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摘 要：儿童视角叙事在莫言的作品中比重大，数量多。无论叙述者本身是儿童，还是成人长大后对自己童年的追忆，使用儿童视角叙事成了莫言小说的一大特色。研究莫言小说中使用儿童视角叙事的特征和意义，对进一步理解莫言小说的创作内涵、欣赏其艺术特色，具有重要意义，也正是这种儿童视角的叙事模式，给莫言的小说带来了魔幻现实主义的艺术效果。
关键词：莫言小说；儿童视角；童年经历；艺术效果
莫言在他以东北高密乡为创作背景的乡土作品中塑造了一个个活灵活现、个性鲜明的儿童形象。成年的莫言选用儿童视角写作，这是他写作的一大特色也是一大成功。这造就了莫言天马行空般的梦幻艺术风格和独特的审美体验。他描写现实却又不受制于现实，描写苦涩却又饱含温情。在儿童视角的叙事框架下，莫言将他生活过的东北高密乡那片神奇的土地用一种魔幻的方式呈现给读者。
一、莫言小说使用儿童视角书写的特征
在莫言创作的小说中叙事视角多是儿童（18岁以下的孩子）。在社会经历上，他们涉世未深、童真无邪、敢爱敢恨；在对世界的感知上他们比成人更加敏感，对周围的新鲜环境更加好奇。莫言笔下的儿童具有这种共性，同时，莫言也赋予他们以个性。这些儿童不是新时期物质富裕的城市高楼里幸福健康成长起来的娇嫩花朵，而多是出生于穷苦农村土地里饱受苦难和暴力的可怜小孩。例如，莫言著名短篇小说《透明的红萝卜》中那个没有姓名、家庭贫困、忍受暴力却始终沉默不语，内心极其敏感、想象力极为丰富的可爱黑孩；《四十一炮》中那个嗜肉如命、爱肉懂肉、爱憎分明的聪明小孩罗小通；《铁孩》中备受饥饿折磨甚至去吃铁的铁孩；《拇指铐》中救母心切却被锁在树上无人帮助的可怜小男孩阿义；长篇小说《红高粱家族》中人小志气大的豆官；《丰乳肥臀》中患上 “恋乳癖”永远长不大的上官金童，等等。他们都是苦难的孩子，坚强的孩子，有灵性的孩子。具体可以将其儿童视角下叙事特征归纳为以下几个方面：
（一）还原真实
儿童眼中的世界不同于成人眼中的世界，他们年龄尚小、涉世不深，未经世俗文化和主流价值观的浸染，对世界的观察和认识依赖最原始的直观思维和丰富想象而非涉及利害的逻辑判断。例如，《四十一炮》中的罗小通敢于对大和尚毫无保留地倾吐内心。他看穿了也敢于指出乡长老兰带头往肉里注水，欺负罗通，调戏妇女，利用手中的钱权霸占别人的妻子，为官时的虚伪奉迎，举办肉食节这种劳民伤财的活动等罪行。儿童可以不受世俗人际关系和利害关系的制约，更能够看到事物本来的真实面目并且勇敢说出，这就使得小说在揭露社会阴暗面上更深入有力。
（二）复苏知觉
相对于儿童来说，成人经历了更多日常琐碎和利益纠葛的消磨，对世界的感触已经渐渐迟钝。而儿童对世界还比较陌生，还未完全学会用利害的眼光看待周围的一切，对世界的感触还很灵敏，他们听觉敏锐、视觉灵动、触觉非凡，他们能够发现成人发现不了的美好和细节。他评价自己说：“我的长处就是對大自然和动植物的敏感，对生命的丰富的感受”[1]。
例如，在小说《透明的红萝卜》中，沉默不语的瘦弱黑孩有着超凡的感觉：他能听到秋虫鸣唱，听到雾气碰撞着黄麻叶子的茎秆发出的声响，等等。这些超凡的感觉，都是儿童敏锐的感觉器官才能感受到的，有利于拯救成人对世界感知的麻木。
（三）自由叙事
儿童因为受到自身认知经验的不足和生理结构的影响，其思维具有无逻辑性、无理性、重表象、富于想象的特点。基于这些特点，莫言在用儿童视角叙事时，完全放弃了使用外在的逻辑规约创作的企图，重在捕捉儿童内心细微却瞬息万变的意识流动，恢复儿童意识流动本真的状态。例如，《透明的红萝卜》中的黑孩对胡萝卜的想象：红萝卜的形状和大小都像一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须像金色的羊毛。
二、儿童视角叙事的艺术效果
（一）陌生化
