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摘 要：纳兰性德，清代著名词人，原名成德，后因避太子名讳改名性德，字容若，号楞伽山人。纳兰文学成就涉及诗、文、词诸多领域，但其文学成就以词最具特色。纳兰词自清代以来就很受欢迎，近代以来对其词作也从题材、内容、词作风格等方面进行了比较深入的研究。在章法结构上，有直抒胸臆、回荡转折、对比和概括四大类；修辞方面，主要有点化、借代、事典和反复四种；选调上，纳兰词以小令为主，并集中使用几种常见的词调，同时还常用同一词牌表现多类题材的作品。
关键词：纳兰词；自然；自由；哀伤；艺术
一、崇尚自然
王国维在《人间词话》中对纳兰词有一番精辟的论断：以自然之眼观物，以自然之舌言情。初入中原未染汉人风气，北宋以来，一人而已。崇尚自然是纳兰词最显著的艺术特点，也是它独特的魅力。自然所指的即真性情、真景物、真感情、真境界。纳兰词往往感情饱满，不尚雕琢，以白描见长。见到什么，想到什么全都见诸笔端，他是真正做到“诗乃心声”，“作诗以言情”的词人。纳兰曾扈从康熙游历四方，跑遍大江南北。当他扈驾经过明十三陵，看到前代帝王的陵墓荒凉冷落，发出了古今兴亡的哀叹：马首望青山，零落繁华如此。再向断烟衰草，认藓碑题字。休寻折戟话当年，只洒悲秋泪。斜日十三陵下，过新丰猎骑。在纳兰的词中有许多类似这般感伤兴亡的悲吟。这与满族人心底挥之不去的忧患意识有关，这也注定了纳兰的感伤，他几乎是天生的忧郁者，拥有与生俱来的飘零感。然而，纳兰的感伤并非伤春悲秋，无病呻吟，他是太善于在历史中沉思，体会悲凉。他的塞上诗苍凉之中难掩跌宕之气，最重要的是这一切都来得自然而然，宛若天成。
二、对自由的向往
在《拟古》的第十四首中有这样一句：我本落拓人，无为自拘束。倜傥祭天地，樊笼非所欲。这是纳兰的心迹。纳兰生长于华胄，又是康熙身边的大红人，少年得志，众星捧月。但他心中的孤寂却无法消解，也总是身影孤独，一副消极避世的样子。在人群中你越是风光，你就越是被束缚。纳兰的心中，有着超出世俗的更高远的追求，那就是对自由的渴望。他身在黄金屋，那屋子却是牢笼，他总在囚笼里挣扎，一遍一遍地做着困兽之斗。后来他逐渐意识到他那实现生命价值的目标一辈子也不可能实现，现实的压抑令他时常悲从中来。于是他寄希望于友情、爱情。 他渴望一生一世的爱人和肝胆相照的朋友，这对纳兰来讲是种感情上的寄托与解脱，是他内在的需要，也是他对追求自由的一种表达。所以我们看到，他的那群挚友都是些地位卑微，身世坎坷的江南才人。这是纳兰对权贵阶层的反叛，是他向往自由、自我实现的表现。现世的荣光与他本身的理想格格不入，背道而驰。这种痛苦使纳兰对自由的热望愈发迫切，他想过上“闲云野鹤”般的生活，可终其一生未能遂愿。这也是纳兰词风感伤的重要原因。
三、哀伤顽艳
纳兰词中，通篇尽是羁旅炎凉与离愁别恨其中爱情词占据了三分之一以上的篇幅。可见情词在纳兰一生创作中的重要性。纳兰的情词哀感顽艳、悲凄感伤。这和他敏感的心性与不幸的爱情生活都不无关系。其中最吸引人的悼亡词，纳兰完全全写出了自悼的况味。他的悼亡词往往诚挚饱满，感人至深，这种天人永隔的悲痛化在他的词句中成了难得一见的凄美景致。他对亡妻的拳拳深情缠绵悱恻，读之令人泣下。在行文中，纳兰偏爱较冷的意象。比如“风”、“月”、“霜”、“孤灯”、“残灯”一类。其中仅“风”、“霜”这两种意象在纳兰三百余作品中就出现了307次，足见纳兰的离愁与凄惶。如：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”、“严霜拥絮频惊起，扑面霜空。斜汉朦胧。冷逼毡帷火不红。”用月意象来感叹岁月的流逝的：“肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？”