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《综艺》:《赤壁》之后,你和吴宇森导演主要是做监制,现在新的项目有哪些?
张家振:我们最近拍了很多其他导演的戏。吴宇森这两年没拍戏是因为《赤壁》后筹备的两个项目都没做成:一个是《楼兰》,因为题材有些敏感的地方,放弃了;另一个是《1949》,这个故事是我和王蕙玲(《卧虎藏龙》编剧)一起聊出来的,她当时想写一个关于“太平轮”的故事,我说如果单讲这一个事件没什么意思,把重心放在当时为什么那么多人在那一天都想搭这条船去台湾,才有意思。可惜做了一年多,最后还是拍不成。
后来一个重要人物建议吴宇森拍《飞虎》。其实这个题材十年前他在美国时就想过,但当时有3部同题材的西片项目在推进,所以我们就没去争。《飞虎》现在还在弄剧本,融资也还没结束,海外市场方面肯定需要美国的资金,会是一部英语片,也会和《赤壁》一样剪两个版本。这是一个以年轻人为主的群戏,所以之前的名字叫《飞虎群英》。这是部男人戏,很适合吴宇森。《飞虎》也会做IMAX版本,片中有几场重要的动作戏会用专门的IMAX摄影机来拍。
《综艺》:即将上映的《剑雨》,吴宇森缘何挂名总导演?
张家振:《剑雨》的导演苏照彬一开始是帮我们写剧本,我觉得他能力很好,但之前他拍《诡丝》不太成功,有三四年没拍片了。这次他写的《剑雨》,很多投资人都说故事好,但问能不能把导演换掉,我还是坚持让他拍。吴宇森挂总导演也是因为投资方有些担心,因为在台湾以外苏照彬基本没有名气;加上这个戏投资很大,原定1000万美元,最后超支了很多,吴宇森也很紧张,所以后来觉得一定要帮这个忙。在现场他也导了一部分,大概八九天的戏。
《综艺》:在内地几年下来,感觉中美的制片体系有哪些明显差异?
张家振:以前在美国都是跟大片厂合作,没有试过《赤壁》这样的独立制作。好莱坞大片厂习惯养一大帮做行政的人,薪水都很高。而他们为了显示自己没白拿钱,就经常在剧组提点这样那样的意见,有些实在很荒谬。吴宇森特别不习惯这个,但美国大片厂的体系就是这样,行政对创作的干预有时会比较多。
在内地这几年倒做得比较顺利,目前小马奔腾和一壹影视投资是狮子山公司在内地的主要合作伙伴,我们开发的案子他们有优先合作权。中影和吴宇森导演个人间有三部华语片的优先合作权。我们在海外的合作伙伴是福克斯,签的也是优先合作权。
《综艺》:狮子山今年已经做了4部影片了,接下来还有哪些制片计划?
张家振:今年的项目有《剑雨》,和天使之翼合作的《爱出色》,至于《近在咫尺的爱恋》其实主要是银都的项目,我们参与的不多,还有《激浪青春》——其实是中影为广州亚运开发的项目,去年6月就公布了。
明年大项目可能会比较多。之前中等成本做的多一些,其实小片也要花很多精力。明年不会再做中小片了,除非案子特别吸引人。吴宇森的计划除了《飞虎》,还有一个和法国Pathé合作的警匪动作片。此外,我希望起码要再做两部英语片,其中一部是《喋血双雄》的重拍片,由一位韩国导演执导;另一部是《辣手神探》的改编片,英文片名Stranglehold,主角是中国人。
电影Stranglehold的游戏也是我们做,我们的游戏公司正在推进这个项目。其实《剑雨》这次也开发了相关游戏——相关版权卖给了一家台湾游戏公司。游戏跟电影的故事关联但不重合,等于是开发了一个支线剧情。另外,卡通动漫这一块未来我们也会持续开发。
《综艺》:之前狮子山和与福克斯合作的《皇帝的赎金》(King's Ransom),以及去年在戛纳发布的中韩合拍3D电影《唤天铃》这两个项目的情况如何?
张家振:两个都不做了。《唤天铃》是魔幻题材,其实挺适合拍3D,但韩国那个导演太固执。我一直很反对项目在真正定案前就到处开发布会宣传,但某些人一定要坚持,还花了那么多钱在戛纳做活动,很没意思。但现在好像都是这样,我们之前参与的《1949》也是这个毛病。
《皇帝的赎金》是福克斯以前的一个西部片剧本。我们花了很多钱,请了4个编剧来改编,写出了一个很好看的故事,有点类似《纵横四海》那种,是一个浪漫动作片。但问题是找不到合适的明星来演,这种题材很需要明星,加上投资很大,所以最后没做成。
《综艺》:狮子山有无筹备3D项目?
