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摘要：揉弦，是世界上所有拉弦乐器众多技法中最基本的技法之一，二胡作为中国传统民族拉弦乐器的代表，揉弦自然是不可撼动的存在，更是其他技法的基础。如果将成熟的二胡演奏比作枝繁叶茂的大树，那么，右手就相当于大树的树干，快弓、慢弓、连弓、顿弓等运弓技法就是深入地底吸收养分的树根;左手就相当于大树的枝叶，换把、颤音、滑音、垫指滑音等按弦技法就是向上伸展的枝叶，而揉弦，就是这些“枝叶”中最为粗壮的树枝，揉弦的正确与否直接影响了这棵大树是否能够苍翠挺拔、郁郁葱葱。
关键词：二胡？揉弦地位
每一首经久不衰的二胡曲都有作者赋予的特殊情感，或欢欣喜悦、或婉转忧伤、或激昂热烈、或愤慈凄苦，完整的乐曲表达就是技术与情感的准确结合，而所有情绪的表达都建立在技术完善的基础上，准确的运用揉弦就是将这些情感“说”出来的途径，因此，揉弦至关重要。
一、揉弦技法的重要性
近现代创作的二胡曲中，大批量的新技法如雨后春笋般破土而出，为二胡的技法补增了新的花样，同时也增加了二胡技巧的难度，在短短不到百年的时间里，将二胡演奏的整体水平提上了一个新的高度，这对二胡演奏者和爱好者来说，不失为一个振奋人心的消息。但是，新技法的出现不是平白无故的“冒”出来的，而是从曾经固有的、重要的技法中衍生出来的，这就要求演奏者能够非常熟练的掌握传统技法，并在此基础上适应新的技法，唯有如此，才可理解并逐渐熟练运用新技法。所以，传统技法在当今时代的二胡演奏中显得尤为重要，揉弦作为传统技法中的重点和难点，更为众多二胡演奏者所看重。
二胡是中国传统民族乐器中极为重要的一件乐器，整个民族传统乐器的发展离不开二胡的推动。二胡作为一件极富感染力和表现力的拉弦乐器广大的应用于大中小型民族乐队中。近百年的时间里，二胡发展速度之快也体现出广大人民群众对二胡以及传统民族乐器的喜爱，更离不开历代中国传统乐器演奏家、教育家们不断的传承和发展。
二、二胡揉弦的技法
众所周知，演奏二胡是右手的运弓和左手的触弦相互配合而成，在左手的各类技法中，揉弦占据着重中之重的地位，右手的运弓可以被称为是二胡演奏艺术中的生命，那么，左手的揉弦就是二胡演奏艺术中的灵魂。如果不运用或不会运用揉弦，那么所有的二胡曲都会在音色、情感表达等方面大打折扣，甚至会不堪入耳。在广为大众熟悉的二胡曲中，例如《二泉映月》《河南小曲》《一枝花》等等，无一例外的都是娴熟的运用不同种类的揉弦来传达不同的感情，使得听众们能从揉弦等的一干技巧中分辨出乐曲中主人公高兴、愤怒、悲伤、快乐等的情绪，从而受到越来越多的人民喜爱、追捧，进而能够经久不衰，代代流传至今。因此，掌握好二胡揉弦这一技巧显得非常重要也极为必要，使用正确的方式揉弦，并且在合适乐曲情绪的前提下选择不同种类的揉弦不仅会使乐曲更加动听，也能够刺激演奏者自身的情感细胞，从而起到对乐曲有进一步认识的作用。
无论是活跃在舞台上的二胡演奏家还是剛刚接触到二胡的初学者，都深谙揉弦是二胡众多技巧中基本技巧之一，所以对二胡揉弦的定义、解说一直都不在少数，而大家都在强调这一理论正是因为它的地位之重以及他的难度系数之高。
三、二胡揉弦的特点
