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摘要：影片《加勒比海盗3：世界的尽头》是迪斯尼电影公司2007年推出的奇幻历险电影，也是加勒比海盗系列电影的第三部作品，讲述了一个海盗与海盗，海盗与东印度公司，水手与大海，之间的故事，影片运用了大量有趣的镜头语言来进行推动影片的讲述与描写，刻画并突出影片主题，加强大众的观影体验。加勒比海盗系列电影充满了魔幻的讲述手法，不是说弹指可惊雷，也不是说呼风可唤雨，而是体现在人物、和故事的传奇有趣，电影运用了很多的刻画人物的中景镜头与特写镜头等多种镜头语言描写出了不同阵营中的人物特点，影片真正吸引观众的地方就在于丰富的人物描写，相较于场面恢弘巨大的大魔幻电影，这种小魔幻电影就显更加的有趣。
关键词：镜头语言;情节分析;迪斯尼电影 ;《加勒比海盗》
一、引言
电影《加勒比海盗3：世界的尽头》是由美国导演戈尔·维宾斯基执导，约翰尼·德普主演的魔幻冒险影片，总投资两亿美元，此电影于2007年五月25日在美国上映，完成了加勒比海盗的三部曲，在2008年斩获了六项国际大奖，其中包括奥斯卡金像奖，英国电影学院奖和MTV电影奖等。
这部影片的豆瓣评分高达8.3分，此类早期影片也有32万人进行了评分，可想而之在2007年，他是多么的受欢迎，影片主要讲述了被大章鱼吞下去的杰克船长（约翰尼·德普）进入了戴维·琼斯控制的魔狱——也就是世界的尽头。为了拯救杰克船长，特纳、伊丽莎白和女海神等一行人也来到了魔狱。解救杰克后，成功逃出了世界尽头。而这时的东印度公司已经提早得到了戴维·琼斯的心脏，以此来要挟他来为东印度公司效力，并消灭所有海盗势力。为了应对危难，各地海盗王秘密集会，商议释放女海神，而女海神与戴维·琼斯之间情人的关系，成了双方交锋的关键。这部长达169分钟的影片只有在释放女海神的时候采用了气势恢弘的震撼特效，其余镜头刻画均是用在海盗团伙与东印度公司的人物刻画上，所以如何运用近景及特写等多种镜头语言来为观影者带来引人入胜的小魔幻的观影感受，是本文的所要探讨的的主要内容。
在电影的视听语言中，电影镜头语言是一个相对广义的概念，凡是在电影镜头中表达出来的内容都是电影的镜头语言，一切与电影的内容相关的、通过镜头 表现出来的、能够引发人们思考的，也都可以成为电影镜头语言。电影《加勒比海盗3：世界的尽头》镜头语言丰富，利用了多种镜头井然有序的集中切换，使得片中复杂的人物都拥有了鲜明个性，避免了角色的性格雷同，特别是在多人的大型战斗中，特写镜头与中景镜头的使用，使观众可以的在混乱中一目了然的看到主角的表演，更能够了解复杂的剧情与人物关系。
二、电影镜头语言的表达
凡是通过镜头处理来进行表达的方式都是电影镜头语言的运用，这就使得电影的镜头语言的范畴变得非常广泛且变化多样，使得电影艺术研究者、电影导演、电影演员、观众可以从不同的角度去理解和欣赏电影。
1.景别
被拍摄物体在镜头中所占据的范围的大小就叫做景别。在电影中要描写影片背景一般会使用大远景，当画面信息很多且有明显空间结构是大多使用全景镜头，当对电影中的角色形象进行描写刻画时采用小全景，拍摄人物形象时多使用中景镜头，取景范围刚好在腰部的靠下刚好不会把手裁掉的位置，中景有一个非常洋气的名字，叫做Cowboy Shot，这是因为美国早期拍摄的西部牛仔影片时常用到这个镜头，镜头刚好卡在牛仔腰部别枪的位置，此时要注意的是主体人物头顶还要留出适量的空间，以保持画面的透气性。当画面重心落在人物的表情神态描写上时，多采用近景以及特写来描写，以便人物的情感交流有效的传达，要多注意眼神的刻画。不同的景别在电影拍摄中有不同的应用，根据电影拍摄需要，不断地变换景别。电影《加勒比海盗3：世界的尽头》这部影片着重突出了演员约翰尼·德普的刻画，近景与特写的镜头在他的身上使用的很多，这就对演员的演技和心理素质形成了很大的挑战与考验，而约翰尼·德普的表现没有让观众失望，并且吸粉无数，成功的塑造了杰克船长这一经典的IP，成为了很多人的追捧的对象，
