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2010年这一年，玉器研究与市场波澜壮阔，给我们留下了许多值得回顾的篇章。
学术研究成就斐然
玉器研究永远是玉器界的大事，对于指导玉器市场的收藏投资有着重大的意义。2010年，玉器界有两件学术大事。
《中国传世玉器全集》出版发行
由古方主编，于平、徐琳等任执行主编，科学出版社出版的《中国传世玉器全集》，是《中国出土玉器全集》的姐妹篇，所选器物全部来自国家公立博物馆。如果说《中国出土玉器全集》的出版为礼会研究收藏提供了高古玉资料，主要是汉代以前的玉器的标准器，那么《中国传世玉器全集》则提供了后段，特别是明清玉器的标准器。这两套书的出版，完善了玉器研究结构，系统的向社会展示了中国玉器发展序列，为广大藏家提供了最可靠的参照物。2010年4月28日在北京举行的首发式及学术研讨会上，参会人员对这套书给予了高度评价会议中，英国大英博物馆研究员司美茵、美国大都会博物馆研究员孙志新、加拿大安大略博物馆研究员沈辰、故宫博物院副研究员徐琳分别作了各自所在博物馆玉器的研究报告，中国社科院考古所研究员唐际根作了玉器沁色研究报告，古方作了曹操蕖出土玉器研究报告。这些报告极大地丰富了中国玉器研究的内容，将研究目光扩大到了世界范围，为中国玉器的研究提供了更广阔的平台，也为广大玉器爱好者和藏家提供了交流平台。令人稍感遗憾的是，全国各地的文物商店所拥有的丰富的玉器资源并未收入本套书中。
中国玉文化名家论坛海拉尔会议召开
由中国社科院考古所等单位主办，海拉尔区委区政府协办的中国玉文化名家论坛海拉尔会议圆满举行。这次会议有这样几个特点：一是会议代表规格高。海峡两岸三地的四十多名学者以及七十几位玉器研究者出席了会议，新华社、人民日报、中新社、中央电视台、中国文物报等二十多家新闻媒体出席了会议。二是会议成果大。会议在玉器研究方面取得了巨大成就，表现为：浙江学者牟永抗提出了玉是东方文化物化形态的观点，台湾学者臧振华第一次在大陆完整表达了台湾卑南玉器的概况与历史，王巍、卢兆荫、邓淑萍、李建民、张敬国、姜涛、邓聪、陈启贤、刘云辉、孙秉君、刘国祥、李新伟、张广文、古方、殷志强、于明等学者做了精彩演讲，报告了玉器各个不同层面的研究成果。这次会议是2010年最重要的玉器学术会议，得到了社会广泛的关注。
拍卖市场两极分化
玉器学术活动红红火火的同时，玉器市场也风生水起。过去几年，玉器市场一直是波澜不惊，大有置身“市”外，笑看江湖的架势。然而2010年，玉器终于撕去了温柔的面纱，投身到了波涛汹涌的艺术品市场拍卖大潮中。
重器价格迭创新高
同顾一下近些年拍卖的玉器，受到国家政策及人们认识水平的局限，汉代以前的高古玉很少，即使有，价格也不高。重头戏多在明清玉，特别是清代玉上；清代玉中又以乾隆玉为重，乾隆玉中又以玺印及有字、款的器物为贵。
以玉玺印为例，2005年香港佳士得春拍，清乾隆碧玉交龙万泉庄玺成交价为437.6万港币；2007年香港佳十得春拍，清康熙寿山石雕子母狮钮宝玺成交价为726.4万港币；2008年香港苏富比秋拍，清乾隆螭龙钮白玉长方玺成交价为1074万港币，清乾隆交龙钮和阗青玉玺成交价为1858万港币；2009年香港苏富比秋拍，清乾隆争珠游龙钮寿山石玺成交价为1410万港币。
