不可得

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  下午一个男人载着她,他们去看舍利塔
  重逢使谈话宽泛。重阳木矗立村口
  荒弃的建筑和青石阶间隙,长满杂草
  故人在诗词间。在这里,只有男人和女人
  小心试探。故人在小说里,是青春朝阳
  在社会中群聚而后分离。挑枋上那游龍和鲤鱼
  左右盘踞,正如筋疲力尽的内心
  总是胀满或干瘪。此时却不对景,想伸手
  探向的人虚怀地留下空影
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阅读胡学文耗费多年精力创作完成的长篇小说《有生》 (载《钟山》长篇小说专号2020年A卷,首先引起我高度兴趣的,就是何为“有生”?以及胡学文到底为什么要把他的这部长篇小说命名为“有生”?依照百度百科的说法,所谓“有生”,有两种语义。其一是有生命者,专指人类。其二是“活着的时候”。一方面,以上的两种语义,都切合于胡学文的这部长篇小说。另一方面,由其中的第二种语义,我们很自然就会联想到余华的那部长篇小
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这类记忆无疑有误,我无法说自己在多大程度上还原了已经逝去的年代,特别是我自己内心深处的细节。坦率说,我没有什么故事,可能只有细节。据说没有故事,是小说的大忌。我研究了很长时间,也说不清楚故事是什么。近几年来我自己的记忆力衰退,多数中学同学的名字我都记不清楚了。我在记忆中去虚构,在虚构中去记忆。  ——王尧《民谣·杂篇》  现状从来就不是我们所看见的样子,我们所经历的现状总是包含着对刚经历的过去的记
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呼吸障碍的病人,唱着清脆的歌声  不知道哪种金属适宜  沉稳而干净,像每次肃穆的时刻  对自我的慰语。三个月后惊慌并未消失  她以微笑被束之高阁,爸爸坐在旧椅子上  我们坐在餐桌边  我们拥有过她,平常的女性  缺乏谈吐,乐于重复日常  她嘮叨的时候我们都想躲着她  她孤单地站在窗前,也会令我们注视  按理我们依然拥有她  其中的座位  我们坐在餐桌边,煎鱼和血鸭  还有深不见底的沉默  这刻我们
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她想起冬天穿过地下通道,盲目和恐惧  凌晨她又梦见了那个人,坐上一辆公交车  从车窗往外望。走在路上最后的片段常常显现  她会疾走,或干脆蹲身,假装胃疼脸埋起来  三个月她竭尽全力,躲避去年冬天  经历较长的雨水,温度和春光慢慢回转  屋外孩童骑着单车尖叫,夹着鸟鸣和飞机  飛过天空的轰响。她不再提那个城市  以及分离的场所。有时想起地下商场买的假牙膏  一股子沙粒的感觉。她在光亮的地下通道  走
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直至遇到你之所信  没有到达这回事  你的路宽了  行人的潮水分开了一刻  沒有路,全是路……
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过客都已長驻  爱与不爱,对面埋着  静默仍未出场  死者仍在等待  他们腕上的表还走着  爱,没有坟墓  管理员在看一张更大的图
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我已走过我  生活已經经历了我  一个男孩走过  我追上去,喊:  你不是你——
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院内只有鞋,不见人  修炼者散发的气息来自久远  一碗面,经东方思想的余辉加持  四瓣橘子,留在口中回味  造访者出门,鞋内已长出百合  有过的谈话,已被塞纳河水带走  埃菲爾铁塔如一支巨大的音叉  传出久违的声音  当下无求  已无由进入经卷的厚度
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写一首诗给传说中的海妖和她颈间的花环  再写一首给贫穷的木匠和他做针线活的哑巴女人  再写一首给孩子的伙伴大灰狼和狒狒  写一首给丛生的杂草和灌木,给柿子树和榆树  如果我活得更久,就写一首诗向某个人示爱  再写一首请求某人原谅  如果我总是迷路、哭泣、发呆和怀旧  那我就不写啦。只想在欢笑和快乐的时候写一首诗  给稍纵即逝的美、给向着土地鞠躬的身体  写一首给燕子,艳羡它那精心裁剪的晚礼服  写
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熱情的草减少  凭我们,它们减少  少,更少  少于说出  每片叶子都在鼓掌  它们比平日多
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