【摘 要】
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2006年9月6日，第六届上海双年展终于揭开了她神秘的面纱，再次与我们邂逅在初秋的上海。展览部分沿袭了上届“影像生存”形式，在主题命名上再次给广大艺术爱好者们提出了一个富有想象空间的标题——“超设计”。 本届双年展全方位地立足本土经验，面向全球境域的文化姿态，坚持和而不同的多元文化构想，以“超设计”(HyperDesign)为主题概念，旨在针对“设计”这一当代视觉文化和消费产业中极为鲜活的重要元
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2006年9月6日，第六届上海双年展终于揭开了她神秘的面纱，再次与我们邂逅在初秋的上海。展览部分沿袭了上届“影像生存”形式，在主题命名上再次给广大艺术爱好者们提出了一个富有想象空间的标题——“超设计”。
本届双年展全方位地立足本土经验，面向全球境域的文化姿态，坚持和而不同的多元文化构想，以“超设计”(HyperDesign)为主题概念，旨在针对“设计”这一当代视觉文化和消费产业中极为鲜活的重要元素，探索其现象背后复杂、交错的社会牵连和文化内蕴。
在主场馆的现场，我们能看到大量被表现在传统介质上的现代美术作品，在二楼以上的展区还为“影像装置”和“录像艺术”作品留出了大量的篇幅。
如今DV的影像技术早走出了“家庭录像”的职能，也不仅仅只是局限在类似纪录片和剧情片的创作范畴，它愈来愈深入到艺术创作方方面面。本次上海双年展，在DV影像方面的运作也愈来愈与国际现代美术的理念接轨了。展览的影像作品非但拓宽了我们的国际、当代美术视野，同时也给更多拥有DV的艺术爱好者提供了不少创作上的启发，正如“超设计”的主题中所蕴藏的无限可能。谁敢保证2008年双年展作者不是来自今天的观众？让我们拿起手中的DV，其实它能做的事情还有很多很多……
官方网站: 双年展影像资讯网站：
http://www.shanghaibiennale.org/ www.art.mofile.com
部分作品介绍：
作品：《灰尘》
作者：吴季璁（中国台湾）
类别：即时录像装置
年份：2006年
介绍：关于媒体语言所真正传述的寓意，一直是吴季璁在创作中反复推敲的：我们如何透过媒体览阅这个世界；而影像技术所拥有的权力与机制在这个时代里，又是如何被放大与玩弄，如何改变我们自身与世界的关系。为了探寻媒体本质，吴季璁借着自己的HDV摄像机和精密计算，追求自身与其媒体关系的再对位，同时也披露观者与影像之间尚未被揭示的可能性。
作品：《新山海经》
作者：邱黯雄（中国）
类别：动画装置
年份：2006年
介绍：邱黯雄是一位融汇古今富有想象力的才子，以他特有的创意在中国当代艺术中形成了独特的语言。揣摩参展作品《新山海经》的缘起，大约是观世间怪乱之像，感慨颇多，不能释怀，乃以混沌无智之眼观今之奇巧之物，喻之以异兽之形貌，借之讽世。现代世界的繁华是那么荒凉，对自然的征服和占有是人类屈服于欲望的结果。人们蜷缩在自造的城池里陶醉于文明的狂欢，不理会上帝的笑声。来自日常的幻象，如做梦一般清晰而荒谬的图像和叙事，是作者相信的语言和对世界的真实的描述。
作品：《OH Young-Seok》
作者：吴墉硕
类别：双银幕录像
年份：2006年
介绍：作者创造“戏剧”融合了不同的时间和空间。看起来真实的自然的场景，实际上却是由多部电影的片段编辑而成的。同时还集合了真实的现场，这样一来就融合了电影的虚拟现实和他拍摄的真实场景。这一十分抢眼的场景看上去就像是电影或者戏剧的舞台布景。作者集合不同的时间片断，以这种新的舞台布景的形式，创造、重构了一个空间中的不同时间。
作品：《软电影》
作者：里维·马诺维奇（美国）
类别：录像
年份：2004年
介绍：《新媒体的语言》一书奠定马诺维奇新媒体理论界泰斗的地位，其中“数据主观性”、“信息美学”等新概念为信息时代如何处理科技与人文的关系提供了重要思路。《软电影》创造性地融合了软件文化、电影和建筑，它形式多样：电影、动态成像、电脑生成的装置、建筑设计、图片图录以及DVD”。作者追求的不是视觉效果，而是“探索如何运用软（件）电影这一新的再现技术来反映我们时代的新情况：超大型城市、新‘欧洲’的出现，以及信息技术对我们主观性的影响。作品以客户软件和媒体信息库为核心。软件能按作者界定的一套规则从数据库中挑选材料，编辑实时影片”。
作品：《曲棍球》
作者：安妮卡·拉瑞森（瑞典）
类别：录像
年份：2004年
介绍：作品在图像组织方面独具匠心，影片可谓是移动的绘画，画面缓缓移动，精心编排的声响突出了她作品构图之精湛。作者充满了象征含义的录像作品可以与古典肖像画媲美，但她那些带寓意和隐喻性的故事显然是受到了十分平常琐屑情况的启发。她的作品里那些不大起眼的主角们原来是日常生活中权力和占有关系的受害者和侵害人。这些特色体现在作者对物品的极度关注和她对细节的追求中。
作品：《旋转的风景》
作者：帕特里克·图托福科（意大利）
类别：录像
年份：2006年
介绍：作者最深切的愿望是揭示艺术对世界的依存，而不是炫耀它的不同。每个艺术家的想象力召唤着回忆、经历和灵感，在一定程度上，这源于艺术家与世界的关系。然而在作品中，这一观念体现为一种系统，一种方法，艺术家自己则限于把主题、材料、需求和理想以这种系统和方法组织起来，似乎要把过程形式化，从每件作品中概括影像世界里游牧的欲望和关注的问题。
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