2.拍摄方法
镜头语言就是用镜头把我们的思维像语言一样表达出来，这样的方法就叫做镜头语言。拍摄者、编剧、导演往往是用摄像机所拍摄的画面表达出所要表达的观点，通过画面内容的控制，呈现所要表达的想法。拍摄方法是电影镜头语言的另一种主要的表达方法，使用不同的拍摄方法拍摄相同的场景，就会产生不同的效果，摄像机与镜头的选择不同也会产生截然不同的效果，在很多的电影中对一个场景往往会采用多个镜头去描写，这样可将物体全面的呈现在观赏者眼中，这是当前大多数电影主要的拍摄方法。
大家最为熟悉也最为基础的拍摄手法有镜头的推、拉、摇、移、特写等几个手法，其他拍摄手法均是在此基础上衍生出来的。推镜头是电影拍摄中使用最多的手法，推镜头总是能有效的带领观众去体会影片角色更深层的内心活动。当想要看到局部和整体之间的联系是多使用的是拉镜头，而摇镜头是以自身为原点，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，移镜头又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的摇臂或斯坦尼康上，对被拍摄物体作各方向移动后所拍摄的画面。
影片《加勒比海盗3：世界的尽头》开始为了挽救海盗的命运，巴博萨和女巫达成协议。女巫先复活了巴博萨，再由他去召唤其余海盗王，将封印在女巫体内的女海神释放出来。可是释放女海神需要集齐九大海盗王，而其中之一的杰克船长在第二部电影中被大卫·琼斯关在了魔狱中。所以，必须先去魔狱救回杰克船长。于是，巴博萨带领伊丽莎白、威廉·特纳以及黑珍珠号上与杰克关系要好的船员一起去营救。在世界的尽头中，充满了魔幻的色彩，这里有一场杰克的个人秀一人分饰多角，这里采用了大量的移动镜头，紧紧围绕着杰克船长和他身边的船员们，跟着他们一起运动，充分的展现海和人的力量，吸引着观众的眼球，影片在53分的时候迎来了第一个震撼的视觉体验，此处运用了一个经典的摇镜头，没有酷炫华丽的特效，一个镜头的旋转就使得故事情节迎来了巨大的推进。
3.画面表現
电影的艺术就是声光电的艺术，一个好的电影作品是离不开光影的，在镜头的语言中使用不同的光线来使得冰冷的镜头充满了不同的情感，使得画面有了不同的明暗度，这种利用光和影对画面的影响以及镜头衔接的表现方法，就叫做画面表现。镜头与镜头之间的衔接，利用淡入和淡等表现方式来实现电影剧情节之间的转承关系，利用叠印的方式分割画面表现人物之间的关系以及故事之间的发展等。
随着剧情的推进和人物矛盾冲突的日益加剧，由周润发饰演的中国海盗王--邵峰在夜色中攻击了贝克特大营，开船带走了伊丽莎白，而巴博萨和威廉·特纳也在邵峰的掩护下重新夺回了黑珍珠号，夜色拍摄中灯光是关键，灯光太足了会像办完一样，感
觉天还亮着，就显得很假很不专业，灯光不足会给观众带来糟糕的观影体验，这里灯光怎么打才能使得画面在相对昏暗的情况下，还能够让物体暗部的结构清晰通透是至关重要的。影片中运用远处的月光与近处的灯光刚好解决了这一问题。
三、结语
电影镜头语言是影片制作方表达自己思想最直观的方式，也是在影视作品中最为常用的方式，它能够清楚直观的表达影片中传达的思想，也承载了电影作品的艺术价值。善于运用镜头语言的影片导演，往往能够拍出具有观赏意义的作品，也能够更好的表达自己的观点。当然观众也能够使用文中提到的电影镜头语言去观看影片，用导演的思维去观看电影，提高自己的影视审美。
参考文献
[1]江佳玉.韩国电影《恐怖直播》的镜头语言分析[J].视听，2020（11）：93-94.