这种现象在2010年的拍卖中尤为突出。4月香港苏富比拍卖的清乾隆御宝题诗“太上皇帝”白玉圆玺成交价为8435万元(以RMB计算，下同)。2007年，这枚玉玺曾在香港苏富比拍卖会中以4625万港币拍出，两年多的时间，拍卖价格就上涨了一倍。6月北京保利拍卖的清乾隆御制白玉交龙钮“自强不息”宝玺成交价为5656万元。6月台北台湾宁珍国际艺术有限公司拍卖的清乾隆青玉螭龙玉玺成交价为1.018亿元。这件东西的料不是，很好，工也不是很精，价格却如此之高，说明收藏者看中的是其文化内涵。这也表明，以明清玉为代表的占玉收藏，虽说材料雕工都很重要，但文化的含量也是决定其价格的重要组成部分。10月香港苏富比拍卖的清乾隆帝御宝交龙钮白玉玺成交价为1.0617亿元，刷新御制玉玺及白玉的世界拍卖纪录。同一场，清嘉庆帝御制交龙钮翡翠玺(二方)，成交价为6901万元。
2010年的玉玺价高是由两个原因造成的。
一是因为其地位的特殊性。皇帝玉玺本是国家皇权的象征，材质多样，雕刻精致，其地位极高，数最极少、清代玉玺多是康熙与乾隆年间造，几乎每枚都有档案记载，凡大多收藏于故宫等同家博物馆中，只有少数玉玺在近代的动乱中因各种原因而流落民间。作为见证中国历史文化的艺术品，它们弥足珍贵，价高合情合理。笔者在2006年就曾撰文认为玉玺价格有大涨的可能，现在果然言中。
二是2010年出现了专门收藏玉玺的藏家。据说山西一位收藏家大有将所有拍卖玉玺揽入怀中之意，拍卖上不顾一切的叫价，这也推动了玉玺价格再上一个台阶。
从上述两点看，2010年的玉玺创出这么高的价格也就不足为奇了。
在玉玺价格创出天价的同时，其他乾隆时期的玉器价格也迭创新高。实际上，中国明清玉器的真正繁荣时期就在乾隆时期，这一时期的宫廷玉器代表了当时乃至整个明清玉器的最高水平，价格自然不菲。2010年6月，北京翰海拍卖的清乾隆碧玉夔龙纹兽耳衔环狮钮盖瓶，成交价为1657万元；10月，乔港苏富比拍卖的清乾隆和阗门玉御制诗赶珠云龙纹如意，成交价为1622万元。这些价格都属正常吧。
白玉拍卖屡创天价的同时，翡翠作品也不甘落后。5月香港佳士得拍卖的一件晚清翠玉双龙活环耳盖炉，成交价为3008万元；6月北京匡时拍卖的清乾隆翡翠浮雕夔龙纹双耳龙钮方鼎，成交价为1960万元；6月北京保利拍卖的清光绪御制翡翠九狮盖炉，成交价为1568万元。
这些大拍重器拍到如此之高，寓意深远。艺术品收藏与鉴赏，本来就是富人的游戏，在这一游戏过程中，富人不断推高艺术品的价格，既达到了分散资产以策安全，完成资产保值增值的目的，义体现出文化高雅的一面。他们对艺术品的收藏也是随着个人艺术品知识的积累而不断提高难度。一般来讲，书画是最容易被初入行的藏家所认识，最容易被其接受，因此多选其为切入点，竞争最激烈，因此价格也就最高。而南于鉴别玉器本身的材料和雕工需要相当的专业知识，导致玉器成为最难被认识的艺术品。这些年来，随着书面等相对容易认识的艺术品价格的不断提高，人们的眼光开始转向价格相对不高，但文化及艺术含量极高的玉器等高难度艺术品。
在年代的选择上，多选择明清玉器。这是因为明清时代离我们很近，文化的差异不大，艺术的形象又能够被接受，所以一开始就将目光对准明清玉器是有道理的。在明清玉中，以乾隆玉为最好，所以拍卖的玉器主要集中于乾隆玉，以至于其他只要是料好工好的清代玉器，都被冠以乾隆玉的美名。实际上，我们今天在拍卖场上看到的乾隆玉，并不一定出自乾隆时代，乾隆玉已经成为清代较好玉器的代名词。乾隆玉中，又以玉玺为皇权的最高等级之物，价格当然最高。至于其他挂着乾隆玉狗头的玉器，虽然其羊肉的身体属于清代其他帝号，但因不易被识破，价格也就鸡犬升天，高高在上了。笔者认为，南于玉器艺术品价格长期以来一直被低估，明清玉器达到现在这种价格很正常，今后可能还有空间。这些动辄千万甚至上亿元的玉器，不是寻常百姓能够撑得起来的，多数人都是看客。