成人眼中的世界已经概念化、经验化，对事物的感知局限于世俗的认识。而儿童的眼光是陌生的和好奇的，他们对看到的世界只做单纯的、最浅层的把握，这对习惯于追寻意义和内涵的成年读者是一种期待视野的冲突。但也是这种冲突和反差激起了成年读者进一步阅读文本的欲望，构成了他们对生活的全新感受，这种新鲜感就是陌生化审美效果的呈现。[2]例如，在《透明的红萝卜》中，同样是处于文化大革命那艰苦的年代，大人们看到的红萝卜是香喷喷的可以食用的充饥物品，黑孩看到的却是散发着神奇光芒的可爱的小精灵。这种陌生化手法可以使小说产生新鲜感，吸引读者的阅读兴趣。
（二）魔幻现实主义色彩
由于儿童想象力丰富、更加感性、思维趋向感觉化和梦幻化，所以儿童视角下可以将魔幻和现实交叉，现实世界在魔幻的外衣下更接近自然本性。莫言在借鉴拉美魔幻现实主义的基础上，以中国的社会现实为基础，创造出具有东方特色的魔幻现实主义。例如，他在《红高粱》中写道：“高密东北乡是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方。”[3]莫言将互相矛盾的词语融合在一起使用，可以自由表达广阔而复杂的社会现实，将魔幻和现实融为一体。这种叙事就比传统的现实主义增添了文学的审美色彩，在魔幻的诉说中更能够酣畅淋漓地表达现实。
（三）凸显人文关怀
在莫言的小说里，人和动物、人和自然界的一切生物，都构成了一种平等的亲密关系，人与万事万物可以超越任何界限进行对话和交流。儿童本来就是弱势群体，儿童视角下的世界，越是冷漠越能够发人深思，越是残酷越能够振聋发聩，越是荒诞越能够让人反省。例如，《四十一炮》中对商品经济冲击下人性的堕落这一事实的呈现，通过涉世未深的罗小通的叙述更能够让读者对道德的沦丧产生痛心疾首的反思。《拇指铐》中可怜小孩阿义被套上拇指铐备受煎熬而无人解救，人性的自私和淡漠在小孩子的叙述下被放大。
在莫言的儿童视角下，长期被城市压抑的成人感官复苏，更加深入表现生命的韧性和温度，对社会现实的揭露和批判也更加深刻有力。
参考文献
[1]莫言：《文学应该给人光明》，《南方周末》[N]，2002年2月28日，第3页。
[2]张琦：《近二十年来中国儿童视角小说》[D]，华南师范大学硕士学位论文，2005年，第21-22页。
[3]莫言：《红高粱家族》[M]，解放军文艺出版社，1987年版，第2页。
作者简介
席新蕾，女，在读研究生，郑州大学文学院，专业：中国现当代文学，研究方向：当代文学。
（作者单位：郑州大学文学院）
关键词：莫言小说；儿童视角；童年经历；艺术效果
莫言在他以东北高密乡为创作背景的乡土作品中塑造了一个个活灵活现、个性鲜明的儿童形象。成年的莫言选用儿童视角写作，这是他写作的一大特色也是一大成功。这造就了莫言天马行空般的梦幻艺术风格和独特的审美体验。他描写现实却又不受制于现实，描写苦涩却又饱含温情。在儿童视角的叙事框架下，莫言将他生活过的东北高密乡那片神奇的土地用一种魔幻的方式呈现给读者。
一、莫言小说使用儿童视角书写的特征
在莫言创作的小说中叙事视角多是儿童（18岁以下的孩子）。在社会经历上，他们涉世未深、童真无邪、敢爱敢恨；在对世界的感知上他们比成人更加敏感，对周围的新鲜环境更加好奇。莫言笔下的儿童具有这种共性，同时，莫言也赋予他们以个性。这些儿童不是新时期物质富裕的城市高楼里幸福健康成长起来的娇嫩花朵，而多是出生于穷苦农村土地里饱受苦难和暴力的可怜小孩。例如，莫言著名短篇小说《透明的红萝卜》中那个没有姓名、家庭贫困、忍受暴力却始终沉默不语，内心极其敏感、想象力极为丰富的可爱黑孩；《四十一炮》中那个嗜肉如命、爱肉懂肉、爱憎分明的聪明小孩罗小通；《铁孩》中备受饥饿折磨甚至去吃铁的铁孩；《拇指铐》中救母心切却被锁在树上无人帮助的可怜小男孩阿义；长篇小说《红高粱家族》中人小志气大的豆官；《丰乳肥臀》中患上 “恋乳癖”永远长不大的上官金童，等等。他们都是苦难的孩子，坚强的孩子，有灵性的孩子。具体可以将其儿童视角下叙事特征归纳为以下几个方面：
（一）还原真实
