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廖有才，壮族，1985年生，广西武宣人。
2010年本科毕业于广西艺术学院黄菁工作室，2013年毕业于广西艺术学院油画专业，获硕士学位，师从黄菁教授。油画作品多次入选全国性美术展览并获奖。
廖有才是广西新一代的青年画家。近年来初露棱角，画作丰厚，十分活跃。他的戏路与其他人不同，从读书的时候起就不拘于旧制，剑走偏锋，很早就热衷于中国传统的那些器物和图像，收集古代壁画、画像砖、佛教石窟艺术、陶器、建筑、图案、年画以及各种文玩字画，就连其他国度的古代遗存也没放过，如：希腊瓶画、玛雅石刻等，都是他关注的东西。没钱买得到真东西，就在各种书刊杂志上拍照收罗，所以他的作品深受这些东西的浸染和影响。虽然他具有很好的基本造型能力，但他似乎天生就不喜欢循规蹈矩的走常规的路子，总是摆弄着那些旧东西，企图从里面淘到自己的所爱。
有才起初很喜欢鲁奥的作品，他早期的创作借鉴了鲁奥的很多东西。那时的作品生猛而张狂，色彩纯度高，造型粗犷而又不拘小节，有着年轻人所具有的冲劲。他在迷恋上了那些古代艺术之后，火气逐渐收敛，虽然仍脱不了年轻人的躁动之气，但作品之中明显的带有了一些平和的趋势。他在画面中善于运用黑、白、红还有青蓝色，再配以暖灰，营造出了独特的东方意味。
有才的作画方式也很独特，他在运用丙烯颜料作画时，除了用笔画，还喜欢用刀刮，以刀代笔刮出斑驳的肌理，很有中国古代壁画的剥落效果。有时候他会把画布铺在地上用水洗，洗了刮，刮了再洗，在不断的反复和多次的重建过程中实现自己心中的理想画面。所谓风格的建立与个人独特的作画方式无法分开。而这样的独特处理方式又和个人的所爱、所思、所想密切相连。
有才是个很本分的人，做事踏实，作画痴迷，他有一个很值得推崇的品性就是“不计得失，追求极致”。他作画总是从整体出发，不惜局部的好效果，只要整体不理想就必须改，即使牺牲掉已有的成果也在所不惜。这样的想法和做事方式使得他在创作时不会患得患失的去斤斤计较，而是始终从大处着眼，以全局为重，有一点不满意就大刀阔斧的改，在改的过程中又遇到了新的问题或者新的亮点，再解决新问题，发扬新亮点，这样不断地深入，不断的发展，逐渐积累，破坏了再建立，再破坏，再建立，直到整体的和谐出现为止。
有才在利用偶发效果上也有他独到之处。所谓的偶发效果其实是画面的残缺或不完整留下的痕迹。利用偶发效果是需要想象力和胆量的，没有形象的积累和对于空间的创造意识，就无法利用现有的画面痕迹。在作画的过程中从一种形态演变到另一种形态而又始终不脱离主题，围绕着要表达的意图，慢慢地将所有因素合成为一个视觉整体。制造残缺又巧妙地利用残缺，这是有才作品的绝妙之处。
在形的概括和色彩的概括上他借鉴了大写意的处理方式，用大笔画大线条，所有的形象都极其概括，色象的组合尽量少，使得画面非常简练，两三个形状，两三个色就解决问题，从不拖泥带水。正如黄启明先生在他的实验报告里谈到的：从“以物取形” 到“以物取象”，从“随类赋彩”到“随意赋彩”。有才在不经意间做到了这样的质的跨越。
有才在画面空白的处理上吸取了中国画的很多有益的理念，他将油画的丰富性和中国画的空白很好的加以融合，使得画面中大面积的空白变得既放松又丰富。空白处的灰颜色尽量做到肌理丰厚但明度微妙，微弱的浓淡色差使得空白依然蕴含意味，烘托了主体又含蓄不露，深得中国画空白的精髓。有才的空间处理突破了常规的焦点透视规则，做到了以画面逻辑去支配作品元素的构成，他在写生时往往会大胆的将事实空间中的物象按需要进行布局，使得画面既有现实元素，又带有很强的个人主观意图，在意料之中，又出乎预料之外。特殊的美感气息扑面而来。
