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香炉，即焚香之器皿。焚香起源很早，最初是热带地区的居民为驱臭除秽而焚烧香料，而专门用于焚香之器皿，据目前所知，始于汉代，如著名的博山炉、魏晋南北朝时期，世家大族势力膨胀，“上品无寒门，下品无势族”，这些世代相传的：土族贵族过着锦衣玉食的寄生生活，熏衣敷面，奢华腐朽，因此熏香之炉成为该时期上层贵族生活的必需品。此时的香炉一般并不具备精神上的内涵，只是—种高雅的生活用具。至唐宋时期，随着统治阶级对宗教的提倡，佛教、道教已渗透到社会生活的各个领域，烧香供佛、供祖成为社会各阶层的重要精神生活，一部分香炉从古代实际生活用具中蜕变出来，成了敬神礼佛的精神生活用品。明代是有香炉以来的顶峰期，香炉品种繁多，具有更为广泛的文化含义
香炉的种类主要分为熏炉类和无盖的香炉类，一般来说，唐以前。绝大多数是用于熏衣除秽的熏炉类，末以后无盖的香炉类渐多，至明时已占绝大部分。
香炉的质地主要有铜、铁、金、银、陶瓷等，其中以铜质、瓷质香炉居多。瓷香炉的历史悠久，自汉代一直延用至今，现在百姓仍在用瓷香炉烧香求神拜佛、祭祀祖先。烧造瓷香炉的窑口众多，历史上有名的窑口几乎都曾烧造过香炉。本文仅以景德镇窑生产的青花炉为例，作些介绍与分析。
景德镇窑烧造青花瓷始于元代。元代的青花炉主要有两种类型，即连座炉和不带座的，炉体以鼎形为主，基本造型为双耳、圆腹、三足，此外还有筒式炉等，如图1、2、3、4。
青花菊纹连座炉(图1)：通高11．4厘米，口径4．6厘米，底径4．4厘米。盘口，厚唇，束颈，圆腹，肩部出双笏形耳，上部与口沿相连，腹下三足连座，座呈五边形，腹部开五个壶门状镂空，炉内及座底无釉。炉颈部饰卷草纹，腹部绘两组折枝菊花纹，底座外壁也有青花纹饰。胎质坚致，釉色光润，青花蓝中泛灰，略有黑斑。现藏香港天民楼基金会。
青花菊纹连座炉(图2)：通高10厘米，口径6．8厘米，底径6．8厘米1988年湖北武穴至正十一年(1351年)墓出土现藏江西省九江市博物馆：炉呈鼎形，二足连座，底座呈六边形，座底内凹，无釉颈部和底座中间束腰处饰变形回纹一周，腹部绘折枝菊花纹两组。
青花梅纹炉(图3)：高川厘米．口径8．6厘米。器形与上述两件基本相同。颈肩部饰卷草纹一周，腹部绘二折枝梅花，下腹及三足均以卷草纹为饰。胎质洁白，釉色肥润，青花色泽翠蓝。现藏香港天民楼基金会。
青花八卦纹炉(图4)：高9．5厘米，口径15．5厘米，底径12．5厘米炉呈上大下小的斜筒形，矮圈足。炉体上部饰八卦纹，下部饰莲瓣纹
明代的青花香炉数量众多，器形多样。下面以江西省博物馆收藏的一批青花炉为例，分类介绍。
鼎式炉：鼎式炉是香炉中最为常见的一种，仿古铜鼎式样，基本造型是双耳、圆腹、三足，也有方形腹下四足的，也有带盖的熏炉类，连座炉较少见。明代自空白期至明晚期，几乎都有烧造，如图5、6、7、8、9、10。
青花缠枝莲纹双耳三足炉(图5)：高13厘米，口径10．3厘米。盘口，束颈，鼓腹，笏形耳下接卷云形钮。颈部饰杂宝，腹部绘缠枝莲纹。炉内与底足无釉，釉面白腻，青花鲜艳，为正统时期的产品：
