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（接上期）
2、实用器：西周主要有玉簋、玉等盛食器，玉束发器、玉掏耳勺、玉、玉、玉搅拌器以及玉斧、玉铲、玉匕首等实用工具。但馆藏实用器较少。
玉：《说文》释曰：“锐端可解结”，西周玉形似牙角状，也用于项饰中。长安县花园村出土的长尾玉鸟当为玉。
玉铲、玉锛：玉铲直接脱胎于石铲，新石器时代晚期的良渚文化、齐家文化、龙山文化遗址中均有发现，商代以后较少发现，1987年长安县出土的玉铲﹙图29﹚应是周代不多的遗存。玉锛似玉铲，但比玉铲小，1974年陕西长武农村公司工艺品门市部拣选的或是（图30）。一般较厚，如1982年西安征集的玉锛（图31）。
玉斧：玉斧由石斧演变而来，是原始社会晚期部落联盟及酋长权威的标志之一。新石器时代玉斧出土相当普遍，主要见于男性墓中，多为扁平体。穿孔为单面或双面钻，单面钻孔的呈喇叭形，双面钻的孔有棱台。周代玉斧发现较少，多数无使用痕迹，很可能亦带有礼仪装饰性质。陕西历史博物馆收藏的一件1980年岐山出土玉斧，玉质坚硬，有使用痕迹，当为工具（图32）。
3、装饰品：为西周玉器的大宗，这些装饰品既有美观作用，有些还是身份和地位的象征，主要有玉组佩、玉璜、各种各样的玉佩、玉串饰等。
玉组佩：由两件或两件以上玉器组合成的玉佩都可称之为“组佩”。西周组佩的结构共性是以玉璜为主体，间配以其他种小件玉饰。玉组佩中璜的数量和墓主人生前的身份地位关系密切，墓主人随葬玉组佩中璜的数量与陪葬的青铜簋的数量往往是相同的，因此，玉组佩应具等级制的装饰品作用。扶风县刘家村西周丰姬墓出土的玉组佩总长72厘米，重107克，此组玉佩由玉鹦鹉、玉兔、玉蝉、玉蚕和玉璜以及玛瑙管珠、绿松石珠等组成，色彩绚丽，装饰华美（图33）。
玉璜：璜是一种弧形的玉器，汉儒都以半璧曰璜，一般为璧的三分之一。璜始于新石器时代，两端有孔，以便系绳佩戴。璜也有由璧环类改制而成的，石峁出土的三件璜就可拼合成璧，这些璜是作为复合璧环的一节，也可单独作为佩饰，一般可称为“佩璜”。西周玉璜除光素外，多以浅阴线刻划出龙纹，线条舒展流畅，龙身饰纹不像春秋玉璜呈左右对称的等距状，而是龙身尾呈相互交叉状，显得更加活泼生动。
玉串饰：串饰多由玉管、玛瑙、玉佩等串连而成。
各种佩饰：为装饰玉中的大宗，是西周玉器的精华，可分为玉神人形象、单独人物形象、玉神性动物形象、象生类动物形象、象器类几何形象等⑦。神性动物形象主要是神态各异的玉龙佩、玉凤佩、龙凤合雕玉佩。西周玉龙佩很有特点，作者擅长用椭圆形眼睛来区分它们的个体，根据器形的变化和要求，或单一出现，或二三个交错勾连在一起，虽然上下不定，大小不同，但构图巧妙、整体和谐对称。凤鸟多大喙弯钩，头拖长花冠，优美异常；神人形象有玉羽人、双神人首龙凤合雕佩、人龙鸟兽合雕玉佩等。扶风强家村1号墓出土玉佩主体纹饰为一屈膝蹲踞状的侧面神人形象，神人胸部为张口吐舌的龙纹，玉神人头部后侧又有一龙，龙之身躯作为神人头上的长发；单独人物形象有立式、蹲式等人形佩。扶风强家村1号墓出土的立体圆雕玉人，呈蹲踞状，形体很小，采用一块较厚的玉料先切割出玉人蹲踞状的外形轮廓，然后再用阴线勾勒人的发髻、五官、肢体、服饰等，形象生动⑧；象生类动物有玉牛、玉虎、玉龟、玉兔、玉鹿、玉鸟、玉鱼等，形象生动活泼，与商代相比，更强调写实性。