[2]肖夏.试论电影镜头语言中的影像艺术[J].明日风尚，2018（13）：11+13.
[3]刘海舟，姚晓语.《加勒比海盗》系列电影的魔幻现实主义解读[J].电影文学，2015（17）：37-39.
关键词：镜头语言;情节分析;迪斯尼电影 ;《加勒比海盗》
一、引言
电影《加勒比海盗3：世界的尽头》是由美国导演戈尔·维宾斯基执导，约翰尼·德普主演的魔幻冒险影片，总投资两亿美元，此电影于2007年五月25日在美国上映，完成了加勒比海盗的三部曲，在2008年斩获了六项国际大奖，其中包括奥斯卡金像奖，英国电影学院奖和MTV电影奖等。
这部影片的豆瓣评分高达8.3分，此类早期影片也有32万人进行了评分，可想而之在2007年，他是多么的受欢迎，影片主要讲述了被大章鱼吞下去的杰克船长（约翰尼·德普）进入了戴维·琼斯控制的魔狱——也就是世界的尽头。为了拯救杰克船长，特纳、伊丽莎白和女海神等一行人也来到了魔狱。解救杰克后，成功逃出了世界尽头。而这时的东印度公司已经提早得到了戴维·琼斯的心脏，以此来要挟他来为东印度公司效力，并消灭所有海盗势力。为了应对危难，各地海盗王秘密集会，商议释放女海神，而女海神与戴维·琼斯之间情人的关系，成了双方交锋的关键。这部长达169分钟的影片只有在释放女海神的时候采用了气势恢弘的震撼特效，其余镜头刻画均是用在海盗团伙与东印度公司的人物刻画上，所以如何运用近景及特写等多种镜头语言来为观影者带来引人入胜的小魔幻的观影感受，是本文的所要探讨的的主要内容。
在电影的视听语言中，电影镜头语言是一个相对广义的概念，凡是在电影镜头中表达出来的内容都是电影的镜头语言，一切与电影的内容相关的、通过镜头 表现出来的、能够引发人们思考的，也都可以成为电影镜头语言。电影《加勒比海盗3：世界的尽头》镜头语言丰富，利用了多种镜头井然有序的集中切换，使得片中复杂的人物都拥有了鲜明个性，避免了角色的性格雷同，特别是在多人的大型战斗中，特写镜头与中景镜头的使用，使观众可以的在混乱中一目了然的看到主角的表演，更能够了解复杂的剧情与人物关系。
二、电影镜头语言的表达
凡是通过镜头处理来进行表达的方式都是电影镜头语言的运用，这就使得电影的镜头语言的范畴变得非常广泛且变化多样，使得电影艺术研究者、电影导演、电影演员、观众可以从不同的角度去理解和欣赏电影。
1.景别
被拍摄物体在镜头中所占据的范围的大小就叫做景别。在电影中要描写影片背景一般会使用大远景，当画面信息很多且有明显空间结构是大多使用全景镜头，当对电影中的角色形象进行描写刻画时采用小全景，拍摄人物形象时多使用中景镜头，取景范围刚好在腰部的靠下刚好不会把手裁掉的位置，中景有一个非常洋气的名字，叫做Cowboy Shot，这是因为美国早期拍摄的西部牛仔影片时常用到这个镜头，镜头刚好卡在牛仔腰部别枪的位置，此时要注意的是主体人物头顶还要留出适量的空间，以保持画面的透气性。当画面重心落在人物的表情神态描写上时，多采用近景以及特写来描写，以便人物的情感交流有效的传达，要多注意眼神的刻画。不同的景别在电影拍摄中有不同的应用，根据电影拍摄需要，不断地变换景别。电影《加勒比海盗3：世界的尽头》这部影片着重突出了演员约翰尼·德普的刻画，近景与特写的镜头在他的身上使用的很多，这就对演员的演技和心理素质形成了很大的挑战与考验，而约翰尼·德普的表现没有让观众失望，并且吸粉无数，成功的塑造了杰克船长这一经典的IP，成为了很多人的追捧的对象，
2.拍摄方法