张家振:有一些计划,但还都不成熟。上个月我们去美国见了很多人,包括做《阿凡达》的公司。对3D了解的越多,我们就越谨慎。某些类型,比如武打片、歌舞片或是运动类题材可能比较适合。但吴宇森的一些拍片习惯并不适合3D,比如他喜欢用很多台机器一起拍,摄影机运动也很多,这做3D的话,光后期就会麻烦死。此外,现阶段华语片做3D,我觉得账一定要算得过来——毕竟做3D会让成本增加很多,所以我们暂时还没有策划相关项目。如果只是随便弄弄还不如不做。
张家振:我们最近拍了很多其他导演的戏。吴宇森这两年没拍戏是因为《赤壁》后筹备的两个项目都没做成:一个是《楼兰》,因为题材有些敏感的地方,放弃了;另一个是《1949》,这个故事是我和王蕙玲(《卧虎藏龙》编剧)一起聊出来的,她当时想写一个关于“太平轮”的故事,我说如果单讲这一个事件没什么意思,把重心放在当时为什么那么多人在那一天都想搭这条船去台湾,才有意思。可惜做了一年多,最后还是拍不成。
后来一个重要人物建议吴宇森拍《飞虎》。其实这个题材十年前他在美国时就想过,但当时有3部同题材的西片项目在推进,所以我们就没去争。《飞虎》现在还在弄剧本,融资也还没结束,海外市场方面肯定需要美国的资金,会是一部英语片,也会和《赤壁》一样剪两个版本。这是一个以年轻人为主的群戏,所以之前的名字叫《飞虎群英》。这是部男人戏,很适合吴宇森。《飞虎》也会做IMAX版本,片中有几场重要的动作戏会用专门的IMAX摄影机来拍。
《综艺》:即将上映的《剑雨》,吴宇森缘何挂名总导演?
张家振:《剑雨》的导演苏照彬一开始是帮我们写剧本,我觉得他能力很好,但之前他拍《诡丝》不太成功,有三四年没拍片了。这次他写的《剑雨》,很多投资人都说故事好,但问能不能把导演换掉,我还是坚持让他拍。吴宇森挂总导演也是因为投资方有些担心,因为在台湾以外苏照彬基本没有名气;加上这个戏投资很大,原定1000万美元,最后超支了很多,吴宇森也很紧张,所以后来觉得一定要帮这个忙。在现场他也导了一部分,大概八九天的戏。
《综艺》:在内地几年下来,感觉中美的制片体系有哪些明显差异?
张家振:以前在美国都是跟大片厂合作,没有试过《赤壁》这样的独立制作。好莱坞大片厂习惯养一大帮做行政的人,薪水都很高。而他们为了显示自己没白拿钱,就经常在剧组提点这样那样的意见,有些实在很荒谬。吴宇森特别不习惯这个,但美国大片厂的体系就是这样,行政对创作的干预有时会比较多。
在内地这几年倒做得比较顺利,目前小马奔腾和一壹影视投资是狮子山公司在内地的主要合作伙伴,我们开发的案子他们有优先合作权。中影和吴宇森导演个人间有三部华语片的优先合作权。我们在海外的合作伙伴是福克斯,签的也是优先合作权。
《综艺》:狮子山今年已经做了4部影片了,接下来还有哪些制片计划?
张家振:今年的项目有《剑雨》,和天使之翼合作的《爱出色》,至于《近在咫尺的爱恋》其实主要是银都的项目,我们参与的不多,还有《激浪青春》——其实是中影为广州亚运开发的项目,去年6月就公布了。
明年大项目可能会比较多。之前中等成本做的多一些,其实小片也要花很多精力。明年不会再做中小片了,除非案子特别吸引人。吴宇森的计划除了《飞虎》,还有一个和法国Pathé合作的警匪动作片。此外,我希望起码要再做两部英语片,其中一部是《喋血双雄》的重拍片,由一位韩国导演执导;另一部是《辣手神探》的改编片,英文片名Stranglehold,主角是中国人。
电影Stranglehold的游戏也是我们做,我们的游戏公司正在推进这个项目。其实《剑雨》这次也开发了相关游戏——相关版权卖给了一家台湾游戏公司。游戏跟电影的故事关联但不重合,等于是开发了一个支线剧情。另外,卡通动漫这一块未来我们也会持续开发。
《综艺》:之前狮子山和与福克斯合作的《皇帝的赎金》(King's Ransom),以及去年在戛纳发布的中韩合拍3D电影《唤天铃》这两个项目的情况如何?
张家振:两个都不做了。《唤天铃》是魔幻题材,其实挺适合拍3D,但韩国那个导演太固执。我一直很反对项目在真正定案前就到处开发布会宣传,但某些人一定要坚持,还花了那么多钱在戛纳做活动,很没意思。但现在好像都是这样,我们之前参与的《1949》也是这个毛病。
《皇帝的赎金》是福克斯以前的一个西部片剧本。我们花了很多钱,请了4个编剧来改编,写出了一个很好看的故事,有点类似《纵横四海》那种,是一个浪漫动作片。但问题是找不到合适的明星来演,这种题材很需要明星,加上投资很大,所以最后没做成。
《综艺》:狮子山有无筹备3D项目?
张家振:有一些计划,但还都不成熟。上个月我们去美国见了很多人,包括做《阿凡达》的公司。对3D了解的越多,我们就越谨慎。某些类型,比如武打片、歌舞片或是运动类题材可能比较适合。但吴宇森的一些拍片习惯并不适合3D,比如他喜欢用很多台机器一起拍,摄影机运动也很多,这做3D的话,光后期就会麻烦死。此外,现阶段华语片做3D,我觉得账一定要算得过来——毕竟做3D会让成本增加很多,所以我们暂时还没有策划相关项目。如果只是随便弄弄还不如不做。