馆藏国墓出土的蝉（图34），为白玉质，呈灰白色。腹部磨平，两侧缘各有2个穿孔，蝉头部隆起，双目外突，背部鼓起，尾部尖圆。头、双翼、尾均用阴线雕出纹饰，使轮廓和细部有机地融合为一体，风格写实，雕琢技法娴熟。另外西周玉器注重刻划动物的瞬间动态，长安县花园村、普渡村西周墓共出土玉鱼31件（图35、36），这是西周墓葬出土玉鱼较多的一例。其中花园村17号墓棺内即出土玉鱼24件，玉器表面大多有红色朱砂印染的痕迹（图37）。玉鱼或悠悠摆尾，或团身跳跃；相同的器物，在形制、工艺上却各不相同，如玉鱼在嘴部绝不雷同，嘴部有大的、小的、斜的、平的，有张嘴的、闭嘴的；鳃有圆的、有方的；尾部有平直的、圆弧的、侧摆的。形式多样，造型简洁而生动，是琢制者在掌握了各种鱼的形态特征之后，加以提炼概括，用简单的线条创造出来的艺术品。玉鱼在古代是很重要的玉佩饰，佩鱼之风始于商代，墓葬中出土应是棺饰玉。玉鸟也是较常见的玉饰，长安县花园村17号墓出土有5件。其一，长3.9厘米，高3.1厘米，厚0.35厘米，青玉泛黄，扁平片状。鸟身呈侧面剪影的形式，边缘均作了倒棱处理，光滑润泽。细部仅用阴线雕琢出鸟的大环眼，没有其他纹饰。尖嘴翘翅，腹下有爪，尾羽下垂，顶端分歧。在鸟身中部穿有一大圆孔，腹前还穿有一小孔。大孔边缘光滑，看来是经常穿系之用（图38）；其二，长3.3厘米，高2.8厘米，厚0.35厘米，青玉质，扁平雕。形制与上一件玉鸟相似，但形体不如上一件美观。尖嘴长尾，腹下象征性雕出鸟爪，尾端分歧。用阴线雕出环眼，鸟身中部还有一弧线，腹前穿有一孔；其三，长5.2厘米，高2.3厘米，厚0.15厘米，青玉质，扁平片状，上刻阴线纹饰。嘴前端平直，上下突起，圆眼，用卷曲的阴线和长弧线雕琢出翅膀和尾羽，腹前穿有一孔（图39）。
4、葬玉：是专指为丧葬特制的玉器，以殓尸为目的。周代葬玉主要有玉覆面、晗玉、敛尸玉璧、握玉、脚踏玉及饰棺用玉等。馆藏除敛尸玉璧外，其他葬玉都只是残件。
敛尸玉璧：玉璧有敛尸功能，所以周代发现的玉璧常被垫于墓底、置于足下或人体四周，利用玉璧原有的“通天”功能，达到死者不朽，并使其灵魂与生前的富有和特权一同升入天国。
玉覆面：覆面由较形象的人面五官，如眼、鼻、耳及各种小饰件等组成。多数构件有穿孔，在当时是缀饰于布丝品上，或用线连结到一起，殓葬时盖于死者头上。玉覆面多出土于西周贵族大墓中。
晗玉：指含在死者口中的玉石。《周礼·春官·典瑞》：“大丧，共饭玉、含玉、赠玉。”《说文·玉部》释为：“送死者口中玉也”，兼指“饭玉”和“含玉”。 玉握：玉握是指死者手中所握的玉器。西周所握之玉，主要有柄形玉、玉管、玉圭、玉片等。
脚踏玉：即墓主人脚下踩的玉器，一般为条状玉器。
四、陕西历史博物馆藏商周玉器工艺特点和艺术风格
商周玉器在前代基础上得到进一步发展，玉器创作兼容并蓄，在变化中求统一，在统一中求变化，集南北各地玉器艺术之大成，在选料、造型、制作技术上都有长足的进步。
