪的……它们都有一个共同点，都是女性的笑脸。这些脸，纷纷扬扬地闪现在我的脑海，诉说着女人的秘密……
记忆回到一个曚昽的晨曦。请允许我用简笔画式的描述来呈现那个晨曦。
柔软疲弱的晨曦，昏暗潮湿的瓦屋，红漆斑驳的窄小木门。一个头发花白的老人，背着一个啼哭的婴儿，从木门中走出，消失在晨雾中。
我蹲在门边的角落，看着这一切发生。
我大概四岁，或者五岁，老人是我的外婆，婴儿是我从此再也见不着的三妹妹。孩子的记忆是不可靠的，很快我忘记了那个早晨，忘记了那个婴儿。直到十几年后的一个黄昏，来自另一个婴儿的啼哭引发我内心的激荡。
你无法想象，人的面庞可以隐藏那么多的悲伤和秘密。从遗忘到再次想起，那个晨曦从未打扰到我，以及我的父母。这期间的空白，让人无法不感叹。
可是，该来的总会来的。
那天，我背着书包从镇上的中学回家度假，途中路过一个村落，在一棵大榕树下看到一个花白头发的老人背着一个婴儿。老人，婴儿，花白的头发，暗红色的背带，多么似曾相识。呵！光线同样的柔软疲弱，茂盛的树叶带来同样昏暗的空间，婴儿在老人的背上发出同样嘹亮的哭声。仿佛中邪一般，黄昏的空气瞬间在池塘边荡起涟漪，在我空白十几年的大脑中不断回旋。有关那个早晨的记忆，从深海的漩涡中翻涌而出。
那一刻，秘密苏醒。伴随秘密的苏醒，我的脑海中出现“女儿命”三个字。
那之前，母亲连续生下两个女儿，作为大女儿的我，两岁就寄养在遥远的外婆家，而襁褓中的二妹，留给鳏夫大伯抚养。父亲则带着母亲，一边打工，一边躲躲藏藏，在辗转奔波中期盼儿子的降生。
母亲第三胎生下的还是女儿。于是，在光线暗淡的晨曦，父母将刚出生的小女儿，交托外婆背去送人。随后，她的痕迹被抹得干干净净，成了一个不被提起的人。一个不能被谈及的人，与“不存在”相差无几。
叔本华说，一个人所有的遭遇都是意志决定的。那么，是什么不为人知的意图使我遇上那个傍晚？
自从我在榕树下想起三妹，就再也无法像没事儿一样生活。我在日记里一遍遍提到她，为自己发现这个秘密而苦闷。在我无数次回想之后，她天真无邪的脸变得异常明亮，与此同时，她的襁褓开始破旧、膨胀，满是灰尘。
现实中的我，是愚笨的。而在梦中，我的脑袋敏锐无比。人人都做梦，未必人人都能在苏醒时发现自我。我的梦做了多年，很多时候，我觉得还有另外一个我存在，这种情况似乎从那个遥远的晨曦就已开始。
我的过去，以及正等着我的未来，都有一个她在一旁看着我。她从不出声，却颠三倒四地进入我的梦境。
我像个看守人，又像囚犯本身，把自己关进日记本里，宛如一个迷失在森林的小女孩，跌跌撞撞地寻找回家的路。沿途，纷纷扬扬的落叶无时无刻不在向我传达跌落的声音，并深深掩盖我所走过的路。我在梦中长出翅膀，成为一张有翅膀的树叶。然而，无论我如何奋起飞翔，最终还是落到地面。
渐渐地，我发现任何人任何事都能在日记本中汇聚，包括那些已经离去或是不能提及的。我一日日地坐在书桌前，打开没有尽头的日记本。那么多我所爱的人，在日记本中永远活着，保持旷日持久的忧伤，并且始终热情饱满。
日记中的妹妹，有时像个邋里邋遢的小女孩，有时穿着我羡慕的白裙子。因为日记，她似乎一直在我身边。她比现实中的妹妹纯粹。她安静而温婉地待在我的日记中，有时具有我的眉眼，有时长着父亲一样的嘴巴，有時是母亲小巧的个儿，有时是弟弟那样修长的腿脚……她的长相不停地变化，她的性情也不停地变化。有时我们互相安慰，有时又激烈地争吵……
我发了疯似地写日记，发了疯似地读书，试图以此逃离拴着命运的那根绳索，逃离一个被顽固观念和沉闷日常所笼罩的世界。
我的反复无常引起父亲的注意。不知何时开始，他偷看我的日记。于是，命运捉弄一般，一个被隐匿多年的女儿出现在他眼前。他终于找我谈话，做出一个对我和他都同样残忍的约定。