普品随行就市
既然富人将玉器的重器的肉吃光了，普通大众总要喝几口普通玉器的汤吧，所以，2010年，各个拍卖公司小拍推出的玉器也卖得如火如荼。虽然除了个别较大的公司外，一些公司小拍玉器拍品的质量实在令人不敢恭维，其所标年代与实际年代差距甚远，但这并不妨碍这些拍卖公司的成交率，有的达到了百分之九十几，几乎到了是东西就能拍出去的地步。
这种情况固然有参加拍卖者想捡漏的心态，更重要的是和拍卖公司的拍卖策略有关。除了大拍之外，很多小拍多采取无底价或低价的策略。这既降低了参与者的门槛，又加强了竞争，一举两得，使得这些小拍玉器最后的成交价都很高。实事求是的说，这样的东西虽然价低，却没有收藏价值。一是其年代不到位，后仿的东西与真正有年代的东西完全是两码事，其文化艺术价值是完全不同的。而现在这些小拍中，大部分东西是后仿的，准确的说就是现在新仿的，根本没有价值。二是东西不好。这些小拍的拍品有些是老的，但并不是所有老的玉器都是艺术品，很多东西既没有美感，材料与做工又不精，充其量就是旧货，而不是艺术品。很多参加拍卖的人不明其理，以为老的就是艺术品，就有价值。其实不然，这些东西从出生那天就没有任何艺术细胞，没行仃何美感，当时就不值什么钱，现在值钱是因为赶上了这种疯狂的年代。将来一旦艺术品回潮，这些东两将最先被打回原形，谁是最后的接力者，谁就是最大的受害者。
总的来说，2010年的玉器扪卖市场的火爆超出想象之外，在这种火爆的背后是两极分化，可以说是为高端藏家添砖加瓦，给低端藏家埋下地雷。好在是砖是瓦还是地雷现在还看不出来，反正模样都差不多，大家都先乐呵着吧。
收藏市场风起云涌
玉器收藏风风火火
2010年的玉器市场不仅拍史火，其他市场也风风火火。遍布大江南北的古玩市场，玉器的摊位在不断增加。
一看低端的北京潘家同市场，周六日的临时摊位上，玉器摊位至少占据三分之一，讨价还价声不绝于耳。
再看高端的北京古玩城，2010年才开张的二期，进去猛一看以为到了专业的玉器市场，细看才会发现还有其他器物。
三看地方市场，如西部的西安大唐西市，玉器交易也随处可见。
四看全国各地的临时展会。长沙的文博会上，玉器交易的摊位竟然挤不进去人，可见玉器买卖之火爆。
玉器的买卖有三种情况：消费、投资和投机。
消费，指的是买件玉器与买件衣服一样，是为了美化自己，没有更多的目的。2010年走进许多大商场，一些翡翠白玉店与化妆品的专卖店并肩而立，看看这些就知道玉器市场的需求有多大，利润有多高。这些东西都是装饰品，毫无投资与投机的价值。
投资，是因为玉器有巨大的升值潜力，许多人把它当做金融工具，进行保值增值。古玉多体现在明清玉上，前面提到的高端古玉拍卖，就是古玉最好的投资方式。现代玉的投资，多体现在和田玉的摆件上，这些器物从材料到工艺还是有值得收藏的作品，是当今玉器投资的主要载体，也是当今和田白玉价格一路走高的根本原因。
投机，交易的目的就是捡漏，本意是以小博大，花小钱买好东西，这种情况在改革开放早期有过，今天已经基本没有了，抱有这种幻想的人，只是为古玉造假提供了土壤。
造假之风重现江湖