商周玉器多用和阗玉，质地细腻，色彩温润。由于玉料珍稀，在选料、用料时，一般雕琢随形，利用玉料的自然形状，设计出比较切合的题材，在结构上注意整体与局部、局部与局部之间的和谐对称。有时用一块玉料或玉色相近的料雕琢成对之物，如丰姬墓出土的一对玉鹦鹉大小、形状、纹饰相同，可以拼合在一起，内侧尚有切割时的锯线，当为中间对剖而成，一面平坦，另一面有立体的凹凸感（图40）。
商周玉器在开料（图41）、钻孔、琢磨、抛光等方面达到了很高的水平，1993年陕西历史博物馆征集的玉戈，质地细腻，前锋峻峭尖锐，戈中部通体磨成一条脊线，援上下侧两面均开刃，通体抛磨，光滑锋利，属商代晚期的精美之作。长安县张家坡出土的商代锥形冠玉鸟佩，通体五个孔，规整圆润，表现出高超的钻孔技术⑨。西周国墓出土的一件玉鹿，高耸蟠曲的鹿角最细部的直径仅0.1厘米，并具有相当的弯度，在雕琢时稍有不慎，随时有残断的可能性。玉鹿边缘均被切割磨成弧形，使边缘柔和，从而使玉器轮廓和器表面能巧妙地结合在一起，观者正视则会产生立体圆雕效果，这些充分显示了玉工高超的制玉技术⑩。陕西历史博物馆收藏的一件西周小玉戈，表面有三道极细的棱线，中部脊线两侧为凹形波槽，两侧刃部各有一条，这是平磨无法达到的，可以推想，研磨时可能使用了平面、凸面、斜面等能够转动的圆形研磨工具（图42）。
商周玉器将线刻、浮雕、圆雕、透雕等技术融合在一起，大大增加了视觉立体感，开创了浅阴刻与剪影式裁割相结合的玉雕艺术领域，玉匠们用正面或侧面剪影的方法，按照表现对象的外轮廓线，先在玉片上裁出外形，然后用阴线或一面坡线（即在器表勾线的一侧，再进行斜磨，从而形成阴线一侧出现较宽的斜坡，突出了阴线的立体效果）简要勾勒出身体各部位的线条，于是动物形象就栩栩如生地表现了出来。动物的形象一般极为简洁、明快，不追求形体的细部刻画，而强调其具有代表性的某部位或器官的形象美。玉鹿的高鹿角，是夸张或突出的部位，甚至夸张得不合于形体比例，使动物的形体特征表现得淋漓尽致，形象灵动可爱。有些作品，尤其是西周的有些玉器则少有装饰，更加朴实无华。国墓出土的玉牛，线条简洁而概括，通体无纹饰，仅在眼鼻等处有简洁线条，比商代更为简练（图43）。
这些动物形象的刻画，在商代多运用双线并列阴刻线条，有意识地形成一阳线，使阳线呈现在两条阴线中间，以使阴阳互衬。刚劲有力的线条，把图案勾画的各尽其妙，极富立体感。周代在继承商代双勾线的同时，独创一面坡粗线或细阴线镂刻，这与商代双勾线或阴勾线的视觉效果不同，粗细线配合巧妙，碾琢更为成熟，线条奔放，使西周玉器具有强烈的线条美、韵律美，给人以潇洒、飘逸的美感。
商周玉器的纹饰均多仿青铜器，弦纹、涡纹等多琢在玉礼器及生肖玉器的边饰上。但两代又有所不同：商代礼器端庄、典雅、宏大，线条遒劲，纹饰装饰趣味浓厚，具有强直古拙的韵味。西周玉器在图案纹饰大量使用青铜器中常见的勾云纹、环带及鳞纹等，具有生动韵律，不似商代那种规矩严谨的抽象符号，西周玉器中鸟兽纹饰也与商人不同，如鸟纹，商代造型大多写实，勾嘴、曲肢，较僵硬；周代凤鸟构图巧妙，整体和谐对称，形体飘洒，流畅婉转的长条线纹，一扫过去呆滞沉闷的感觉。另外奇妙的人龙合体、人鸟合体也是周代玉器一大特色，这种造型不但反映了周代先民的创造性，同时体现了庄子“天地与我并生”的思想，而“万物与我为一”是中国古代“物我一体”思维方式的展示。