“别再提起这件事了，就当没有过。”他嘴角挤出这几句话时，我看到他眼中闪过泪花。然后，他把头转向暗处，脸上的灯影如同蝙蝠状的疤痕。
我不得不沉默，不仅因为父亲的话很沉，压得我喘不过气，还因为这个秘密在那个年代一旦被人所知，就意味着偿还不尽的债务。
《百年孤独》里的吉卜赛人说：“万物皆有灵，只需唤起它们的灵性。”关于妹妹的秘密，就如同吉卜赛人手中的磁铁，将我内心的所有幽暗唤醒，就连那些消失多年的记忆碎片也纷纷出现。
我被这个秘密裹挟多年，最终成为秘密的一部分。我开始使用一种无人能懂的字符记录日记，它们错综复杂而又井然有序地排列在纸上，只有我对这些字了如指掌。也许连父亲也不曾想到，他已无法偷看我的日记，尽管日记还是记在纸本上，但似乎每一个字都上了锁。
父亲并没有从对女儿的愧疚中得到解脱，相反，我时常能感觉到他渴望与我交谈。他的行为和神情都表明，只要我愿意坐在他身边，他都会得到些许安慰。他一直在等待，并被等待耗尽体魄而苍老。
那些年月，父亲以惊人的速度衰老。实际上，他无数次失眠之后，开始酗酒。他经常一个人默默地喝酒，喝高了就躺在竹椅上睡，从不耍酒疯，表现出良好的酒德。他很久都不会笑一次，但仍会在酒醒之后拿上电锯、光板去工地干活。与此同时，他开始学会对母亲说谎。那些年他证实了一个道理，世界上谁对一个女人欺骗最多，那就是她的男人（丈夫）。 我们无法深入交流，因为父女之间没有可行的通道，即使披荆斩棘历尽艰辛开辟出的道路，很快也会被新生的植物覆盖，那些植物生长的速度几乎肉眼可见。
“重要的是别迷失方向。”《百年孤独》的老何塞在带领队伍开辟新路时说。他们的结局是荒诞的。我们家的结局也好似一场笑话，那些年多生是一种罪，而如今的政策又鼓励多生。父亲将此视为顽皮的命运对自己的嘲弄：曾经做出巨大牺牲，历经无数苦难，不惜骨肉分离也要生个儿子，到最后所受的罪，原来一道纸令就可以一笔勾销。
父亲不再轻易发表见解，他变得逆来顺受，沉默寡言，似乎唯有如此，才能扛得起戏剧般的人生。
母亲不像父亲那样偷看我的日记，但她比任何人都更像一个高明的窥视者。
在我观看屋檐挂下的雨水时，母亲就已洞悉我的一切。是她向我证明，什么叫知女莫若母。“你只有离开这个鬼地方，”她盯着我的眼睛说，“才不会和我们一起烂在这里。这不是谁的错。这是老天的一个玩笑。老天弄出这样的村庄，又弄出这样的人，这样的人以为只有儿子可以传宗接代。”
这时，我才明白母亲是一个轻而易举就能将我看透的人。她早就知道我想逃离村庄，却不动声色地在一旁观察我。多年来，我沉浸在秘密中，很少注意她，现在，我看到她渐起皱纹的脸上，挂着怜悯和疼惜。一瞬间，我意识到，在秘密之中，她才是那个被伤害得最深的人。曾几何时，我的皮肤还有她亲吻时留下的气息，而现在，站在镜子之前，我惊愕地发现我越来越像年轻时的她，而她却在逐渐变成一个我不认识的老妇人。
这个正在老去的人对我说：“你出生时，是一天之中阳光最好的时候。”我扭头看向窗外，只见二妹赤脚待在阳光暴晒的院子里，她乌黑的眼睛眯成一条线，冲着我说她在砖头下发现几条蚯蚓。我从那一刻起，发现她就像三年前的我。是的，我是比母亲小二十三岁的版本，二妹是比我小三岁的版本，而三妹是比我更小几岁的版本。我们都是相似内容的不同版本！我的内心发生着某种变化，一种神秘的东西把我们这几个女性紧紧绑在一起。我凝视二妹的眼睛渐渐湿润，被正午的阳光刺得发疼。
父亲不能破译我的手稿，因为上面的痕迹比起文字来更像音符。而母亲，她什么都不用做，就毫不费力地掌握一切。
一天午后，我照例在书桌前写日记。那时，窗台上趴着一只慵懒的肥猫，玻璃窗漏下的光线，照在日记本上，晕出泛黄的光晕。迷迷糊糊地，我发现光晕之中一个女孩的轮廓慢慢显现。