儿童眼中的世界不同于成人眼中的世界，他们年龄尚小、涉世不深，未经世俗文化和主流价值观的浸染，对世界的观察和认识依赖最原始的直观思维和丰富想象而非涉及利害的逻辑判断。例如，《四十一炮》中的罗小通敢于对大和尚毫无保留地倾吐内心。他看穿了也敢于指出乡长老兰带头往肉里注水，欺负罗通，调戏妇女，利用手中的钱权霸占别人的妻子，为官时的虚伪奉迎，举办肉食节这种劳民伤财的活动等罪行。儿童可以不受世俗人际关系和利害关系的制约，更能够看到事物本来的真实面目并且勇敢说出，这就使得小说在揭露社会阴暗面上更深入有力。
（二）复苏知觉
相对于儿童来说，成人经历了更多日常琐碎和利益纠葛的消磨，对世界的感触已经渐渐迟钝。而儿童对世界还比较陌生，还未完全学会用利害的眼光看待周围的一切，对世界的感触还很灵敏，他们听觉敏锐、视觉灵动、触觉非凡，他们能够发现成人发现不了的美好和细节。他评价自己说：“我的长处就是對大自然和动植物的敏感，对生命的丰富的感受”[1]。
例如，在小说《透明的红萝卜》中，沉默不语的瘦弱黑孩有着超凡的感觉：他能听到秋虫鸣唱，听到雾气碰撞着黄麻叶子的茎秆发出的声响，等等。这些超凡的感觉，都是儿童敏锐的感觉器官才能感受到的，有利于拯救成人对世界感知的麻木。
（三）自由叙事
儿童因为受到自身认知经验的不足和生理结构的影响，其思维具有无逻辑性、无理性、重表象、富于想象的特点。基于这些特点，莫言在用儿童视角叙事时，完全放弃了使用外在的逻辑规约创作的企图，重在捕捉儿童内心细微却瞬息万变的意识流动，恢复儿童意识流动本真的状态。例如，《透明的红萝卜》中的黑孩对胡萝卜的想象：红萝卜的形状和大小都像一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须像金色的羊毛。
二、儿童视角叙事的艺术效果
（一）陌生化
成人眼中的世界已经概念化、经验化，对事物的感知局限于世俗的认识。而儿童的眼光是陌生的和好奇的，他们对看到的世界只做单纯的、最浅层的把握，这对习惯于追寻意义和内涵的成年读者是一种期待视野的冲突。但也是这种冲突和反差激起了成年读者进一步阅读文本的欲望，构成了他们对生活的全新感受，这种新鲜感就是陌生化审美效果的呈现。[2]例如，在《透明的红萝卜》中，同样是处于文化大革命那艰苦的年代，大人们看到的红萝卜是香喷喷的可以食用的充饥物品，黑孩看到的却是散发着神奇光芒的可爱的小精灵。这种陌生化手法可以使小说产生新鲜感，吸引读者的阅读兴趣。
（二）魔幻现实主义色彩
由于儿童想象力丰富、更加感性、思维趋向感觉化和梦幻化，所以儿童视角下可以将魔幻和现实交叉，现实世界在魔幻的外衣下更接近自然本性。莫言在借鉴拉美魔幻现实主义的基础上，以中国的社会现实为基础，创造出具有东方特色的魔幻现实主义。例如，他在《红高粱》中写道：“高密东北乡是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方。”[3]莫言将互相矛盾的词语融合在一起使用，可以自由表达广阔而复杂的社会现实，将魔幻和现实融为一体。这种叙事就比传统的现实主义增添了文学的审美色彩，在魔幻的诉说中更能够酣畅淋漓地表达现实。
（三）凸显人文关怀
在莫言的小说里，人和动物、人和自然界的一切生物，都构成了一种平等的亲密关系，人与万事万物可以超越任何界限进行对话和交流。儿童本来就是弱势群体，儿童视角下的世界，越是冷漠越能够发人深思，越是残酷越能够振聋发聩，越是荒诞越能够让人反省。例如，《四十一炮》中对商品经济冲击下人性的堕落这一事实的呈现，通过涉世未深的罗小通的叙述更能够让读者对道德的沦丧产生痛心疾首的反思。《拇指铐》中可怜小孩阿义被套上拇指铐备受煎熬而无人解救，人性的自私和淡漠在小孩子的叙述下被放大。
在莫言的儿童视角下，长期被城市压抑的成人感官复苏，更加深入表现生命的韧性和温度，对社会现实的揭露和批判也更加深刻有力。
参考文献
[1]莫言：《文学应该给人光明》，《南方周末》[N]，2002年2月28日，第3页。
[2]张琦：《近二十年来中国儿童视角小说》[D]，华南师范大学硕士学位论文，2005年，第21-22页。
[3]莫言：《红高粱家族》[M]，解放军文艺出版社，1987年版，第2页。
作者简介
席新蕾，女，在读研究生，郑州大学文学院，专业：中国现当代文学，研究方向：当代文学。
（作者单位：郑州大学文学院）