圆雕作品也是商周的一大特色，大都形象逼真，西安东郊毛西村出土的商代玉形佩，圆目长嘴，头上有高冠，卷翅，呈站立状，羽翅以双钩线雕琢，腿粗壮，造型夸张，是典型的商代圆雕作品⑾。西周圆雕作品多较小，虽有局部夸张，但比商代更为写实，国墓出土的玉蚕非常小巧，玉工仍将它们琢成弧曲状，蚕大张口，用阴线琢出蚕目及体节，形象生动逼真（图44）。
商周时期，由于青铜工具的使用和社会的发展，玉雕艺术无论从数量、工艺技术、图案装饰等方面都有很大突破，并远远高于史前玉器的总体发展水平。商周两代玉器在体现宗教、神化、自然的审美特点的同时，两代也有所不同。商代在审美上体现出凝重繁复、刚劲有力的特点；周代在审美上则体现出生动活泼，形神美线的特点。长安县花园村17号墓棺出土的另外两件玉鸟，形状、纹饰基本相同，大小略有差别。一件长7.7厘米，宽1.7厘米，厚0.3厘米；另一件长8.5厘米，宽1.6厘米，厚0.3厘米。墨玉质，通体磨制成中间厚、边缘薄的长条形扁圆体，光滑细腻。玉鸟呈伏卧状，尖嘴短颈，全身用细腻阴线雕琢纹饰，环眼上雕出后垂的鸟冠，腹下穿有一孔。翅膀上有重环纹，其独特之处在于尾羽的纹饰，用长双阴线表现长尾的主干，旁边用短双阴线刻画细羽，这种纹饰是其他玉鸟上所未见过的，十分独特（图45）。商周两代玉器是中国古代玉器史上的一个高峰，对后世影响很大。（全文完）（责编：禹默）
注 释：
⑦刘云辉：《陕西出土的古代玉器·夏商周篇》，《四川文物》，2008年第5期。
⑧刘云辉：《周原玉器》，中华文物学会出版，1996年，台北。
⑨中国社会科学院考古研究所：《张家坡西周墓地》，中国大百科书出版社，1999年。
⑩卢连成、胡智生：《宝鸡国墓地》，文物出版社，1988年。
⑾西安市文物保护考古所编著《西安文物精华·玉器》，世界图书出版公司，2004年。
2、实用器：西周主要有玉簋、玉等盛食器，玉束发器、玉掏耳勺、玉、玉、玉搅拌器以及玉斧、玉铲、玉匕首等实用工具。但馆藏实用器较少。
玉：《说文》释曰：“锐端可解结”，西周玉形似牙角状，也用于项饰中。长安县花园村出土的长尾玉鸟当为玉。
玉铲、玉锛：玉铲直接脱胎于石铲，新石器时代晚期的良渚文化、齐家文化、龙山文化遗址中均有发现，商代以后较少发现，1987年长安县出土的玉铲﹙图29﹚应是周代不多的遗存。玉锛似玉铲，但比玉铲小，1974年陕西长武农村公司工艺品门市部拣选的或是（图30）。一般较厚，如1982年西安征集的玉锛（图31）。
玉斧：玉斧由石斧演变而来，是原始社会晚期部落联盟及酋长权威的标志之一。新石器时代玉斧出土相当普遍，主要见于男性墓中，多为扁平体。穿孔为单面或双面钻，单面钻孔的呈喇叭形，双面钻的孔有棱台。周代玉斧发现较少，多数无使用痕迹，很可能亦带有礼仪装饰性质。陕西历史博物馆收藏的一件1980年岐山出土玉斧，玉质坚硬，有使用痕迹，当为工具（图32）。
3、装饰品：为西周玉器的大宗，这些装饰品既有美观作用，有些还是身份和地位的象征，主要有玉组佩、玉璜、各种各样的玉佩、玉串饰等。
玉组佩：由两件或两件以上玉器组合成的玉佩都可称之为“组佩”。西周组佩的结构共性是以玉璜为主体，间配以其他种小件玉饰。玉组佩中璜的数量和墓主人生前的身份地位关系密切，墓主人随葬玉组佩中璜的数量与陪葬的青铜簋的数量往往是相同的，因此，玉组佩应具等级制的装饰品作用。扶风县刘家村西周丰姬墓出土的玉组佩总长72厘米，重107克，此组玉佩由玉鹦鹉、玉兔、玉蝉、玉蚕和玉璜以及玛瑙管珠、绿松石珠等组成，色彩绚丽，装饰华美（图33）。