2010年，在玉器市场火爆的背后，却隐藏着巨大的陷阱——假古玉，造假之风重现江湖。玉器仿古是一个千百年来的话题，从宋代起就有了这一现象，明清两代更进一步，到了民国已经是一个行业。然而，那时的造假还是有一定范围的，毕竟在当时能玩玉的是少数人，造假也就是给少数人造假。进入20世纪80年代末，新的一轮古玉造假掀起了惊涛骇浪，范围之广、群体之大令人瞠目。那时人们对古玉的认识水平有限，许多人以为是捡漏，大量购买，给了造假者一个机会，以致安徽都有了专门的古玉造假基地。但是，随着时代的进步，人们认识水平的提高，这几年假古玉已经没有了市场。然而，2010年随着投资需求的增加和玉器市场的复苏，造假之风重新抬头。
纵观2010年假古玉的市场，有这样几个特点：
高端造假水平提高。造假者大量运用现代玉器研究成果，造出的假古玉几乎能够以假乱真。笔者曾在西安大唐西市看到几块汉代玉璧，猛一看有些像真品，细看却不是那么回事，如果没有一定的水平，很难辨别真伪。
低端造假铺天盖地。高端造假费时费力，低端造假却简单之极。2010年低端造假比历次造假更低端，更恶劣。历次造假还都是用玉造假，而这一次，因低档的玉材还是显得贵，所以造假者干脆用起石头和玻璃。虽然笔者认为这类东西不堪入目，但因其价钱便宜，购买者仍然前仆后继，看来真的是便宜就有市场。
2011年玉器市场的主调
2010年，应该说是玉器丰收年，玉器的研究取得了巨大成就，玉器的买卖也有了海量的交易。买家卖家都皆大欢喜，大家都希望自己的财富得到更多的增长，都希望玉器能够成为财富增长的阶梯。然而这种交易快速增长的背后却有着巨大的不确定性，今后会怎样，玉器会不会继续成为财富增长点，都是大家关心的问题。玉器价格的波动可能受社会大环境的影响，但有一点是我们个人可以把握的，那就是应在坚持玉文化正确理念的基础上，正确投资，而不应该盲目的捡漏式投机，这样才能立于不败之地。笔者认为，2011年的玉器市场，可能不会像2010年这样红火，连创新高，但也不会下跌多少，而是在这一层面保持基本平稳，这可能是2011年玉器市场的主调吧。
学术研究成就斐然
玉器研究永远是玉器界的大事，对于指导玉器市场的收藏投资有着重大的意义。2010年，玉器界有两件学术大事。
《中国传世玉器全集》出版发行
由古方主编，于平、徐琳等任执行主编，科学出版社出版的《中国传世玉器全集》，是《中国出土玉器全集》的姐妹篇，所选器物全部来自国家公立博物馆。如果说《中国出土玉器全集》的出版为礼会研究收藏提供了高古玉资料，主要是汉代以前的玉器的标准器，那么《中国传世玉器全集》则提供了后段，特别是明清玉器的标准器。这两套书的出版，完善了玉器研究结构，系统的向社会展示了中国玉器发展序列，为广大藏家提供了最可靠的参照物。2010年4月28日在北京举行的首发式及学术研讨会上，参会人员对这套书给予了高度评价会议中，英国大英博物馆研究员司美茵、美国大都会博物馆研究员孙志新、加拿大安大略博物馆研究员沈辰、故宫博物院副研究员徐琳分别作了各自所在博物馆玉器的研究报告，中国社科院考古所研究员唐际根作了玉器沁色研究报告，古方作了曹操蕖出土玉器研究报告。这些报告极大地丰富了中国玉器研究的内容，将研究目光扩大到了世界范围，为中国玉器的研究提供了更广阔的平台，也为广大玉器爱好者和藏家提供了交流平台。令人稍感遗憾的是，全国各地的文物商店所拥有的丰富的玉器资源并未收入本套书中。
中国玉文化名家论坛海拉尔会议召开