青花锦地纹双耳三足炉(图6)：高8．4厘米，口径8．4厘米。盘口，束颈，扁圆腹，三矮足，口沿上立方形镂空耳。颈饰连弧纹，腹部三个包袱锦纹延伸至三足上，锦纹之间各饰一朵云。釉面呈炒米黄色，青花呈灰黑色，当为成化早期的产品。
青花锦纹连座炉(图了):高7．3厘米，口径4．4厘米。景德镇罗家垦殖场弘治四年墓出土，现藏景德镇市博物馆。盘口，束颈，圆腹，三足立于覆钵式器座上，双耳已残。香炉腹部饰对称包袱锦纹和云纹，器座上饰弦纹和点纹。造型奇特，器口除中央留有一插香小孔外，余皆全封闭。
青花锦纹双耳三足炉(图8)：高10．7厘米，口径10厘米：直口，圆腹，三柱状高足：口沿饰锦地纹，腹部一面饰三角形锦纹，另一面饰云纹，双耳及三足上也有纹饰。从青花纹饰和呈色来看，当为明中期约正德时期产品。
青花海涛纹双耳三足熏炉(图9)：通高12．2厘米，口径8厘米，1971年江西新干县万历二十一年墓出土。炉为鼎式，扁平耳外撇。耳内饰乾卦和朵花，外饰锦地内白描莲、梅纹；兽钮盖，盖上满绘鱼鳞状水波纹和三个镂空古钱；腹部饰鱼鳞状锦地开光，开光内绘云鹤纹，两耳下对称饰以小方块和圆点组成的璎珞纹。
青花夔龙衔莲纹四足方炉(图10)：炉作鼎式，长方体，宽折沿，直腹壁，平底，下附四兽头足，口沿上置二立方耳，四角出扉棱。口沿及立耳外壁饰卷草纹一周，前后腹饰夔龙衔莲纹，左右腹饰山石花蝶纹。胎质厚重，釉色白中泛灰，青花色泽浅淡，当为正德时期的产品。现藏香港抱一斋。
鬲式炉：仿古陶鬲或铜鬲式样，但器形略有变化，陶鬲是新石器时代先民广泛使用的一种炊具，其典型特征是三个乳状袋足，以增加受热面积。鬲式炉因用途不同，内底一般为平底，与三足不相通，以便倾倒灰烬。青花鬲式炉主要在明中晚期较为多见，如图11、12。
青花团花纹炉(图11)：高8厘米，口径13．1厘米。敞口，折沿，束颈，鼓腹，三乳钉状矮足。颈沿饰几道弦纹，腹部饰九簇团花。炉内外施釉，足跟露胎。纹饰采用分水画法，为明中晚期作品。
青花折枝花纹炉(图12)：高8厘米，口径8．1厘米。盘口，束颈，鼓腹，三矮足。内外施釉。腹部主题纹饰为两枝对称的折枝花，单线勾描再渲染，釉色青润，青花色泽浓艳，当属嘉靖万历时产品。
簋式炉：簋为商周时期的青铜食器，青花簋式炉也以明中晚期多见，如图13、14。
青花锦纹象鼻耳炉(图13):高9．8厘米，口径9．5厘米，底径8．1厘米。炉为传统簋式，敞口，束颈，圆腹下收，圈足外撇，颈腹部塑对称圆形象鼻耳。颈部一周锦地纹，腹部对称饰包袱锦纹。内外满釉，仅足沿露胎，胎质白腻，釉面薄白莹润。当为正德——嘉靖时期的产品。
青花龙纹双耳炉(图14)：高10．7厘米，口径14厘米，底径12．3厘米。敞口，圆腹，矮圈足，肩腹部塑两象鼻耳。炉身前后各绘一五爪龙，一正一侧，衬以“壬”字云和火珠，底部青花“大明嘉靖年制”双行楷书款。青花色泽浓艳，当为嘉靖时期的产品。
鼓式炉：器形的主要特征是炉身呈鼓形，下承以三个兽蹄形矮足。以明中期多见。如图15、16、17。
青花人物纹炉(图15)：敛口，鼓腹，平底，下承以三个兽蹄形矮足。炉内及底部无釉。腹部绘有一人在焚香祭拜，另有一人眼望远方，若有所思，衬以大片云纹及杂草栅栏。釉薄有开片，青花浅淡略泛灰。从纹饰和釉色来看，应为天顺至成化时期的产品。