二胡揉弦就是左手手指在琴弦上的动作使得琴弦的张力产生变化后形成音波的过程，也是按弦手指在所按音位上运用不同的方法、幅度和频率使得演奏出的音符在特定的音区间有规律的变化。伴随这一过程，二胡会发出听觉上的类似于波浪形的声音，这种声音使得二胡具备了歌唱性的特点，所以，听觉上波浪形的声音便是二胡揉弦最大的特点。它既区别于平音又不同于颤音，比起平音，带有揉弦的声音更加如泣如诉;比起颤音，带有揉弦的声音更加温婉柔情。
在二胡的实际演奏中，左手的诸多技法里揉弦为重点和难点，因为大部分乐曲做揉弦处理会使其更加的丰满，揉弦作为左手最基本的技巧，在音乐音色的润化上起到了关键的作用，对音乐内涵的表现、音乐情感的表达乃至乐曲的艺术表现力和作品生命力都起到了促进的作用。正确揉弦方法的运用也会使得乐曲的韵味大大增强，并且能够形成不同的风格味道。例如，在乐曲《寒春风曲》中，运用阿炳独特的揉弦方式会使整首乐曲更加贴近作曲家的悲凉心境，听众们也能够快速的进入情境以便于理解整首乐曲;在乐曲《蒙风》中，带有蒙古风格的揉弦能够突出全曲的精华所在，使听众们对蒙古风格有一定的认知;在乐曲《流浪者之歌》中，二胡借鉴了小提琴的揉弦风格，并对其作出改良，将一首西洋乐曲融合了中国的血液，最终完美呈现出来，既没有刻板的模仿小提琴，又不失中国特色。对于演奏者来说，揉弦也是其进行二度创作的重要形式和手段。正确的揉弦能够推动音乐不断向前发展，也更加的深入人心。每个演奏者基于对乐曲不同的理解，运用不同方式的揉弦将乐曲表达出来，再与经历各不相同的听众相互交融，从而引发共鸣。
总之，与其他弦乐器相比，二胡没有指板，这就使得演奏者在揉弦过程中需要控制琴弦的张力，以便于更好的表达乐曲情绪。没有指板也使得二胡的揉弦有更加多样性的变化，揉弦过程中的深浅轻重都需要演奏者通过手指进行精准的控制，这就为音乐的处理提供了更加广阔的空间，因此，揉弦为二胡这件乐器增添了无尽的魅力。
参考文献
[1]韩培虎：论滑揉在二胡乐曲中的实际应用[J]《黄河之声》2013年2月
[2]侯胜虎：二胡的揉弦技艺[J]《中国音乐》1987年1月
关键词：二胡？揉弦地位
每一首经久不衰的二胡曲都有作者赋予的特殊情感，或欢欣喜悦、或婉转忧伤、或激昂热烈、或愤慈凄苦，完整的乐曲表达就是技术与情感的准确结合，而所有情绪的表达都建立在技术完善的基础上，准确的运用揉弦就是将这些情感“说”出来的途径，因此，揉弦至关重要。
一、揉弦技法的重要性
近现代创作的二胡曲中，大批量的新技法如雨后春笋般破土而出，为二胡的技法补增了新的花样，同时也增加了二胡技巧的难度，在短短不到百年的时间里，将二胡演奏的整体水平提上了一个新的高度，这对二胡演奏者和爱好者来说，不失为一个振奋人心的消息。但是，新技法的出现不是平白无故的“冒”出来的，而是从曾经固有的、重要的技法中衍生出来的，这就要求演奏者能够非常熟练的掌握传统技法，并在此基础上适应新的技法，唯有如此，才可理解并逐渐熟练运用新技法。所以，传统技法在当今时代的二胡演奏中显得尤为重要，揉弦作为传统技法中的重点和难点，更为众多二胡演奏者所看重。
二胡是中国传统民族乐器中极为重要的一件乐器，整个民族传统乐器的发展离不开二胡的推动。二胡作为一件极富感染力和表现力的拉弦乐器广大的应用于大中小型民族乐队中。近百年的时间里，二胡发展速度之快也体现出广大人民群众对二胡以及传统民族乐器的喜爱，更离不开历代中国传统乐器演奏家、教育家们不断的传承和发展。