玉璜：璜是一种弧形的玉器，汉儒都以半璧曰璜，一般为璧的三分之一。璜始于新石器时代，两端有孔，以便系绳佩戴。璜也有由璧环类改制而成的，石峁出土的三件璜就可拼合成璧，这些璜是作为复合璧环的一节，也可单独作为佩饰，一般可称为“佩璜”。西周玉璜除光素外，多以浅阴线刻划出龙纹，线条舒展流畅，龙身饰纹不像春秋玉璜呈左右对称的等距状，而是龙身尾呈相互交叉状，显得更加活泼生动。
玉串饰：串饰多由玉管、玛瑙、玉佩等串连而成。
各种佩饰：为装饰玉中的大宗，是西周玉器的精华，可分为玉神人形象、单独人物形象、玉神性动物形象、象生类动物形象、象器类几何形象等⑦。神性动物形象主要是神态各异的玉龙佩、玉凤佩、龙凤合雕玉佩。西周玉龙佩很有特点，作者擅长用椭圆形眼睛来区分它们的个体，根据器形的变化和要求，或单一出现，或二三个交错勾连在一起，虽然上下不定，大小不同，但构图巧妙、整体和谐对称。凤鸟多大喙弯钩，头拖长花冠，优美异常；神人形象有玉羽人、双神人首龙凤合雕佩、人龙鸟兽合雕玉佩等。扶风强家村1号墓出土玉佩主体纹饰为一屈膝蹲踞状的侧面神人形象，神人胸部为张口吐舌的龙纹，玉神人头部后侧又有一龙，龙之身躯作为神人头上的长发；单独人物形象有立式、蹲式等人形佩。扶风强家村1号墓出土的立体圆雕玉人，呈蹲踞状，形体很小，采用一块较厚的玉料先切割出玉人蹲踞状的外形轮廓，然后再用阴线勾勒人的发髻、五官、肢体、服饰等，形象生动⑧；象生类动物有玉牛、玉虎、玉龟、玉兔、玉鹿、玉鸟、玉鱼等，形象生动活泼，与商代相比，更强调写实性。馆藏国墓出土的蝉（图34），为白玉质，呈灰白色。腹部磨平，两侧缘各有2个穿孔，蝉头部隆起，双目外突，背部鼓起，尾部尖圆。头、双翼、尾均用阴线雕出纹饰，使轮廓和细部有机地融合为一体，风格写实，雕琢技法娴熟。另外西周玉器注重刻划动物的瞬间动态，长安县花园村、普渡村西周墓共出土玉鱼31件（图35、36），这是西周墓葬出土玉鱼较多的一例。其中花园村17号墓棺内即出土玉鱼24件，玉器表面大多有红色朱砂印染的痕迹（图37）。玉鱼或悠悠摆尾，或团身跳跃；相同的器物，在形制、工艺上却各不相同，如玉鱼在嘴部绝不雷同，嘴部有大的、小的、斜的、平的，有张嘴的、闭嘴的；鳃有圆的、有方的；尾部有平直的、圆弧的、侧摆的。形式多样，造型简洁而生动，是琢制者在掌握了各种鱼的形态特征之后，加以提炼概括，用简单的线条创造出来的艺术品。玉鱼在古代是很重要的玉佩饰，佩鱼之风始于商代，墓葬中出土应是棺饰玉。玉鸟也是较常见的玉饰，长安县花园村17号墓出土有5件。其一，长3.9厘米，高3.1厘米，厚0.35厘米，青玉泛黄，扁平片状。鸟身呈侧面剪影的形式，边缘均作了倒棱处理，光滑润泽。细部仅用阴线雕琢出鸟的大环眼，没有其他纹饰。尖嘴翘翅，腹下有爪，尾羽下垂，顶端分歧。在鸟身中部穿有一大圆孔，腹前还穿有一小孔。大孔边缘光滑，看来是经常穿系之用（图38）；其二，长3.3厘米，高2.8厘米，厚0.35厘米，青玉质，扁平雕。形制与上一件玉鸟相似，但形体不如上一件美观。尖嘴长尾，腹下象征性雕出鸟爪，尾端分歧。用阴线雕出环眼，鸟身中部还有一弧线，腹前穿有一孔；其三，长5.2厘米，高2.3厘米，厚0.15厘米，青玉质，扁平片状，上刻阴线纹饰。嘴前端平直，上下突起，圆眼，用卷曲的阴线和长弧线雕琢出翅膀和尾羽，腹前穿有一孔（图39）。