由中国社科院考古所等单位主办，海拉尔区委区政府协办的中国玉文化名家论坛海拉尔会议圆满举行。这次会议有这样几个特点：一是会议代表规格高。海峡两岸三地的四十多名学者以及七十几位玉器研究者出席了会议，新华社、人民日报、中新社、中央电视台、中国文物报等二十多家新闻媒体出席了会议。二是会议成果大。会议在玉器研究方面取得了巨大成就，表现为：浙江学者牟永抗提出了玉是东方文化物化形态的观点，台湾学者臧振华第一次在大陆完整表达了台湾卑南玉器的概况与历史，王巍、卢兆荫、邓淑萍、李建民、张敬国、姜涛、邓聪、陈启贤、刘云辉、孙秉君、刘国祥、李新伟、张广文、古方、殷志强、于明等学者做了精彩演讲，报告了玉器各个不同层面的研究成果。这次会议是2010年最重要的玉器学术会议，得到了社会广泛的关注。
拍卖市场两极分化
玉器学术活动红红火火的同时，玉器市场也风生水起。过去几年，玉器市场一直是波澜不惊，大有置身“市”外，笑看江湖的架势。然而2010年，玉器终于撕去了温柔的面纱，投身到了波涛汹涌的艺术品市场拍卖大潮中。
重器价格迭创新高
同顾一下近些年拍卖的玉器，受到国家政策及人们认识水平的局限，汉代以前的高古玉很少，即使有，价格也不高。重头戏多在明清玉，特别是清代玉上；清代玉中又以乾隆玉为重，乾隆玉中又以玺印及有字、款的器物为贵。
以玉玺印为例，2005年香港佳士得春拍，清乾隆碧玉交龙万泉庄玺成交价为437.6万港币；2007年香港佳十得春拍，清康熙寿山石雕子母狮钮宝玺成交价为726.4万港币；2008年香港苏富比秋拍，清乾隆螭龙钮白玉长方玺成交价为1074万港币，清乾隆交龙钮和阗青玉玺成交价为1858万港币；2009年香港苏富比秋拍，清乾隆争珠游龙钮寿山石玺成交价为1410万港币。
这种现象在2010年的拍卖中尤为突出。4月香港苏富比拍卖的清乾隆御宝题诗“太上皇帝”白玉圆玺成交价为8435万元(以RMB计算，下同)。2007年，这枚玉玺曾在香港苏富比拍卖会中以4625万港币拍出，两年多的时间，拍卖价格就上涨了一倍。6月北京保利拍卖的清乾隆御制白玉交龙钮“自强不息”宝玺成交价为5656万元。6月台北台湾宁珍国际艺术有限公司拍卖的清乾隆青玉螭龙玉玺成交价为1.018亿元。这件东西的料不是，很好，工也不是很精，价格却如此之高，说明收藏者看中的是其文化内涵。这也表明，以明清玉为代表的占玉收藏，虽说材料雕工都很重要，但文化的含量也是决定其价格的重要组成部分。10月香港苏富比拍卖的清乾隆帝御宝交龙钮白玉玺成交价为1.0617亿元，刷新御制玉玺及白玉的世界拍卖纪录。同一场，清嘉庆帝御制交龙钮翡翠玺(二方)，成交价为6901万元。
2010年的玉玺价高是由两个原因造成的。
一是因为其地位的特殊性。皇帝玉玺本是国家皇权的象征，材质多样，雕刻精致，其地位极高，数最极少、清代玉玺多是康熙与乾隆年间造，几乎每枚都有档案记载，凡大多收藏于故宫等同家博物馆中，只有少数玉玺在近代的动乱中因各种原因而流落民间。作为见证中国历史文化的艺术品，它们弥足珍贵，价高合情合理。笔者在2006年就曾撰文认为玉玺价格有大涨的可能，现在果然言中。
二是2010年出现了专门收藏玉玺的藏家。据说山西一位收藏家大有将所有拍卖玉玺揽入怀中之意，拍卖上不顾一切的叫价，这也推动了玉玺价格再上一个台阶。
从上述两点看，2010年的玉玺创出这么高的价格也就不足为奇了。
在玉玺价格创出天价的同时，其他乾隆时期的玉器价格也迭创新高。实际上，中国明清玉器的真正繁荣时期就在乾隆时期，这一时期的宫廷玉器代表了当时乃至整个明清玉器的最高水平，价格自然不菲。2010年6月，北京翰海拍卖的清乾隆碧玉夔龙纹兽耳衔环狮钮盖瓶，成交价为1657万元；10月，乔港苏富比拍卖的清乾隆和阗门玉御制诗赶珠云龙纹如意，成交价为1622万元。这些价格都属正常吧。