，用“月”抒发悼亡之情：“辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。”这样的冷色调附着在文字上不仅没让人感到冰冷反而显得异常艳丽。所以用词上的开放、彻底也成了纳兰词的又一特点。用词艳丽、空灵也是纳兰受欢迎的一个原因。比如《纳兰词》中的开篇第一首《梦江南》：“昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰”满篇皆为意象，所有这些凑成了一幅幽怨的画面，“恨”字成了词眼。读来压抑、消极，却有无尽的想象空间，这里有一种特殊的美感，叫人读罢还在低徊叹惋。纳兰善于在词中设色点染，突出画面感，从质感上就哀艳无比。中国古人讲究的叫做哀而不伤，纳兰则完全不予理会这一旧有的习惯，他从不忌惮用什么样的词，这也是纳兰真性情的体现。
四、纳兰词的绘画性
绘画性指作品善塑形象，作品具有生动的画面感。“文学是反映现实生活和思想情感的一种艺术样式，但一切生活和感情的表达，却有赖于形象的表达。因此，善塑形象，就成为文学艺术不可缺少的一部分。”纳兰词的绘画性一方面指纳兰有一些题画词，如《题西山秋爽图》、《题岳阳楼图》等，词作本身就是一副完美的画面；另一方面指纳兰词善于塑造形象，使词作具有一定的动态感、色彩感和立体感。纳兰词中的艺术形象，可分为动态人物形象和静态的自然景物形象。因为词的句子长短不一，又分为上下阕，富于变化，所以像电影一样，一幕一幕地展现在我们面前。如词作《淀溪沙》：“一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞淫却回头。”此词以一个细微的动作即写出了闺中女子怀春又羞淫的心情。前面的环境描写是为了衬托闺中女子的无聊之情，正是因为无聊见到心仪的男子才会心动，但由于少女的害羞，所以想引起别人的注意又有所顾虑。“羞淫却回头”写少女的动态，虽然是文字表达，但在我们读者眼中，与在银幕上的呈现的情景，没有太大的区别。那少女的音容笑貌，害羞的神态，真是活灵活现。
参考文献：
[1] 张秉戍《纳兰性德词新释集评》.
[2] 唐圭璋《纳兰容若评传》.
关键词：纳兰词；自然；自由；哀伤；艺术
一、崇尚自然
王国维在《人间词话》中对纳兰词有一番精辟的论断：以自然之眼观物，以自然之舌言情。初入中原未染汉人风气，北宋以来，一人而已。崇尚自然是纳兰词最显著的艺术特点，也是它独特的魅力。自然所指的即真性情、真景物、真感情、真境界。纳兰词往往感情饱满，不尚雕琢，以白描见长。见到什么，想到什么全都见诸笔端，他是真正做到“诗乃心声”，“作诗以言情”的词人。纳兰曾扈从康熙游历四方，跑遍大江南北。当他扈驾经过明十三陵，看到前代帝王的陵墓荒凉冷落，发出了古今兴亡的哀叹：马首望青山，零落繁华如此。再向断烟衰草，认藓碑题字。休寻折戟话当年，只洒悲秋泪。斜日十三陵下，过新丰猎骑。在纳兰的词中有许多类似这般感伤兴亡的悲吟。这与满族人心底挥之不去的忧患意识有关，这也注定了纳兰的感伤，他几乎是天生的忧郁者，拥有与生俱来的飘零感。然而，纳兰的感伤并非伤春悲秋，无病呻吟，他是太善于在历史中沉思，体会悲凉。他的塞上诗苍凉之中难掩跌宕之气，最重要的是这一切都来得自然而然，宛若天成。
二、对自由的向往
