从某种意义上说，影视拍摄就是用光的艺术。即便现在的后期编辑软件在解决曝光问题方面的预调能力已足够强大，但如果前期拍摄出现严重的过曝或欠曝问题，任凭有天大的本事，也很难获得高质量的画面。换句话说，要想拍出色彩还原度更好的画面，我们还要依赖于前期的拍摄，也还要在用光上多下功夫。由于人物片是党教片的重要门类之一，因此，接下来我们着重介绍一下在不同拍摄环境中摄录人物时的光线处理方法。
　　在室外拍摄人物的光线处理
　　拍摄人物时，拍摄者无外乎会置身于室内或室外两种拍摄环境中，这两种拍摄环境在用光方法上有很大区别。相较于室内，室外的自然光更容易处理一些，强光、弱光只需要用光圈调节进光量即可。容易忽略的问题是，如何用光来协调人物与拍摄环境的关系；尤其是环境，更容易被拍摄者忽略掉。因为我们总是不由自主地把注意力放在拍摄主体上，而忘记了典型环境对于表现人物所起到的烘托作用。
　　怎样才能用光协调好人物与环境的关系呢？首先是要处理好人物与背景在色调和色阶上的配置关系。要保证人脸的亮度和色调，与背景色调有一定差异，又不能让这种差异过大或过小。差异过大，会导致被摄主体过于突出；差异过小，又会导致被摄主体淹没在环境中。因此，要把握好光线调节的度。通常情况下，我们要用较淡的背景来衬托较暗的人物；用较深的背景衬托较明亮的人物。利用色彩饱和度衬托人物时，我们的背景色彩就要选用不饱和色来衬托。
　　其次是要处理好人物的光线亮度。人物距离光源越近就越亮，越远就越暗，人物光线亮度的差别是以人物光线正常亮度为基准的，白天和晚上会有很大的差别。一是特殊夜景人物亮度的处理，在没有灯光光源的夜景中，人物光线的亮度处理要充分考虑营造特殊的气氛效果。二是特写镜头与中、全景镜头的亮度差别处理。在人物光线处于同一亮度和曝光值的前提下，特写镜头比中景、全景中的人物要显得更亮一些，这种差别会因为人物面部在画面中占有比例有所变化，占比越大就会越突出。因此，我们通过改变光圈值控制曝光量时，一定要把人物面部特写在画面中的占比因素考虑进来，这样才能让曝光量更准确。
　　在室内拍摄人物的光线处理
　　室内的光源较为复杂，变化也多。因此，需要我们随时对拍摄环境做出判断，并采用不同的光线处理方法。先说说内景光线处理的大致特点。内景光大多是人工布光，光线的处理主要是中景和近景的处理，目的是突出人物形象及内心活动；而远景和全景主要是为了表现人物行为动作，调节光线的目的是为了表现人物内在和外在的情感活动。
　　首先是平调光的光线处理。平调光是拍摄方向均匀照射过来的光线，摄像机从电源方向排，依次为顺光、平光和正面光。它在被摄主体上不会留下任何阴影或投影，因此缺乏起伏感。这种光最大的优点是使被摄主体固有的色调能得以再现，缺点是无法展现被摄主体的立体感和质感。平调光的产生是用直线光通常加柔光纸或散射光，顺着机位的方向照射过去。
　　其次是明暗调的光线处理。在光线的方向和拍摄位置形成不同角度时，会形成各种方位的光效，一般有斜侧光、侧光、侧逆光及两侧光和逆光。只要光源、被摄对象、拍摄位置三者形成一定角度，光照就会出现受光面和背光面，也就形成了明暗调。明暗关系配置和明暗对比，能够营造软硬不同的画面影调。