白玉拍卖屡创天价的同时，翡翠作品也不甘落后。5月香港佳士得拍卖的一件晚清翠玉双龙活环耳盖炉，成交价为3008万元；6月北京匡时拍卖的清乾隆翡翠浮雕夔龙纹双耳龙钮方鼎，成交价为1960万元；6月北京保利拍卖的清光绪御制翡翠九狮盖炉，成交价为1568万元。
这些大拍重器拍到如此之高，寓意深远。艺术品收藏与鉴赏，本来就是富人的游戏，在这一游戏过程中，富人不断推高艺术品的价格，既达到了分散资产以策安全，完成资产保值增值的目的，义体现出文化高雅的一面。他们对艺术品的收藏也是随着个人艺术品知识的积累而不断提高难度。一般来讲，书画是最容易被初入行的藏家所认识，最容易被其接受，因此多选其为切入点，竞争最激烈，因此价格也就最高。而南于鉴别玉器本身的材料和雕工需要相当的专业知识，导致玉器成为最难被认识的艺术品。这些年来，随着书面等相对容易认识的艺术品价格的不断提高，人们的眼光开始转向价格相对不高，但文化及艺术含量极高的玉器等高难度艺术品。
在年代的选择上，多选择明清玉器。这是因为明清时代离我们很近，文化的差异不大，艺术的形象又能够被接受，所以一开始就将目光对准明清玉器是有道理的。在明清玉中，以乾隆玉为最好，所以拍卖的玉器主要集中于乾隆玉，以至于其他只要是料好工好的清代玉器，都被冠以乾隆玉的美名。实际上，我们今天在拍卖场上看到的乾隆玉，并不一定出自乾隆时代，乾隆玉已经成为清代较好玉器的代名词。乾隆玉中，又以玉玺为皇权的最高等级之物，价格当然最高。至于其他挂着乾隆玉狗头的玉器，虽然其羊肉的身体属于清代其他帝号，但因不易被识破，价格也就鸡犬升天，高高在上了。笔者认为，南于玉器艺术品价格长期以来一直被低估，明清玉器达到现在这种价格很正常，今后可能还有空间。这些动辄千万甚至上亿元的玉器，不是寻常百姓能够撑得起来的，多数人都是看客。
普品随行就市
既然富人将玉器的重器的肉吃光了，普通大众总要喝几口普通玉器的汤吧，所以，2010年，各个拍卖公司小拍推出的玉器也卖得如火如荼。虽然除了个别较大的公司外，一些公司小拍玉器拍品的质量实在令人不敢恭维，其所标年代与实际年代差距甚远，但这并不妨碍这些拍卖公司的成交率，有的达到了百分之九十几，几乎到了是东西就能拍出去的地步。
这种情况固然有参加拍卖者想捡漏的心态，更重要的是和拍卖公司的拍卖策略有关。除了大拍之外，很多小拍多采取无底价或低价的策略。这既降低了参与者的门槛，又加强了竞争，一举两得，使得这些小拍玉器最后的成交价都很高。实事求是的说，这样的东西虽然价低，却没有收藏价值。一是其年代不到位，后仿的东西与真正有年代的东西完全是两码事，其文化艺术价值是完全不同的。而现在这些小拍中，大部分东西是后仿的，准确的说就是现在新仿的，根本没有价值。二是东西不好。这些小拍的拍品有些是老的，但并不是所有老的玉器都是艺术品，很多东西既没有美感，材料与做工又不精，充其量就是旧货，而不是艺术品。很多参加拍卖的人不明其理，以为老的就是艺术品，就有价值。其实不然，这些东西从出生那天就没有任何艺术细胞，没行仃何美感，当时就不值什么钱，现在值钱是因为赶上了这种疯狂的年代。将来一旦艺术品回潮，这些东两将最先被打回原形，谁是最后的接力者，谁就是最大的受害者。
总的来说，2010年的玉器扪卖市场的火爆超出想象之外，在这种火爆的背后是两极分化，可以说是为高端藏家添砖加瓦，给低端藏家埋下地雷。好在是砖是瓦还是地雷现在还看不出来，反正模样都差不多，大家都先乐呵着吧。
收藏市场风起云涌
玉器收藏风风火火