我认为有才是个另类画家，他的成长之路让我思考良多。一个画家要做到与众不同，需要怎样去构建自己知识和技能体系呢？怎样把个人的所爱、所思、所想与特定的表现结合起来呢？又需要怎样的教育和培养方式才能使一个人可以实现他独特的艺术表现理想呢？有没有一种模式能够使所有的人顺利找到自己的艺术之路……在所爱、所思、所想的基础上，敢于试验，勇于坚持，不被以往的成功范例所左右，也不被眼下的利益所诱惑。很多画家的平庸就栽在不敢坚持自己所喜爱的东西，使得所思和所想有了犹豫和偏差，失去了追求极致的勇气。甚至会迷失方向。
在画面上不断地反复不是一种简单的重复，他与一个人的心理定力以及排除利益干扰的勇气有关。风格的形成和画面品质的提高都和内心的强大分不开。有才的执着和坚持在我看来属于“笨画家”的范畴。不犹豫，不会人云亦云，失败了也不放弃，咬死了认定的路走下去。而在选择路径上他似乎又很聪明，在掌握了基本造型能力后，他很快进入到对艺术形式的研究和艺术表现的试验阶段，比别人提早很多的时间进入艺术层面去考虑问题，大多数人还停留于“画什么”的时候，有才已经想着“怎么画”了。这样的聪明我想完全是由于笨所导致的，也就是说，他不得不如此，他得到了自己本能的指引。
我说有才是“另类画家”，这不代表褒义，也没有贬义，另类是指他的成长之路比较有特点，是否可以复制不得而知。如果有一种成功的模式，大家可以照着做就不叫另类了。有才的路子只可为我们提供一个借鉴和参照的范例。思路可以借鉴，但具体的实践过程则可能是千变万化的。我在有才身上也学到了很多东西，他的诚恳、淡定、好学以及他的一些很有创意的作画方式都给了我有益的启发。一个画家一辈子都要不断地去学习，去吸收新东西，这是最有意思，最吸引人，也是最有乐趣的事。我猜想，有才也一定在绘画的实践过程中寻到了这样的乐趣。
2010年本科毕业于广西艺术学院黄菁工作室，2013年毕业于广西艺术学院油画专业，获硕士学位，师从黄菁教授。油画作品多次入选全国性美术展览并获奖。
廖有才是广西新一代的青年画家。近年来初露棱角，画作丰厚，十分活跃。他的戏路与其他人不同，从读书的时候起就不拘于旧制，剑走偏锋，很早就热衷于中国传统的那些器物和图像，收集古代壁画、画像砖、佛教石窟艺术、陶器、建筑、图案、年画以及各种文玩字画，就连其他国度的古代遗存也没放过，如：希腊瓶画、玛雅石刻等，都是他关注的东西。没钱买得到真东西，就在各种书刊杂志上拍照收罗，所以他的作品深受这些东西的浸染和影响。虽然他具有很好的基本造型能力，但他似乎天生就不喜欢循规蹈矩的走常规的路子，总是摆弄着那些旧东西，企图从里面淘到自己的所爱。
有才起初很喜欢鲁奥的作品，他早期的创作借鉴了鲁奥的很多东西。那时的作品生猛而张狂，色彩纯度高，造型粗犷而又不拘小节，有着年轻人所具有的冲劲。他在迷恋上了那些古代艺术之后，火气逐渐收敛，虽然仍脱不了年轻人的躁动之气，但作品之中明显的带有了一些平和的趋势。他在画面中善于运用黑、白、红还有青蓝色，再配以暖灰，营造出了独特的东方意味。
有才的作画方式也很独特，他在运用丙烯颜料作画时，除了用笔画，还喜欢用刀刮，以刀代笔刮出斑驳的肌理，很有中国古代壁画的剥落效果。有时候他会把画布铺在地上用水洗，洗了刮，刮了再洗，在不断的反复和多次的重建过程中实现自己心中的理想画面。所谓风格的建立与个人独特的作画方式无法分开。而这样的独特处理方式又和个人的所爱、所思、所想密切相连。