4、葬玉：是专指为丧葬特制的玉器，以殓尸为目的。周代葬玉主要有玉覆面、晗玉、敛尸玉璧、握玉、脚踏玉及饰棺用玉等。馆藏除敛尸玉璧外，其他葬玉都只是残件。
敛尸玉璧：玉璧有敛尸功能，所以周代发现的玉璧常被垫于墓底、置于足下或人体四周，利用玉璧原有的“通天”功能，达到死者不朽，并使其灵魂与生前的富有和特权一同升入天国。
玉覆面：覆面由较形象的人面五官，如眼、鼻、耳及各种小饰件等组成。多数构件有穿孔，在当时是缀饰于布丝品上，或用线连结到一起，殓葬时盖于死者头上。玉覆面多出土于西周贵族大墓中。
晗玉：指含在死者口中的玉石。《周礼·春官·典瑞》：“大丧，共饭玉、含玉、赠玉。”《说文·玉部》释为：“送死者口中玉也”，兼指“饭玉”和“含玉”。 玉握：玉握是指死者手中所握的玉器。西周所握之玉，主要有柄形玉、玉管、玉圭、玉片等。
脚踏玉：即墓主人脚下踩的玉器，一般为条状玉器。
四、陕西历史博物馆藏商周玉器工艺特点和艺术风格
商周玉器在前代基础上得到进一步发展，玉器创作兼容并蓄，在变化中求统一，在统一中求变化，集南北各地玉器艺术之大成，在选料、造型、制作技术上都有长足的进步。
商周玉器多用和阗玉，质地细腻，色彩温润。由于玉料珍稀，在选料、用料时，一般雕琢随形，利用玉料的自然形状，设计出比较切合的题材，在结构上注意整体与局部、局部与局部之间的和谐对称。有时用一块玉料或玉色相近的料雕琢成对之物，如丰姬墓出土的一对玉鹦鹉大小、形状、纹饰相同，可以拼合在一起，内侧尚有切割时的锯线，当为中间对剖而成，一面平坦，另一面有立体的凹凸感（图40）。
商周玉器在开料（图41）、钻孔、琢磨、抛光等方面达到了很高的水平，1993年陕西历史博物馆征集的玉戈，质地细腻，前锋峻峭尖锐，戈中部通体磨成一条脊线，援上下侧两面均开刃，通体抛磨，光滑锋利，属商代晚期的精美之作。长安县张家坡出土的商代锥形冠玉鸟佩，通体五个孔，规整圆润，表现出高超的钻孔技术⑨。西周国墓出土的一件玉鹿，高耸蟠曲的鹿角最细部的直径仅0.1厘米，并具有相当的弯度，在雕琢时稍有不慎，随时有残断的可能性。玉鹿边缘均被切割磨成弧形，使边缘柔和，从而使玉器轮廓和器表面能巧妙地结合在一起，观者正视则会产生立体圆雕效果，这些充分显示了玉工高超的制玉技术⑩。陕西历史博物馆收藏的一件西周小玉戈，表面有三道极细的棱线，中部脊线两侧为凹形波槽，两侧刃部各有一条，这是平磨无法达到的，可以推想，研磨时可能使用了平面、凸面、斜面等能够转动的圆形研磨工具（图42）。
商周玉器将线刻、浮雕、圆雕、透雕等技术融合在一起，大大增加了视觉立体感，开创了浅阴刻与剪影式裁割相结合的玉雕艺术领域，玉匠们用正面或侧面剪影的方法，按照表现对象的外轮廓线，先在玉片上裁出外形，然后用阴线或一面坡线（即在器表勾线的一侧，再进行斜磨，从而形成阴线一侧出现较宽的斜坡，突出了阴线的立体效果）简要勾勒出身体各部位的线条，于是动物形象就栩栩如生地表现了出来。动物的形象一般极为简洁、明快，不追求形体的细部刻画，而强调其具有代表性的某部位或器官的形象美。玉鹿的高鹿角，是夸张或突出的部位，甚至夸张得不合于形体比例，使动物的形体特征表现得淋漓尽致，形象灵动可爱。有些作品，尤其是西周的有些玉器则少有装饰，更加朴实无华。国墓出土的玉牛，线条简洁而概括，通体无纹饰，仅在眼鼻等处有简洁线条，比商代更为简练（图43）。
