论文部分内容阅读
在20世纪中国书画史中,在革命浪潮不断、新旧时代交替、各种思潮涌现的历史背景下,产生了一大批直面生活、处惊不变,勇立时代潮头的伟大书画家,他们用浓墨重彩书写着一个时代的不朽,将苦难与不屈、激情与才气转换成艺术的力量,为2 0世纪艺术史书写了壮丽的篇章。在这其中,傅抱石便是最具代表性的一位。
有过几次重要交集
最近,60余件傅抱石作品从南京博物院来到武汉美术馆,让当地的观众通过这场“大化惊高风:傅抱石作品展”,生动立体地看到一位大师的艺术成就和创作历程,以及与武汉这片土地的渊源。其实傅抱石在60余年的生命中,与武汉有着重要的交集,从那些历史勾连的梳理中,艺术家丰富的人生画卷也进一步展开。
抗战爆发之后,1938年4月,其时在中央大学任教的傅抱石受郭沫若邀请,到武汉参加国民政府军事委员会政治部第三厅工作,担任郭沫若的秘书,做抗日宣传工作。1938年10月,接时任国民政府军委会政治部副部长周恩来紧急通知,他随三厅全体人员撤离武汉南迁衡山。1939年4月又随政治部三厅迁移至重庆,住在重庆西郊的东川金刚坡。这一时期,傅抱石迎来了自己绘画创作的高峰期。
解放后,中央大学艺术系更名为南京师范大学美术系,傅抱石任国画教研室主任,主要讲授中国美术史。1957年,他出任江苏省国画院首任院长、江苏省美术家协会主席,并在1959年与关山月为人民大会堂合画《江山如此多娇》巨幅山水。
1960年9月中旬至12月中旬,傅抱石率江苏画家团开始了“两万三千里写生”之旅,长达三个月的时间里,写生足迹遍及河南、陕西、四川、湖北、湖南等地,1960年11月中旬就曾途经武汉。在武汉期间,他们先后参观武汉长江大桥、东湖风景区、农民运动讲习所和武汉钢厂,与张振铎、周韶华等艺术家有过深入交流。在这次写生中,傅抱石留下了一批重要写生画稿,现藏于周韶华艺术中心的《待细把江山图画写生稿》便是其中之一,乃傅抱石当年赠予周韶华之作。
夫人求学武昌艺专
与武汉的渊源不止于此。傅抱石的夫人罗时慧也曾在武汉度过一段求学时光。傅抱石逝世后,夫人罗时慧挑起全家重担(傅抱石于1965年去世时,六个子女还没有一个成家),竭力保护傅抱石遗作,使傅抱石的作品能如此完好和集中地保存下来,直到20世纪70年代末陆续将作品捐给南京博物院。而南京博物院当年给家属的三万元奖励,也被罗时慧全部捐给傅抱石的故乡江西省新余县,以资后学。在今天众多关于傅抱石的研究中,罗时慧对于其艺术生涯的影响,人们谈及得很少,从某种意义上说这是不全面的。傅抱石在艺术上之所以能取得后来辉煌的成就,与夫人罗时慧的理解、付出与默默支持有很大的关系,罗时慧不仅是傅抱石艺术上的知音,更是他绘画作品的第一观赏者。
罗时慧从小出生在殷实的家庭,衣食无忧,父亲罗鸿宾曾任江西省税务局长、法院院长。罗时慧是地道的大家闺秀,傅抱石当时只是个出身贫寒的青年教师,他们的结合是当时南昌城人们茶余饭后津津乐道的美谈。
1932年,傅抱石受徐悲鸿建议,辞去江西省第一高中艺术科主任之职,作为江西籍公派留学生,于同年9月赴日本东京帝国美术学校(后更名为武藏野美术大学)研究科学习。根据资料记载,罗时慧曾在当时求学于武昌艺专。关于罗时慧的入学时间有几种说法,在叶宗镐先生编的《傅抱石年谱》中,记述罗时慧1933年6月毕业于武昌艺专音乐系。而根据“傅抱石赴日本求学的第二年罗时慧考取武昌艺专”的普遍说法,以及1934年罗时慧在武昌艺专的合影照,其于1933年开始就读于武昌艺专似乎更为可信。
