我想最近很多人和我一样，有一个小小的愿望就是能出门晒晒太阳，看看稚嫩的初春。可以出门，可以看看云飘，可以呼吸到屋外带着点泥土和草的气味的空气，这似乎就是当下我们最迫切想拥有的快乐。
　　它很简单，简单得我们平日会任它从眼下溜过，但在疫情期间，我们都像发现了新的诗句一样呵护它。
　　前些日子朋友说因为疫情出不了门，也只能在傍晚收集落日了。他在自家的楼顶给落日拍照，我看过那些照片。朋友家住在靠海的小镇上，那里也有被常绿植株裹着的丘陵，并不太高，就靠在人们的居住群落旁。太阳落下一半的身子，还有橙黄的光懒懒搭在远处的山丘上、房顶上。山丘不太高，房子也矮，人们可以拥有楼顶，也亲近着日出日落。朋友说，夏天最好，孩子们在小巷乱跑，大人会端着茶盅和凳子去巷子里坐着聊天。
　　看了朋友的照片，听了他讲的，倒有些艳羡。我的处境是有些寒酸的，住了小区底楼，若是不出门就只见得着天的一角。我这里天气又多是阴雨，阳光少见。若是云未把阳光遮住，晨阳和黄昏也只能用屋内屋外的影子表达。
　　可怜自己的同时，又问起自己来，自我从学校回来后，多久没望过天了呢？
　　我是得出门才能看到天地的。好在最近疫情好转，况且我所在的小城人流不多，让我有了机会逃脱这软禁。
　　那天中午趴在桌上打盹儿，醒来起身就见有几块绛黄的斑块铺在桌中间，想必我正在睡梦里时，那阳光就到了。起初睁开眼，还觉得刺眼，但第一眼便见着阳光还是让人颇有快意。当时脑子里悠悠浮了一个词出来叫“入眼”。那光在当时的我看来就如同孩童那般，咯咯笑着招惹人哩，硬是要拐你出门陪他玩耍。
　　这么好的天气，不出门倒是可惜了些。
　　我的住处旁有一条老铁路，是运货的铁路。我搬新家那会儿那里就已经老了，现在也没了营生，即使那块写着“请勿在铁路穿行”的石板还固执地伫立着，显眼得很。但这条铁路一直以来都是可以走人的，只是人不多。我去了铁路那边，沿着铁路走。
　　很多物象在阳光下裹着粉末状的快乐入了眼。
　　铁路上我最喜欢的是守在一旁的旧信号灯，它安在有些发腐的枕木上。我给它照相时故意把一旁衰败的杂草丛也收纳了。我觉得信号灯的意义和杂草丛的意义是一样的，就像里头的腐木、枯藤和红砖墙的意义，也像到了春天还是有绿芽从中醒来的意义。阳光把杂草丛里的点点绿色挑了出來，格外好看。而白色的蝴蝶这时也会姗姗地来，翅膀载着阳光。天上飞过的鸟群，我不用抬头就晓得它们没有缺席，它们的影子会在铁路上划过。云也优美，路也好看，有几个小孩子在稍远些的地方跑跳，我还听得见笑声哩。一切，简单得很，但都入眼了，裹着清脆的欢笑声和碎碎的快乐。
　　每一个物象都可以在眼下的阳光诗化，像日本的俳句，是碎碎的物象载着感受。我想起“小确幸”这个词，它出自村上春树的随笔集《兰格汉斯岛的午后》，林少华先生把其中一篇的名称译为“小确幸”，指微小而确实的幸福与满足。我觉得这个词很应景。我们如今期盼的，感到幸福的，就只是“出门”罢——摸摸风，闻闻花草气，去见阳光和云朵，若是有想见的人，约一个好地方便是。这些是微小的，但又是实在的，是幸福和满足的。
　　疫情让小确幸的“幸”更加惹人疼爱，但它其实处处都在。就像川端康成《花未眠》里的海棠花。若不是偶然一次凌晨四点的失眠，作者都竟未发觉那海棠开得甚美。文章里，川端康成写他对自己错过真实的花朵而偏爱艺术品的反思。那一朵海棠花让他想起来更多的美，他家的小狗、京都的晚霞，细细忆起竟都与一些艺术品相似了，甚至是有了独特的超越。那些美与欣喜，不出自任何艺术家，只是它都入了观者的眼。
　　我如今所感到的，或者记忆里所存在过的，那些碎碎的快乐，也都是因入了眼才有的。它出现在朋友的落日里，出现在我所走的铁路上，出现在川端康成的海棠花中……这种快乐，和我那天醒来看见的阳光一样，有孩童的影子。人眼里若是有一隅住着小孩，就见得着他的笑、他的乐，很简单，很单纯。