“下午好，姐姐。”她说。
“你好，妹妹。”我说。
她告诉我迁徙的故事和飞鸟的传奇。“用不了几年，你就知道除了村庄，世上还有很多地方，和这儿完全不同的地方。”她说。
我赶紧把她的话记录下来，尽管字迹混乱不堪，我们仍试图创造一些不朽的光辉。我为此而迷醉，日记中的妹妹似乎也如此。在氤氲曚昽的午后，在幻想的迷宫里，我一度迷失方向，但很快就能找到妹妹在日记中为我指引的路。
整张书桌和日记本仿佛一個独特的空间，属于遗忘和孤独的空间，远离时光的侵蚀，避开尘世的纷扰。它使我能在一个条件简陋而封闭的小山村整日地探索未来。
我在日记中沉溺过深，把自己关在屋子里，甚至一个月都不出门。古希腊人曾说，我们都是梦幻的影子。或许妹妹只是我的一个梦，却比任何现实都要真实。我查阅过弗洛伊德，那种解释庞大而又隐秘，却并不能囊括我。我时常看见妹妹是很自然的事，因为我已接近她的影子。从某种意义上来说，她通过我参与家中的生活。
据说人生下来不是亚里士多德式的，就是柏拉图式的。这等于说，古往今来不同面孔的人都只是两个人的载体。我们在日记中轮流交换角色，轮流扮演柏拉图和亚里士多德。随着岁月的流逝，我们变得不分彼此。接着，发生奇怪的事情。我看到宇宙的奥妙，看到女娲造人的伊始，看到人之所以为人的秘密。
有一次，这个空间遭到侵袭。母亲借口打扫卫生出现在房间中。
“你在和谁说话？”她问。
“我在念书。”我回答。
“不，你在自言自语，像个疯子一样。”说完她懊恼地关上门出去，但我能感觉她的眼睛一直挂在门上。
我继承了母亲的敏锐和执拗，这种敏锐、执拗和秘密纠缠扭打在一起，就生发出更多的隐秘。它们在岁月的深处，发酵得越来越浓郁，越来越猛烈。没有人可以分担我的隐秘和痛苦。我把三妹隐藏在无人能够辨认的日记中，我相信只有这样，才不会再次引发伤害。这样想的时候，我能感到挂在门上的那双眼睛满含哀伤。
可怜的母亲，中年之际被儿女带入一场可悲的、不知所终的博弈。
那些年，无论母亲如何哀叹，日记中的妹妹仍执拗地成长着。那个红木门边的晨曦，变得越来越明亮。
母亲为我忧心忡忡，惊恐万分。她担心自己生下的是疯子，四处搜集各种偏方，逼迫我喝下颜色各异的怪水，吃下难闻的食物，几乎要把我放在沸腾的药水上蒸熏……当被折磨的痛苦等同于写日记的快乐时，我奇迹般地停止乱码的胡写。我走出屋子，惊讶地发现，春天已经来了。
记忆如同蜿蜒的蛇，只有鳞片在闪光。我逐渐明白，任何事物都可能成为地狱的萌芽。一座没有出口的记忆迷宫，终将困死自己。
曾经拥有我一切爱的妹妹，在日记中不再出现，她那鲜亮的形象也跟着消失，如同树叶消失在森林、水消失在大海。
日记之外，寂寥的村庄回荡空旷而模糊的声响。沙沙的落叶声，沙沙的雨声，在窗外有节律地更替。与此同时，一场台风掀翻老房子的屋顶，几天后院墙倒塌。到了冬日，在夏天因台风损坏的房屋使全家饱受饥寒、四面楚歌。
我们搬走了。谁都没有耐心再住在那样的老房子里，或活在那样的日子里。我们不屑于像祖辈那样抱怨，因此也比他们更脆弱、更不堪一击。天知道，或许抱怨能使人坚强。那时，我们经常从噩梦中惊醒，受够了漏雨的瓦屋，受够了稀饭青菜的味道，忍耐耗尽我们的力气，连抱怨都省了。我们走得决绝而匆忙，来不及收拾妥当。于是那些我们现在所眷恋的东西，就在老房子中继续活着、生长着。 “这是我们的新家。”母亲扛着扁担说。那时朦胧的星辰正照亮她发鬓的露珠，清晨和她的面庞一样宁静。而我们都知道，这不过是几近废弃的砖头和木板搭建的，比老房子好不到哪里去。
