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摘 要 柳永创制了大量慢词，其长调慢词常用铺叙。铺叙之法不仅用于写景，且往往多用于叙事。有时以外在景物的铺叙引出情感；有时在叙事中展开对人物心理的铺叙，以写心理活动的方式直抒胸臆。在大多数情况下，柳词的结构主要是情景二元模式，有些单调，且因平铺直叙，往往缺少韵味。柳永有些词作具有叙事性，但叙事大多缺少细节和完整的情节，故叙事隐约，着眼点往往是直接抒发出来的情感。
关键词 柳永词 情景二元 叙事隐约
柳永创作了大量慢词，可以尽情地铺叙展衍。铺叙即充分展开叙述，使描写的事物穷形尽相。外在事物的铺叙自然引出情感，做到“曲处能直，密处能疏，奡处能平。状难状之景，达难达之情，而出之以自然。”
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
《八声甘州》上片先写雨中之景，以“对”字领起，总写暮秋傍晚雨中之景。 再写雨后之景，以“渐”字领起，具体写雨后暮景。 “是处红衰翠减，苒苒物华休。”写眼前所见物华哀落之近景。“惟有长江水，无语东流。”宕开一笔，推出所见远处江景。从雨中景到雨后景，从近景到远景，作者从不同角度反复铺叙暮秋傍晚的景物，从而烘托出凄清的氛围，为下文的抒情蓄势。
下片以游子登楼、家人顒望、游子凝愁三个画面抒发羁旅思乡之情，表现了仕途失意的寂寞和感伤。这三个画面组合、叠印在一起，透露了隐隐的故事性、叙事性。但我们除了知道这个故事中有一男一女彼此相思外，再无从知晓其他信息。显然，作者的重点不在叙事上，而在于抒情。
这首词是典型的上片写景下片抒情，情由景生。这种情景二元模式在柳永词作中占多数。
坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端。
《锦堂春》塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼法的女性。作者巧妙地抓住抒情女主人公梳妆的瞬间，用心理描写的方式，直抒复杂的情感，颇能打动人心。
上片作者以“慵”、“懒”、“阑珊”、“憔悴”、“宽”这一系列形容词反复刻画女子的身体和精神状态——消瘦慵懒。接着造成这种身体和精神状态的原因——这疏狂意下，向人诮譬如闲。但是这个女子不想长久地沉溺于忧伤之中，她要振作起来。
下片以回忆作为过片，在回忆中气愤难平。恼恨之下，女子在心理盘算着如何教训这个疏狂的人。
此词上片以叙事为主，下片则主要是直抒胸臆。 全词的记叙集中在女子的身体、精神和心理上， 片段式地写了女子梳妆的瞬间，至于故事的结局怎样，则没有作进一步交代。不仅如此，故事发生的时间、人物的身份、具体细节皆无。
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（du€#7 下垂），终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
《定風波》上片以倒叙手法描写了少妇的孤独苦闷，下片写了少妇内心的悔恨和对美好生活的向往。
上片通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个。”这里采用了倒叙手法，很自然地引出下面的心理活动和感情的直接抒发。
下片首先以一“悔”字，表现出这位少妇的悔恨之情。继之，又用“锁”字烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。中六句是对理想爱情生活的设想。最后三句表示出对青春的珍惜和对生活的热爱。
此词上片仍是以叙事写景为主，下片则全是抒情。
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有、千种风情，更与何人说。
《雨霖铃》用铺叙法，对别前、别中、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都做了细致的描绘。词作即事言情，情由事生，在叙事写景中将临别时恋恋不舍的情绪和离别之后的孤寂伤感表达得淋漓尽致。虽然全作情景交融，以秋景写离别，但综观全词，上片以叙事写景为主，在叙事写景中抒情；下片以抒情为主，在抒情中写景叙事。故从总体上看，词作并未脱离上景（事）下情的窠臼。
总而言之，柳词结构主要是情景二元模式，词作的着眼点往往是情。
其词铺叙明晰，犹如行云流水。事物熔铸个人情感，由景生情，情景相生。但这种情景单列的情形太普遍，结构多少有些单调。正如《卧庐词话》所说：“柳耆卿词，大率前遍铺叙景物，或写羁旅行役，后遍则追忆旧欢，伤离惜别，几於千篇一律，绝少变换，不能自脱窠臼。词格之卑，正不徒杂以鄙俚已也。”
柳词景物的描写和情感的抒发常常是平铺直叙，这样固然明白流畅，但终是一泄无余。李之仪就评价说：“ 以《花间集》中所载，宗，然多小阕。 至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日。较之花间所集，韵终不胜。由是知其为难能也。”
尽管柳永词中有些具有隐约的叙事性，但通观柳永的慢词，真正触及细节的无非只言片语，没有完整的情节，着眼点都是后面的情。
参考文献：
[1]唐圭璋.词话丛编[M].中华书局，1986.