这些动物形象的刻画，在商代多运用双线并列阴刻线条，有意识地形成一阳线，使阳线呈现在两条阴线中间，以使阴阳互衬。刚劲有力的线条，把图案勾画的各尽其妙，极富立体感。周代在继承商代双勾线的同时，独创一面坡粗线或细阴线镂刻，这与商代双勾线或阴勾线的视觉效果不同，粗细线配合巧妙，碾琢更为成熟，线条奔放，使西周玉器具有强烈的线条美、韵律美，给人以潇洒、飘逸的美感。
商周玉器的纹饰均多仿青铜器，弦纹、涡纹等多琢在玉礼器及生肖玉器的边饰上。但两代又有所不同：商代礼器端庄、典雅、宏大，线条遒劲，纹饰装饰趣味浓厚，具有强直古拙的韵味。西周玉器在图案纹饰大量使用青铜器中常见的勾云纹、环带及鳞纹等，具有生动韵律，不似商代那种规矩严谨的抽象符号，西周玉器中鸟兽纹饰也与商人不同，如鸟纹，商代造型大多写实，勾嘴、曲肢，较僵硬；周代凤鸟构图巧妙，整体和谐对称，形体飘洒，流畅婉转的长条线纹，一扫过去呆滞沉闷的感觉。另外奇妙的人龙合体、人鸟合体也是周代玉器一大特色，这种造型不但反映了周代先民的创造性，同时体现了庄子“天地与我并生”的思想，而“万物与我为一”是中国古代“物我一体”思维方式的展示。
圆雕作品也是商周的一大特色，大都形象逼真，西安东郊毛西村出土的商代玉形佩，圆目长嘴，头上有高冠，卷翅，呈站立状，羽翅以双钩线雕琢，腿粗壮，造型夸张，是典型的商代圆雕作品⑾。西周圆雕作品多较小，虽有局部夸张，但比商代更为写实，国墓出土的玉蚕非常小巧，玉工仍将它们琢成弧曲状，蚕大张口，用阴线琢出蚕目及体节，形象生动逼真（图44）。
商周时期，由于青铜工具的使用和社会的发展，玉雕艺术无论从数量、工艺技术、图案装饰等方面都有很大突破，并远远高于史前玉器的总体发展水平。商周两代玉器在体现宗教、神化、自然的审美特点的同时，两代也有所不同。商代在审美上体现出凝重繁复、刚劲有力的特点；周代在审美上则体现出生动活泼，形神美线的特点。长安县花园村17号墓棺出土的另外两件玉鸟，形状、纹饰基本相同，大小略有差别。一件长7.7厘米，宽1.7厘米，厚0.3厘米；另一件长8.5厘米，宽1.6厘米，厚0.3厘米。墨玉质，通体磨制成中间厚、边缘薄的长条形扁圆体，光滑细腻。玉鸟呈伏卧状，尖嘴短颈，全身用细腻阴线雕琢纹饰，环眼上雕出后垂的鸟冠，腹下穿有一孔。翅膀上有重环纹，其独特之处在于尾羽的纹饰，用长双阴线表现长尾的主干，旁边用短双阴线刻画细羽，这种纹饰是其他玉鸟上所未见过的，十分独特（图45）。商周两代玉器是中国古代玉器史上的一个高峰，对后世影响很大。（全文完）（责编：禹默）
注 释：
⑦刘云辉：《陕西出土的古代玉器·夏商周篇》，《四川文物》，2008年第5期。
⑧刘云辉：《周原玉器》，中华文物学会出版，1996年，台北。
⑨中国社会科学院考古研究所：《张家坡西周墓地》，中国大百科书出版社，1999年。
⑩卢连成、胡智生：《宝鸡国墓地》，文物出版社，1988年。
⑾西安市文物保护考古所编著《西安文物精华·玉器》，世界图书出版公司，2004年。