2010年的玉器市场不仅拍史火，其他市场也风风火火。遍布大江南北的古玩市场，玉器的摊位在不断增加。
一看低端的北京潘家同市场，周六日的临时摊位上，玉器摊位至少占据三分之一，讨价还价声不绝于耳。
再看高端的北京古玩城，2010年才开张的二期，进去猛一看以为到了专业的玉器市场，细看才会发现还有其他器物。
三看地方市场，如西部的西安大唐西市，玉器交易也随处可见。
四看全国各地的临时展会。长沙的文博会上，玉器交易的摊位竟然挤不进去人，可见玉器买卖之火爆。
玉器的买卖有三种情况：消费、投资和投机。
消费，指的是买件玉器与买件衣服一样，是为了美化自己，没有更多的目的。2010年走进许多大商场，一些翡翠白玉店与化妆品的专卖店并肩而立，看看这些就知道玉器市场的需求有多大，利润有多高。这些东西都是装饰品，毫无投资与投机的价值。
投资，是因为玉器有巨大的升值潜力，许多人把它当做金融工具，进行保值增值。古玉多体现在明清玉上，前面提到的高端古玉拍卖，就是古玉最好的投资方式。现代玉的投资，多体现在和田玉的摆件上，这些器物从材料到工艺还是有值得收藏的作品，是当今玉器投资的主要载体，也是当今和田白玉价格一路走高的根本原因。
投机，交易的目的就是捡漏，本意是以小博大，花小钱买好东西，这种情况在改革开放早期有过，今天已经基本没有了，抱有这种幻想的人，只是为古玉造假提供了土壤。
造假之风重现江湖
2010年，在玉器市场火爆的背后，却隐藏着巨大的陷阱——假古玉，造假之风重现江湖。玉器仿古是一个千百年来的话题，从宋代起就有了这一现象，明清两代更进一步，到了民国已经是一个行业。然而，那时的造假还是有一定范围的，毕竟在当时能玩玉的是少数人，造假也就是给少数人造假。进入20世纪80年代末，新的一轮古玉造假掀起了惊涛骇浪，范围之广、群体之大令人瞠目。那时人们对古玉的认识水平有限，许多人以为是捡漏，大量购买，给了造假者一个机会，以致安徽都有了专门的古玉造假基地。但是，随着时代的进步，人们认识水平的提高，这几年假古玉已经没有了市场。然而，2010年随着投资需求的增加和玉器市场的复苏，造假之风重新抬头。
纵观2010年假古玉的市场，有这样几个特点：
高端造假水平提高。造假者大量运用现代玉器研究成果，造出的假古玉几乎能够以假乱真。笔者曾在西安大唐西市看到几块汉代玉璧，猛一看有些像真品，细看却不是那么回事，如果没有一定的水平，很难辨别真伪。
低端造假铺天盖地。高端造假费时费力，低端造假却简单之极。2010年低端造假比历次造假更低端，更恶劣。历次造假还都是用玉造假，而这一次，因低档的玉材还是显得贵，所以造假者干脆用起石头和玻璃。虽然笔者认为这类东西不堪入目，但因其价钱便宜，购买者仍然前仆后继，看来真的是便宜就有市场。
2011年玉器市场的主调
2010年，应该说是玉器丰收年，玉器的研究取得了巨大成就，玉器的买卖也有了海量的交易。买家卖家都皆大欢喜，大家都希望自己的财富得到更多的增长，都希望玉器能够成为财富增长的阶梯。然而这种交易快速增长的背后却有着巨大的不确定性，今后会怎样，玉器会不会继续成为财富增长点，都是大家关心的问题。玉器价格的波动可能受社会大环境的影响，但有一点是我们个人可以把握的，那就是应在坚持玉文化正确理念的基础上，正确投资，而不应该盲目的捡漏式投机，这样才能立于不败之地。笔者认为，2011年的玉器市场，可能不会像2010年这样红火，连创新高，但也不会下跌多少，而是在这一层面保持基本平稳，这可能是2011年玉器市场的主调吧。