青花梵文炉(图16)：高5．4厘米，口径8．4厘米。1971年江西抚州成化十六年(1480年)墓出土。炉体为鼓形，下承以三个兽蹄形矮足。腹部有五个梵文。胎质细腻洁白，釉面光润，构图疏朗，具有典型的成化风格。
青花三狮纹炉(图17)：高7．3厘米，口径9．8厘米。口微敛，深腹微鼓，平底，三兽足。炉内及底中心露胎，外施薄釉。腹部绘三狮舞带纹。青花色泽鲜艳，有黑色结晶斑点。当为明弘治时期的产品。
(责编：耕生)
香炉的种类主要分为熏炉类和无盖的香炉类，一般来说，唐以前。绝大多数是用于熏衣除秽的熏炉类，末以后无盖的香炉类渐多，至明时已占绝大部分。
香炉的质地主要有铜、铁、金、银、陶瓷等，其中以铜质、瓷质香炉居多。瓷香炉的历史悠久，自汉代一直延用至今，现在百姓仍在用瓷香炉烧香求神拜佛、祭祀祖先。烧造瓷香炉的窑口众多，历史上有名的窑口几乎都曾烧造过香炉。本文仅以景德镇窑生产的青花炉为例，作些介绍与分析。
景德镇窑烧造青花瓷始于元代。元代的青花炉主要有两种类型，即连座炉和不带座的，炉体以鼎形为主，基本造型为双耳、圆腹、三足，此外还有筒式炉等，如图1、2、3、4。
青花菊纹连座炉(图1)：通高11．4厘米，口径4．6厘米，底径4．4厘米。盘口，厚唇，束颈，圆腹，肩部出双笏形耳，上部与口沿相连，腹下三足连座，座呈五边形，腹部开五个壶门状镂空，炉内及座底无釉。炉颈部饰卷草纹，腹部绘两组折枝菊花纹，底座外壁也有青花纹饰。胎质坚致，釉色光润，青花蓝中泛灰，略有黑斑。现藏香港天民楼基金会。
青花菊纹连座炉(图2)：通高10厘米，口径6．8厘米，底径6．8厘米1988年湖北武穴至正十一年(1351年)墓出土现藏江西省九江市博物馆：炉呈鼎形，二足连座，底座呈六边形，座底内凹，无釉颈部和底座中间束腰处饰变形回纹一周，腹部绘折枝菊花纹两组。
青花梅纹炉(图3)：高川厘米．口径8．6厘米。器形与上述两件基本相同。颈肩部饰卷草纹一周，腹部绘二折枝梅花，下腹及三足均以卷草纹为饰。胎质洁白，釉色肥润，青花色泽翠蓝。现藏香港天民楼基金会。
青花八卦纹炉(图4)：高9．5厘米，口径15．5厘米，底径12．5厘米炉呈上大下小的斜筒形，矮圈足。炉体上部饰八卦纹，下部饰莲瓣纹
明代的青花香炉数量众多，器形多样。下面以江西省博物馆收藏的一批青花炉为例，分类介绍。
鼎式炉：鼎式炉是香炉中最为常见的一种，仿古铜鼎式样，基本造型是双耳、圆腹、三足，也有方形腹下四足的，也有带盖的熏炉类，连座炉较少见。明代自空白期至明晚期，几乎都有烧造，如图5、6、7、8、9、10。
青花缠枝莲纹双耳三足炉(图5)：高13厘米，口径10．3厘米。盘口，束颈，鼓腹，笏形耳下接卷云形钮。颈部饰杂宝，腹部绘缠枝莲纹。炉内与底足无釉，釉面白腻，青花鲜艳，为正统时期的产品：
青花锦地纹双耳三足炉(图6)：高8．4厘米，口径8．4厘米。盘口，束颈，扁圆腹，三矮足，口沿上立方形镂空耳。颈饰连弧纹，腹部三个包袱锦纹延伸至三足上，锦纹之间各饰一朵云。釉面呈炒米黄色，青花呈灰黑色，当为成化早期的产品。
青花锦纹连座炉(图了):高7．3厘米，口径4．4厘米。景德镇罗家垦殖场弘治四年墓出土，现藏景德镇市博物馆。盘口，束颈，圆腹，三足立于覆钵式器座上，双耳已残。香炉腹部饰对称包袱锦纹和云纹，器座上饰弦纹和点纹。造型奇特，器口除中央留有一插香小孔外，余皆全封闭。