有才是个很本分的人，做事踏实，作画痴迷，他有一个很值得推崇的品性就是“不计得失，追求极致”。他作画总是从整体出发，不惜局部的好效果，只要整体不理想就必须改，即使牺牲掉已有的成果也在所不惜。这样的想法和做事方式使得他在创作时不会患得患失的去斤斤计较，而是始终从大处着眼，以全局为重，有一点不满意就大刀阔斧的改，在改的过程中又遇到了新的问题或者新的亮点，再解决新问题，发扬新亮点，这样不断地深入，不断的发展，逐渐积累，破坏了再建立，再破坏，再建立，直到整体的和谐出现为止。
有才在利用偶发效果上也有他独到之处。所谓的偶发效果其实是画面的残缺或不完整留下的痕迹。利用偶发效果是需要想象力和胆量的，没有形象的积累和对于空间的创造意识，就无法利用现有的画面痕迹。在作画的过程中从一种形态演变到另一种形态而又始终不脱离主题，围绕着要表达的意图，慢慢地将所有因素合成为一个视觉整体。制造残缺又巧妙地利用残缺，这是有才作品的绝妙之处。
在形的概括和色彩的概括上他借鉴了大写意的处理方式，用大笔画大线条，所有的形象都极其概括，色象的组合尽量少，使得画面非常简练，两三个形状，两三个色就解决问题，从不拖泥带水。正如黄启明先生在他的实验报告里谈到的：从“以物取形” 到“以物取象”，从“随类赋彩”到“随意赋彩”。有才在不经意间做到了这样的质的跨越。
有才在画面空白的处理上吸取了中国画的很多有益的理念，他将油画的丰富性和中国画的空白很好的加以融合，使得画面中大面积的空白变得既放松又丰富。空白处的灰颜色尽量做到肌理丰厚但明度微妙，微弱的浓淡色差使得空白依然蕴含意味，烘托了主体又含蓄不露，深得中国画空白的精髓。有才的空间处理突破了常规的焦点透视规则，做到了以画面逻辑去支配作品元素的构成，他在写生时往往会大胆的将事实空间中的物象按需要进行布局，使得画面既有现实元素，又带有很强的个人主观意图，在意料之中，又出乎预料之外。特殊的美感气息扑面而来。
我认为有才是个另类画家，他的成长之路让我思考良多。一个画家要做到与众不同，需要怎样去构建自己知识和技能体系呢？怎样把个人的所爱、所思、所想与特定的表现结合起来呢？又需要怎样的教育和培养方式才能使一个人可以实现他独特的艺术表现理想呢？有没有一种模式能够使所有的人顺利找到自己的艺术之路……在所爱、所思、所想的基础上，敢于试验，勇于坚持，不被以往的成功范例所左右，也不被眼下的利益所诱惑。很多画家的平庸就栽在不敢坚持自己所喜爱的东西，使得所思和所想有了犹豫和偏差，失去了追求极致的勇气。甚至会迷失方向。
在画面上不断地反复不是一种简单的重复，他与一个人的心理定力以及排除利益干扰的勇气有关。风格的形成和画面品质的提高都和内心的强大分不开。有才的执着和坚持在我看来属于“笨画家”的范畴。不犹豫，不会人云亦云，失败了也不放弃，咬死了认定的路走下去。而在选择路径上他似乎又很聪明，在掌握了基本造型能力后，他很快进入到对艺术形式的研究和艺术表现的试验阶段，比别人提早很多的时间进入艺术层面去考虑问题，大多数人还停留于“画什么”的时候，有才已经想着“怎么画”了。这样的聪明我想完全是由于笨所导致的，也就是说，他不得不如此，他得到了自己本能的指引。
我说有才是“另类画家”，这不代表褒义，也没有贬义，另类是指他的成长之路比较有特点，是否可以复制不得而知。如果有一种成功的模式，大家可以照着做就不叫另类了。有才的路子只可为我们提供一个借鉴和参照的范例。思路可以借鉴，但具体的实践过程则可能是千变万化的。我在有才身上也学到了很多东西，他的诚恳、淡定、好学以及他的一些很有创意的作画方式都给了我有益的启发。一个画家一辈子都要不断地去学习，去吸收新东西，这是最有意思，最吸引人，也是最有乐趣的事。我猜想，有才也一定在绘画的实践过程中寻到了这样的乐趣。