二、二胡揉弦的技法
众所周知，演奏二胡是右手的运弓和左手的触弦相互配合而成，在左手的各类技法中，揉弦占据着重中之重的地位，右手的运弓可以被称为是二胡演奏艺术中的生命，那么，左手的揉弦就是二胡演奏艺术中的灵魂。如果不运用或不会运用揉弦，那么所有的二胡曲都会在音色、情感表达等方面大打折扣，甚至会不堪入耳。在广为大众熟悉的二胡曲中，例如《二泉映月》《河南小曲》《一枝花》等等，无一例外的都是娴熟的运用不同种类的揉弦来传达不同的感情，使得听众们能从揉弦等的一干技巧中分辨出乐曲中主人公高兴、愤怒、悲伤、快乐等的情绪，从而受到越来越多的人民喜爱、追捧，进而能够经久不衰，代代流传至今。因此，掌握好二胡揉弦这一技巧显得非常重要也极为必要，使用正确的方式揉弦，并且在合适乐曲情绪的前提下选择不同种类的揉弦不仅会使乐曲更加动听，也能够刺激演奏者自身的情感细胞，从而起到对乐曲有进一步认识的作用。
无论是活跃在舞台上的二胡演奏家还是剛刚接触到二胡的初学者，都深谙揉弦是二胡众多技巧中基本技巧之一，所以对二胡揉弦的定义、解说一直都不在少数，而大家都在强调这一理论正是因为它的地位之重以及他的难度系数之高。
三、二胡揉弦的特点
二胡揉弦就是左手手指在琴弦上的动作使得琴弦的张力产生变化后形成音波的过程，也是按弦手指在所按音位上运用不同的方法、幅度和频率使得演奏出的音符在特定的音区间有规律的变化。伴随这一过程，二胡会发出听觉上的类似于波浪形的声音，这种声音使得二胡具备了歌唱性的特点，所以，听觉上波浪形的声音便是二胡揉弦最大的特点。它既区别于平音又不同于颤音，比起平音，带有揉弦的声音更加如泣如诉;比起颤音，带有揉弦的声音更加温婉柔情。
在二胡的实际演奏中，左手的诸多技法里揉弦为重点和难点，因为大部分乐曲做揉弦处理会使其更加的丰满，揉弦作为左手最基本的技巧，在音乐音色的润化上起到了关键的作用，对音乐内涵的表现、音乐情感的表达乃至乐曲的艺术表现力和作品生命力都起到了促进的作用。正确揉弦方法的运用也会使得乐曲的韵味大大增强，并且能够形成不同的风格味道。例如，在乐曲《寒春风曲》中，运用阿炳独特的揉弦方式会使整首乐曲更加贴近作曲家的悲凉心境，听众们也能够快速的进入情境以便于理解整首乐曲;在乐曲《蒙风》中，带有蒙古风格的揉弦能够突出全曲的精华所在，使听众们对蒙古风格有一定的认知;在乐曲《流浪者之歌》中，二胡借鉴了小提琴的揉弦风格，并对其作出改良，将一首西洋乐曲融合了中国的血液，最终完美呈现出来，既没有刻板的模仿小提琴，又不失中国特色。对于演奏者来说，揉弦也是其进行二度创作的重要形式和手段。正确的揉弦能够推动音乐不断向前发展，也更加的深入人心。每个演奏者基于对乐曲不同的理解，运用不同方式的揉弦将乐曲表达出来，再与经历各不相同的听众相互交融，从而引发共鸣。
总之，与其他弦乐器相比，二胡没有指板，这就使得演奏者在揉弦过程中需要控制琴弦的张力，以便于更好的表达乐曲情绪。没有指板也使得二胡的揉弦有更加多样性的变化，揉弦过程中的深浅轻重都需要演奏者通过手指进行精准的控制，这就为音乐的处理提供了更加广阔的空间，因此，揉弦为二胡这件乐器增添了无尽的魅力。
参考文献
[1]韩培虎：论滑揉在二胡乐曲中的实际应用[J]《黄河之声》2013年2月
[2]侯胜虎：二胡的揉弦技艺[J]《中国音乐》1987年1月