青花锦纹双耳三足炉(图8)：高10．7厘米，口径10厘米：直口，圆腹，三柱状高足：口沿饰锦地纹，腹部一面饰三角形锦纹，另一面饰云纹，双耳及三足上也有纹饰。从青花纹饰和呈色来看，当为明中期约正德时期产品。
青花海涛纹双耳三足熏炉(图9)：通高12．2厘米，口径8厘米，1971年江西新干县万历二十一年墓出土。炉为鼎式，扁平耳外撇。耳内饰乾卦和朵花，外饰锦地内白描莲、梅纹；兽钮盖，盖上满绘鱼鳞状水波纹和三个镂空古钱；腹部饰鱼鳞状锦地开光，开光内绘云鹤纹，两耳下对称饰以小方块和圆点组成的璎珞纹。
青花夔龙衔莲纹四足方炉(图10)：炉作鼎式，长方体，宽折沿，直腹壁，平底，下附四兽头足，口沿上置二立方耳，四角出扉棱。口沿及立耳外壁饰卷草纹一周，前后腹饰夔龙衔莲纹，左右腹饰山石花蝶纹。胎质厚重，釉色白中泛灰，青花色泽浅淡，当为正德时期的产品。现藏香港抱一斋。
鬲式炉：仿古陶鬲或铜鬲式样，但器形略有变化，陶鬲是新石器时代先民广泛使用的一种炊具，其典型特征是三个乳状袋足，以增加受热面积。鬲式炉因用途不同，内底一般为平底，与三足不相通，以便倾倒灰烬。青花鬲式炉主要在明中晚期较为多见，如图11、12。
青花团花纹炉(图11)：高8厘米，口径13．1厘米。敞口，折沿，束颈，鼓腹，三乳钉状矮足。颈沿饰几道弦纹，腹部饰九簇团花。炉内外施釉，足跟露胎。纹饰采用分水画法，为明中晚期作品。
青花折枝花纹炉(图12)：高8厘米，口径8．1厘米。盘口，束颈，鼓腹，三矮足。内外施釉。腹部主题纹饰为两枝对称的折枝花，单线勾描再渲染，釉色青润，青花色泽浓艳，当属嘉靖万历时产品。
簋式炉：簋为商周时期的青铜食器，青花簋式炉也以明中晚期多见，如图13、14。
青花锦纹象鼻耳炉(图13):高9．8厘米，口径9．5厘米，底径8．1厘米。炉为传统簋式，敞口，束颈，圆腹下收，圈足外撇，颈腹部塑对称圆形象鼻耳。颈部一周锦地纹，腹部对称饰包袱锦纹。内外满釉，仅足沿露胎，胎质白腻，釉面薄白莹润。当为正德——嘉靖时期的产品。
青花龙纹双耳炉(图14)：高10．7厘米，口径14厘米，底径12．3厘米。敞口，圆腹，矮圈足，肩腹部塑两象鼻耳。炉身前后各绘一五爪龙，一正一侧，衬以“壬”字云和火珠，底部青花“大明嘉靖年制”双行楷书款。青花色泽浓艳，当为嘉靖时期的产品。
鼓式炉：器形的主要特征是炉身呈鼓形，下承以三个兽蹄形矮足。以明中期多见。如图15、16、17。
青花人物纹炉(图15)：敛口，鼓腹，平底，下承以三个兽蹄形矮足。炉内及底部无釉。腹部绘有一人在焚香祭拜，另有一人眼望远方，若有所思，衬以大片云纹及杂草栅栏。釉薄有开片，青花浅淡略泛灰。从纹饰和釉色来看，应为天顺至成化时期的产品。
青花梵文炉(图16)：高5．4厘米，口径8．4厘米。1971年江西抚州成化十六年(1480年)墓出土。炉体为鼓形，下承以三个兽蹄形矮足。腹部有五个梵文。胎质细腻洁白，釉面光润，构图疏朗，具有典型的成化风格。
青花三狮纹炉(图17)：高7．3厘米，口径9．8厘米。口微敛，深腹微鼓，平底，三兽足。炉内及底中心露胎，外施薄釉。腹部绘三狮舞带纹。青花色泽鲜艳，有黑色结晶斑点。当为明弘治时期的产品。
(责编：耕生)