　　再次是斜侧光和侧逆光的处理。斜侧光照明，会使暗部加大。辅助光与主光方面，明暗渐次过渡，并在暗部形成一个独立的暗影。侧逆光是光源拍摄位置和被摄主体成120度角左右，从人物后方照射过来，画面暗多明少。当人物面部正对机位的时候，人物的面孔上有1/3是亮部。合理利用这一特性，能够创造出效果强烈的肖像。用侧逆光处理人物时，往往采用副主光的处理方法来丰富光线效果，表达内心情绪。
　　最后是两侧光和顶光的处理。两侧光是从人物两侧照明，两侧的主光亮度相等。两侧光的视觉效果是两光相加夹，但它有另外一种优点，就是拍人物中景和近景时，不管人物头部有多大范围的运动，人物的表情都能看得很清楚。顶光是从人物上方照射的光，是自然界常见的一种光效。在室内棚顶上装灯，得到的就是顶光。缅怀场面常用顶光，它会使人物面部稍显变形，与人物悲痛的心情相吻合。
　　人物光的种类
　　人物光的种类有很多，我们主要谈谈容易被忽略的那些人物光。
　　首先是全面补助光，也称作底子光。一般以软化的灯光进行照明，使被摄主体较全面地得到照度。
　　其次是装饰光。它的主要功能在于修正人脸的某些欠缺之处，也可以用来增加皮肤质感。如可以从人物背后打出轮廓，照明头发；也可以从侧面修饰服装或佩饰，以强调质感色彩等。
　　再次是眼神光。眼睛是心灵之窗，因此眼神光是一种很有表现力的光效。关键是不能公式化地无处不用，而应用之得当。眼神光多在中、近景尤其是特写中采用。
　　最后是人物背景光。背景光的阶调与色调对人物能起到衬托作用。在影调上或色调上，经常会采用背景光对比的方法，让人物变得更突出。
　　在专题片拍摄中，会有许多种光打在被摄主体身上，想要不同的效果就要变换不同的布光方式。有些谈话类节目，在演播室中的被采访者不想露脸，一般就会采用逆光来勾勒出人物的轮廓，观众观看的时候看不清脸，但又能看清楚人物的大概特征。
　　拍摄人物时常遇到的光线问题
　　我们大致归纳出了以下三个问题。
　　首先是人物主光的方向问题。人物主光的方位要与环境光的方向保持一致，才能充分体现出画面的真实性。人物处在逆光状态下，光源就会变成轮廓光或侧逆光。这时人物主光可以用各种形式的假定性光源进行处理，让观众感觉不到失真。
　　其次是光效的再现与效果处理。处理人物光线时，为了营造气氛，我们可以采用情绪效果光或自然效果光。情绪效果光是在人脸上利用再现和夸张的手法展现人物的内心情绪。自然效果光是为了增加画面的层次、强化阶调、平衡色彩及再现特定环境条件等。效果光的运用要适当有度，否则就会影响画面的真实感。
　　最后是布光时应该注意的問题。一是鼻子的阴影角度问题。鼻子太低，可以调整主光的角度，使鼻子一侧产生投影，一明一暗的对比可以使鼻子看上去更挺一些。二是眼睛的布光。切忌形成黑眼窝，必要的时候可增加一个眼神光，这样会使眼睛显得更有神，一双有神的眼睛可以提亮整个人的气质，让人物显得更有生气。三是头发的布光。头发的布光是用逆光来实现的。逆光的光过弱或是位置不当，就不能表现出头发的质感，若过亮，则会出现秃顶的效果，这一点应格外注意。四是额头的光线处理，额头光线不能过亮，否则强光照在太阳穴上，会使脸显得过宽，脸部出现变形。
　　人物布光中最难的便是人脸。人脸的形状很多，国字脸、瓜子脸、田字脸等。主光过于正面或太弱都会导致人物造型不够鲜明，角度过偏还会使脸部宽度过大，角度太小又会造成脸型偏大偏宽。总之，用光的关键在于“度”的把控。多尝试、多记录，对于熟练处理光线问题是有很大帮助的。