镜头语言就是用镜头把我们的思维像语言一样表达出来，这样的方法就叫做镜头语言。拍摄者、编剧、导演往往是用摄像机所拍摄的画面表达出所要表达的观点，通过画面内容的控制，呈现所要表达的想法。拍摄方法是电影镜头语言的另一种主要的表达方法，使用不同的拍摄方法拍摄相同的场景，就会产生不同的效果，摄像机与镜头的选择不同也会产生截然不同的效果，在很多的电影中对一个场景往往会采用多个镜头去描写，这样可将物体全面的呈现在观赏者眼中，这是当前大多数电影主要的拍摄方法。
大家最为熟悉也最为基础的拍摄手法有镜头的推、拉、摇、移、特写等几个手法，其他拍摄手法均是在此基础上衍生出来的。推镜头是电影拍摄中使用最多的手法，推镜头总是能有效的带领观众去体会影片角色更深层的内心活动。当想要看到局部和整体之间的联系是多使用的是拉镜头，而摇镜头是以自身为原点，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，移镜头又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的摇臂或斯坦尼康上，对被拍摄物体作各方向移动后所拍摄的画面。
影片《加勒比海盗3：世界的尽头》开始为了挽救海盗的命运，巴博萨和女巫达成协议。女巫先复活了巴博萨，再由他去召唤其余海盗王，将封印在女巫体内的女海神释放出来。可是释放女海神需要集齐九大海盗王，而其中之一的杰克船长在第二部电影中被大卫·琼斯关在了魔狱中。所以，必须先去魔狱救回杰克船长。于是，巴博萨带领伊丽莎白、威廉·特纳以及黑珍珠号上与杰克关系要好的船员一起去营救。在世界的尽头中，充满了魔幻的色彩，这里有一场杰克的个人秀一人分饰多角，这里采用了大量的移动镜头，紧紧围绕着杰克船长和他身边的船员们，跟着他们一起运动，充分的展现海和人的力量，吸引着观众的眼球，影片在53分的时候迎来了第一个震撼的视觉体验，此处运用了一个经典的摇镜头，没有酷炫华丽的特效，一个镜头的旋转就使得故事情节迎来了巨大的推进。
3.画面表現
电影的艺术就是声光电的艺术，一个好的电影作品是离不开光影的，在镜头的语言中使用不同的光线来使得冰冷的镜头充满了不同的情感，使得画面有了不同的明暗度，这种利用光和影对画面的影响以及镜头衔接的表现方法，就叫做画面表现。镜头与镜头之间的衔接，利用淡入和淡等表现方式来实现电影剧情节之间的转承关系，利用叠印的方式分割画面表现人物之间的关系以及故事之间的发展等。
随着剧情的推进和人物矛盾冲突的日益加剧，由周润发饰演的中国海盗王--邵峰在夜色中攻击了贝克特大营，开船带走了伊丽莎白，而巴博萨和威廉·特纳也在邵峰的掩护下重新夺回了黑珍珠号，夜色拍摄中灯光是关键，灯光太足了会像办完一样，感
觉天还亮着，就显得很假很不专业，灯光不足会给观众带来糟糕的观影体验，这里灯光怎么打才能使得画面在相对昏暗的情况下，还能够让物体暗部的结构清晰通透是至关重要的。影片中运用远处的月光与近处的灯光刚好解决了这一问题。
三、结语
电影镜头语言是影片制作方表达自己思想最直观的方式，也是在影视作品中最为常用的方式，它能够清楚直观的表达影片中传达的思想，也承载了电影作品的艺术价值。善于运用镜头语言的影片导演，往往能够拍出具有观赏意义的作品，也能够更好的表达自己的观点。当然观众也能够使用文中提到的电影镜头语言去观看影片，用导演的思维去观看电影，提高自己的影视审美。
参考文献
[1]江佳玉.韩国电影《恐怖直播》的镜头语言分析[J].视听，2020（11）：93-94.
[2]肖夏.试论电影镜头语言中的影像艺术[J].明日风尚，2018（13）：11+13.
[3]刘海舟，姚晓语.《加勒比海盗》系列电影的魔幻现实主义解读[J].电影文学，2015（17）：37-39.