在《拟古》的第十四首中有这样一句：我本落拓人，无为自拘束。倜傥祭天地，樊笼非所欲。这是纳兰的心迹。纳兰生长于华胄，又是康熙身边的大红人，少年得志，众星捧月。但他心中的孤寂却无法消解，也总是身影孤独，一副消极避世的样子。在人群中你越是风光，你就越是被束缚。纳兰的心中，有着超出世俗的更高远的追求，那就是对自由的渴望。他身在黄金屋，那屋子却是牢笼，他总在囚笼里挣扎，一遍一遍地做着困兽之斗。后来他逐渐意识到他那实现生命价值的目标一辈子也不可能实现，现实的压抑令他时常悲从中来。于是他寄希望于友情、爱情。 他渴望一生一世的爱人和肝胆相照的朋友，这对纳兰来讲是种感情上的寄托与解脱，是他内在的需要，也是他对追求自由的一种表达。所以我们看到，他的那群挚友都是些地位卑微，身世坎坷的江南才人。这是纳兰对权贵阶层的反叛，是他向往自由、自我实现的表现。现世的荣光与他本身的理想格格不入，背道而驰。这种痛苦使纳兰对自由的热望愈发迫切，他想过上“闲云野鹤”般的生活，可终其一生未能遂愿。这也是纳兰词风感伤的重要原因。
三、哀伤顽艳
纳兰词中，通篇尽是羁旅炎凉与离愁别恨其中爱情词占据了三分之一以上的篇幅。可见情词在纳兰一生创作中的重要性。纳兰的情词哀感顽艳、悲凄感伤。这和他敏感的心性与不幸的爱情生活都不无关系。其中最吸引人的悼亡词，纳兰完全全写出了自悼的况味。他的悼亡词往往诚挚饱满，感人至深，这种天人永隔的悲痛化在他的词句中成了难得一见的凄美景致。他对亡妻的拳拳深情缠绵悱恻，读之令人泣下。在行文中，纳兰偏爱较冷的意象。比如“风”、“月”、“霜”、“孤灯”、“残灯”一类。其中仅“风”、“霜”这两种意象在纳兰三百余作品中就出现了307次，足见纳兰的离愁与凄惶。如：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”、“严霜拥絮频惊起，扑面霜空。斜汉朦胧。冷逼毡帷火不红。”用月意象来感叹岁月的流逝的：“肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？”，用“月”抒发悼亡之情：“辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。”这样的冷色调附着在文字上不仅没让人感到冰冷反而显得异常艳丽。所以用词上的开放、彻底也成了纳兰词的又一特点。用词艳丽、空灵也是纳兰受欢迎的一个原因。比如《纳兰词》中的开篇第一首《梦江南》：“昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰”满篇皆为意象，所有这些凑成了一幅幽怨的画面，“恨”字成了词眼。读来压抑、消极，却有无尽的想象空间，这里有一种特殊的美感，叫人读罢还在低徊叹惋。纳兰善于在词中设色点染，突出画面感，从质感上就哀艳无比。中国古人讲究的叫做哀而不伤，纳兰则完全不予理会这一旧有的习惯，他从不忌惮用什么样的词，这也是纳兰真性情的体现。
四、纳兰词的绘画性
绘画性指作品善塑形象，作品具有生动的画面感。“文学是反映现实生活和思想情感的一种艺术样式，但一切生活和感情的表达，却有赖于形象的表达。因此，善塑形象，就成为文学艺术不可缺少的一部分。”纳兰词的绘画性一方面指纳兰有一些题画词，如《题西山秋爽图》、《题岳阳楼图》等，词作本身就是一副完美的画面；另一方面指纳兰词善于塑造形象，使词作具有一定的动态感、色彩感和立体感。纳兰词中的艺术形象，可分为动态人物形象和静态的自然景物形象。因为词的句子长短不一，又分为上下阕，富于变化，所以像电影一样，一幕一幕地展现在我们面前。如词作《淀溪沙》：“一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞淫却回头。”此词以一个细微的动作即写出了闺中女子怀春又羞淫的心情。前面的环境描写是为了衬托闺中女子的无聊之情，正是因为无聊见到心仪的男子才会心动，但由于少女的害羞，所以想引起别人的注意又有所顾虑。“羞淫却回头”写少女的动态，虽然是文字表达，但在我们读者眼中，与在银幕上的呈现的情景，没有太大的区别。那少女的音容笑貌，害羞的神态，真是活灵活现。
参考文献：
[1] 张秉戍《纳兰性德词新释集评》.
[2] 唐圭璋《纳兰容若评传》.