在新家，三妹的缺失是真实的，我和二妹的成长也是真实的。农村的女孩们都是母亲们的好帮手。每天放学，我和二妹担着水桶走几里路去挑水。那时她八岁，担水的身子摇摇晃晃，扁担吱吱呀呀地响，水滴滴嗒嗒地溅落……她走过的路，如同下过雨一般。我想去帮她，但不能够，不但如今的我不能够，就连那时的我也不能够，因为我也担着更重的两桶水。记得挑水的路经过一条清亮的河，时常有几只船泊在河岸，渔夫看见担水的二妹，又夸赞又疼惜。
而我却依然铁石心肠。她离我那么近，天天在我身边，与我同吃同住同劳作，我却不夸赞她疼惜她，我给予她的关注，甚至不如日记中的妹妹。也许是她太像我，我无法在她身上想象另一种生活。总之，那时的我，并不是一个宠溺妹妹的姐姐。
那些年，越来越多的人家盖起楼房，显得我家的房子更寒酸。那时，人人都说，站在有户人家的楼顶看得最远，它崭新，轩敞，漂亮，在山村鹤立鸡群。
一日我经过它，趁无人蹑手蹑脚地走进大门，从楼梯爬上全村最高的楼顶。二十年后的我，回望那个闯入楼房的女孩，不禁为她鬼鬼祟祟的样子捏一把汗。
我趴在栏杆上，下巴抵着锈斑，视线掠过瓦屋，穿透雾蒙蒙的村树，看清了村庄为数不多的几条弯弯曲曲的路，在暮色中无穷无尽地向前延伸，直到被卷进白雾里。
日记中的妹妹突然出现在路的尽头，她边向前奔跑，边回头朝我喊：“姐姐，快来！姐姐，快来！”我所有的想象几乎都在一瞬间被照亮。此后，我无法忍受一个奇异世界从眼中消失，于是努力着走上那些通往远方的路。
后来，我为此付出代价。这家的男孩带着同伴把我当成小偷绑在树上。是二妹赶来解救我。那天，我久久不愿回家，二妹一直陪着我，坐在一个永不退却的黄昏。在渐渐暗下去的天色里，我第一次感到，在内心深处，我们是如此理解对方。
那个黄昏是我们一生中最亲密的时刻之一。記忆中妹妹是个沉默的人，而我是个敏感怪异的人。我们很少在一起游戏，更多的时候是在一起沉默地劳作。那个黄昏我们安静地待在一起，说起了对未来的畅想，一直讲到天黑下去月亮升得老高。
多年过去了啊！再次回想那个黄昏，心中泛起水一样的温柔与忧愁。贫穷再也难不倒我们，当年的细节也已遗落。围绕着日记本的爱与恨，被记忆重构的虚与实、水与火，都已被现实碾展成柏油路般的平面，只有我们的情感还在其中奔驰，磕碰出坑坑洼洼。
这些年，我一直奔走在路上，飘飘荡荡的，日记本都落在我住过的出租屋里，以及我到过的每一个城市。在现实的跑道上，我和二妹停靠在不同的站台，似乎离得越来越远，但我还清晰地记得那个黄昏，它让我第一次意识到，我们对于彼此，如此重要。
我早已不是一个蛰居在日记本中的少女，却继以“作家”的身份写着类似于日记的书。这些书里，有我的影子，有母亲的影子，有妹妹的影子，它们由一张张鲜活的笑脸构成，以及女人纷纷扬扬的秘密……于是，我想把我的第一本书献给母亲，献给妹妹。我带着书踏上火车，掠过一个又一个的站台，奔赴她们所在的地址。我的母亲啊，已两鬓花白，缩在父亲的背影里。我的妹妹啊，在二十岁的年纪，就已是两个女孩的母亲。我到达时，他们以哽咽的欢笑和浑浊的泪水迎接我。和他们一一寒暄后，我注意到门边的两个小外甥女，她们有着和二妹一样的眉眼，也有着和我相似的眉眼。我一阵恍惚和眩晕……此情此景似曾相识，此种命运仿佛轮回。我的泪水禁不住地滑落。蒙眬中，双眸漆黑的两个妹妹从遥远的时空落在此间，穿着粉红色的外套，站在记忆中有点褪色的红木门边，摇着小手儿对我喊：“姐姐，姐姐……”
回望来时的路，命运的痕迹如此清晰。我意识到我并未挣脱现实，相反，血肉模糊的现实依旧在塑造我，以及我的亲人。我相信我写下的书，是日记的某种变异，或者必定与日记关联。当我在写作的路上越走越远，我发现我要感激母亲和妹妹的地方越来越多，过往的记忆也越来越清晰。
有人说，“写作不过是疯子的把戏”。而我在疯癫中找到了记忆迷宫的出口。我疯癫的写作源于记忆，也将终于记忆。