[2]李之仪.姑溪题跋[M].中华书局，1985.
[3]王兆鹏.宋词名家诵读 柳永词[M].人民文学出版社，2005.
（作者单位：汉口学院）
关键词 柳永词 情景二元 叙事隐约
柳永创作了大量慢词，可以尽情地铺叙展衍。铺叙即充分展开叙述，使描写的事物穷形尽相。外在事物的铺叙自然引出情感，做到“曲处能直，密处能疏，奡处能平。状难状之景，达难达之情，而出之以自然。”
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
《八声甘州》上片先写雨中之景，以“对”字领起，总写暮秋傍晚雨中之景。 再写雨后之景，以“渐”字领起，具体写雨后暮景。 “是处红衰翠减，苒苒物华休。”写眼前所见物华哀落之近景。“惟有长江水，无语东流。”宕开一笔，推出所见远处江景。从雨中景到雨后景，从近景到远景，作者从不同角度反复铺叙暮秋傍晚的景物，从而烘托出凄清的氛围，为下文的抒情蓄势。
下片以游子登楼、家人顒望、游子凝愁三个画面抒发羁旅思乡之情，表现了仕途失意的寂寞和感伤。这三个画面组合、叠印在一起，透露了隐隐的故事性、叙事性。但我们除了知道这个故事中有一男一女彼此相思外，再无从知晓其他信息。显然，作者的重点不在叙事上，而在于抒情。
这首词是典型的上片写景下片抒情，情由景生。这种情景二元模式在柳永词作中占多数。
坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端。
《锦堂春》塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼法的女性。作者巧妙地抓住抒情女主人公梳妆的瞬间，用心理描写的方式，直抒复杂的情感，颇能打动人心。
上片作者以“慵”、“懒”、“阑珊”、“憔悴”、“宽”这一系列形容词反复刻画女子的身体和精神状态——消瘦慵懒。接着造成这种身体和精神状态的原因——这疏狂意下，向人诮譬如闲。但是这个女子不想长久地沉溺于忧伤之中，她要振作起来。
下片以回忆作为过片，在回忆中气愤难平。恼恨之下，女子在心理盘算着如何教训这个疏狂的人。
此词上片以叙事为主，下片则主要是直抒胸臆。 全词的记叙集中在女子的身体、精神和心理上， 片段式地写了女子梳妆的瞬间，至于故事的结局怎样，则没有作进一步交代。不仅如此，故事发生的时间、人物的身份、具体细节皆无。
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（du€#7 下垂），终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
《定風波》上片以倒叙手法描写了少妇的孤独苦闷，下片写了少妇内心的悔恨和对美好生活的向往。
上片通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个。”这里采用了倒叙手法，很自然地引出下面的心理活动和感情的直接抒发。
下片首先以一“悔”字，表现出这位少妇的悔恨之情。继之，又用“锁”字烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。中六句是对理想爱情生活的设想。最后三句表示出对青春的珍惜和对生活的热爱。
此词上片仍是以叙事写景为主，下片则全是抒情。
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有、千种风情，更与何人说。
《雨霖铃》用铺叙法，对别前、别中、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都做了细致的描绘。词作即事言情，情由事生，在叙事写景中将临别时恋恋不舍的情绪和离别之后的孤寂伤感表达得淋漓尽致。虽然全作情景交融，以秋景写离别，但综观全词，上片以叙事写景为主，在叙事写景中抒情；下片以抒情为主，在抒情中写景叙事。故从总体上看，词作并未脱离上景（事）下情的窠臼。
总而言之，柳词结构主要是情景二元模式，词作的着眼点往往是情。
其词铺叙明晰，犹如行云流水。事物熔铸个人情感，由景生情，情景相生。但这种情景单列的情形太普遍，结构多少有些单调。正如《卧庐词话》所说：“柳耆卿词，大率前遍铺叙景物，或写羁旅行役，后遍则追忆旧欢，伤离惜别，几於千篇一律，绝少变换，不能自脱窠臼。词格之卑，正不徒杂以鄙俚已也。”
柳词景物的描写和情感的抒发常常是平铺直叙，这样固然明白流畅，但终是一泄无余。李之仪就评价说：“ 以《花间集》中所载，宗，然多小阕。 至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日。较之花间所集，韵终不胜。由是知其为难能也。”
尽管柳永词中有些具有隐约的叙事性，但通观柳永的慢词，真正触及细节的无非只言片语，没有完整的情节，着眼点都是后面的情。
参考文献：
[1]唐圭璋.词话丛编[M].中华书局，1986.
[2]李之仪.姑溪题跋[M].中华书局，1985.
[3]王兆鹏.宋词名家诵读 柳永词[M].人民文学出版社，2005.
（作者单位：汉口学院）