武昌艺专即武昌艺术专科学校,于1920年在武昌长街芝麻岭诞生,创办人是蒋兰圃、唐义精及徐自珩三人,它与“北平艺专”(1918 年创办)、“ 杭州艺专”(1930年创办)并称为中国最早的三大艺专。作为中国第一所私立美术专科学校,武昌藝专办学水平高,社会影响大,因而受到不少名人关注——康有为曾为学校题写校名,蒋介石、于右任、蔡元培、张学良、张群、居正、王世杰、陈立夫、叶恭绰、钱大钧、黄建中、何成浚、陈其保等曾为学校题词。 值得一提的是,笔者在一本油印的《武昌艺专同学录(1920年至1990年)》中找到了“罗时惠”这一姓名,地址一栏中明确地写道“南京傅原岗(付抱石家)”,这是证明罗时慧求学武昌艺专的珍贵资料。最终可以确定,罗时慧1933年考取武昌艺专,就读美术和音乐专业。
见证当年伉俪情深
1934年8月中旬,傅抱石在南昌致金原省吾的信中,提到了妻子罗时慧:“晚家中尚有负担,幸今年度晚之妻,已卒业美术专科音乐系,任中学之音乐教师。故晚对于家庭之责任略可减轻,但晚仍有极大之困难。若无特备之机会,理想中留学时间之实现,却不可能。”
对夫人罗时慧的感激之情,也可见于傅抱石《柳荫仕女》一画中。此画作于1945年6月26日,时值罗时慧35岁生日,傅抱石在画作上的题跋读来感人至深:“今日为时慧三十晋五生日。入蜀六载余,实未尝重视之也。……战时一切,均极激荡,而我辈仍不废笔墨丹青,所居仅足蔽风雨,所衣皆丁丑前之遗,真如大痴家无担石之储也。幸时慧忍受向所不能忍者。……际兹浊世,一切不堪。倘将来得有所传,皆非余所应有,盖莫非余母之所训,暨时慧之所助成也。
在纪念傅抱石去世20周年文集中,罗时慧深情地写道:
抱石是个责任心很强的人,对国家,对社会,对家庭都有自觉的责任感。他数十年中,无限热爱生活,顽强追求事业,永无休止地动脑筋,对自己从不满足,千方百计去突破现有水平。
在家庭里,他上对老母,下对儿女,全部关心到无微不至,有时甚至使我感到有些过分。他哪怕是离家只有三天,必定有两封信回来。有时人都到了家,他进门便问我:“今天收到信么?”我说没有。他却有把握地说:“信太慢,在路上了,不相信,你等着看,邮递员马上便会送来的。”真教我好气又好笑。他一生离家的时间,加起来也不满五年,家信却有一大皮箱。
由此可知,从1932年留学日本开始,凡是傅抱石离家的日子,他总会以书信的方式向妻子罗时慧记录自己每天所见所闻、所思所感。即便是解放后,傅抱石每次外出写生,给罗时慧写信几乎成了他每天都要做的习惯,而这些书信足足装满了一大箱,可惜这些书信在“文革”中被付之一炬,如果能保存到现在,应该是研究傅抱石艺术非常珍贵的一批资料。
链接
1960年11月,傅抱石率江苏画家二万三千里写生时途经武汉,在武汉期间,他们先后参观武汉长江大桥、东湖风景区、农民运动讲习所和武汉钢厂,傅抱石即兴绘就了一幅《待细把江山图画写生稿》。近日,这幅见证了傅抱石与武汉特殊情感的作品,又在武汉美術馆隆重推出的“大化惊高风——傅抱石作品展”中亮相于公众面前,令人瞩目。
据了解,武汉美术馆此次推出的展览主题取自傅抱石一方“踪迹大化”印章,综观傅抱石的一生,这方印是傅抱石锐意进取、立志改造中国画的关键词之一。根据傅抱石艺术创作实践的时间顺序,展览共分为三个篇章——“意与古会”“心与贤知”“境与景合”,共展出傅抱石山水作品27件、人物作品25件、速写画稿册页3本、篆刻印章5件、著述手稿原件3套,及各种图像和文字资料,全方位呈现傅抱石的绘画历程及其崇高的艺术理想。
此次展览中将呈现傅抱石寓居重庆金刚坡所进行的一系列写生稿、描绘南京生活所见景色的作品,以及1960年“二万三千里写生”、东北写生旅途中的精彩之作,另外还可见其一系列诗意画代表作品,如《千山竞秀》《待细把江山图画写生稿》《潇潇暮雨图》《巴山夜雨》等。在傅抱石的山水画创作之外,他往往醉心于历史故事画、人物画的绘制,包括《竹林七贤》《琵琶行》《晋贤图》《屈原像》等均为此次展览中的重要作品。据悉,此展将持续至10月31日。