他没有轰轰烈烈的业绩，却有默默无闻的耕耘；没有名声大噪的欢欣，却有临池不辍的乐趣；没有博大精深的建树，却有孜孜不倦的艺术追求……
　　人们常说“字如其人”“画如其人”，就是说书法、绘画能体现作者的性格、气质、精神面貌乃至人格趣向。于李岩选来说，也恰恰如此。
　　岩选为人厚道，其书也朴实
　　他出身教师世家，在偏远农村长大。既秉承了书香门第的灵性与天赋，也生就了沂蒙山人的憨厚与淳朴。“忠厚传家远，诗书继世长”，在他幼小的心灵里深深地扎下了根。
　　性情所至，岩选学书忠于传统，恪守法度。他先工唐楷，又习魏碑，反复临摹，勤学苦练，得其法而悟其妙，奠定了书法艺术的坚实基础。因此，他的楷书写得应规入矩，隽秀端庄。他从教多年，又调至出版社当编辑，将自己积累的习字经验，理出规律，编成口诀，书写成册。先后创作出版了《小书法家习字帖》《毛笔楷书习字帖》《硬笔书法楷行草三体字帖》等二十多种书帖。
　　说他的字朴实，但并非僵死的老实。他崇尚传统，又注重发展个性。他常说，写字学谁像谁，这容易做到。但唐代书法家李邕早就说过：“学我者死，似我者俗。”关键问题是在博采众长的基础上形成自己的风格，即“先与古人合，后与古人离”“化古为我，书入我神”。他融魏碑体意于唐楷之中，其魏楷刚柔相济，风格独特；他又将魏碑笔法用于行草之中，其行草书沉着坚毅而又洒脱奔放。他对那些过分追求感官刺激的“创新”，刻意把字丑写、写怪的流行书风，对脱离汉字的现代书法，都有自己的看法，从不盲从。
　　岩选性情刚毅，其书也雄强
　　作家刘玉堂先生在《李岩选印象》一文中曾说：“逆境可以造就伟人，也可以煎熬艺术家。差不多所有成功的艺术家都在童年有坎坷的经历，很早就步入充满磨难的人生之旅，岩选亦然。”岩选经历了“困难时期”的艰苦岁月，又经受了“火红年代”的“文革”洗礼，铸就了宽容世事而又争强好胜、善意待人而又不服输的外柔内刚的性情。他厌烦世俗，憎恶虚度，不愿随波逐流，他将人生的选择与追求，自觉地寄托和倾注到书法艺术上，专注而又发愤，执着而又痴迷。他作品中那灵动的线条，显现了他多变的思维；那沉实的墨迹，是他对艺术不变的追求。他的魏碑既学始平公，又习张猛龙。观之笔笔千钧，如凿石曲铁，似笋拱石裂。他的行草书，手摹二王，心追怀素，开阔纵横，如蛇蟒龙游，抑扬顿挫，如水流云飞。
　　岩选的书法虽属雄强一路，但绝无剑拔弩张、飞扬跋扈之态。他主张“先仪风骨，后追精神”，宁可霸气，不可俗气；宁可失之于刚猛，也不失之于浮滑。“一点一画皆如抛砖落地”，一招一式随心所欲而不逾矩。这又体现了他谦恭、内敛、不事张扬的性格。
　　岩选学养深厚，其书也儒雅
　　岩选为学勤勉，尤注重“字外功夫”。他认为，没有学养的人，充其量只是“书写匠”。他还认为，“书以学为本，书以品为上，书以气自华”。学，学养也；品，乃品质；气，则为气韵。如果没有内涵、没有品位、没有气韵、没有神采的书法作品，无异于抄写公文。所以，多年来，他坚持读书学习，知文达诗，通乐工画，以“学之于造化，异类而求之”。比如他将二胡的弓法运用到书法的执笔上，使他的腕法、肘法得以发挥，这给他的书法增添了几分节奏和韵律感。再如他将绘画中的明与暗、虚与实、线与面的对比，运用到行草书的章法布局中，也就增加了书作的构成和意境美。
　　更重要的是，他还潜心书法史、书法理论的学习和探讨，以求不断提高自己的艺术境界，指导自己的书法实践。这些年来，他撰写出版了《书法知识百问百答》《怎样学习楷书》《怎样学习草书》《名篇佳句诗书印》《草书解读》，主编了《书法自学丛书》《书法创作指导丛书》（6册）等专著二十余种。
　　岩选善于自律并自强不息。他常说：“人家评我的书法，只是夸奖而已，我自己看以前写的字，就觉得不堪入目，说明我的字还不成熟，更谈不上自成一体了。”他将自己的书房取名“砺石斋”，有“李氏”谐音，却取“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”深意，身以“砺石”自比，不断磨练自己，追求艺术，砥砺人生，直到永远。