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对大多数内地观众来说，第一次认识余文乐是因为2002年的《无间道》，那里面的酷小子谈不上演技，但港产的一张帅脸让人记忆深刻。十年后，凭借着无心插柳的《志明与春娇》和志在必得的《春娇与志明》，余文乐的两次内地秀好评不断——终于在自己偶像化的面孔上写了大大的两个字“演员”。这位一出道便走红的男艺人，虽没捱过冷板凳的苦，但从这两年才真正开始进入香港一线艺人的领地。而对此评价，余文乐则云淡风轻地回应说，自己不是明星，只是港仔。
但说话当时，眼中分明闪着波澜——人生如戏，余文乐的人生更似入戏太深，“明星”与“港仔”在他的故事里不断绕缠，分不开，理不断。
余文乐一摊手，点起烟，自顾自地说起有关自己的“港仔正传”。
我并不渴望拿奖
“冷幽默”的张志明让观众和评论人火速把余文乐归类在“会演”那一栏。但余文乐说这种表演状态他已经持续了好几年。
“我没变，只是这一次观众没把我当做明星，沉浸在故事里面。所以我的撇嘴皱眉等小细节都被他们发现，也成了赞美的点。”
余文乐说，他不觉得这种肯定来得晚，这正符合他“顺其自然”的理念。不做明星做演员，十年前的梦想已经在这一刻被实现。
问他未来的十年规划，他说，“从演员变成好演员！”
《风尚周报》：当余文乐遇见彭浩翔，仿佛变了一个人。
余文乐：我明白你的意思，很多人也说，我和彭浩翔的组合有意思。我觉得是这样的，彭浩翔挖掘了我身上一个新的点，那就是冷幽默。恰好，这个冷幽默，正中观众下怀。梁朝伟遇见王家卫也好，周迅遇见陈可辛也好，都是类似的道理。
我并没有在彭浩翔的电影里更会演了，只是我们尝试了更多的东西。比如我们用类似纪录片的拍摄手法，这样看起来更真实；比如我和杨千女华在对白上有重合，生活里这很常见，比如你现在采访我，我和你的对话就不时会搭在一起，但是在电影里，很多导演是不允许的，只能是我讲完，你才讲，除非是吵架（的戏份）。
《风尚周报》：跟彭浩翔的成功合作，是不是让你更喜欢跟更多新生代的电影人合作？
余文乐：新生代电影人是指哪些？（比如《情谜》的黎妙雪导演，还有《醉后一夜》的曾国祥导演。）
黎妙雪的那个戏最重要的是剧本不错，还有舒淇的加盟。我很欣赏舒淇啦，她的出演让我非常有兴趣，我想试试跟她对戏会怎样。《醉后一夜》是我先看到的剧本，就非常喜欢，而且还是彭浩翔的监制，对了，还有张静初。
《风尚周报》：跟张静初这类科班出身的女演员搭戏，感觉如何？
余文乐：张静初跟香港的女演员很不同，因为她是戏剧学院出来的，所以很多表现手法不一样。不是说香港女演员不好，而是同一个角色可能表现手法不一样而已。比如你抽烟，我也抽烟，动作可能就不同。我看过张静初的《孔雀》，知道她被归类在文艺片女演员里，很不错。同样，我看了她跟香港班底合作的《门徒》和《天水围的日与夜》也大吃一惊，非常好，是个非常投入的演员。所以，就想试一试跟她搭戏的感觉。哇，完全不同的反应，很有趣。
《风尚周报》：对你来说，“投入”这个词怎么定义？
余文乐：投入是一个演员演好一个角色的必要条件，但不是充分条件。如果你不够投入你肯定演不好这个角色，但是你只是投入了也未必能演好。我演了这多年的电影，遇到过不少投入的电影人。比如黄秋生，他的演技自不必说，但是他在“action”之后的那种表现，是演到让你毫毛立起的感觉。还有就是《车手》的导演郑保瑞，他会在监视器前跟着演员的表现而发抖。出道十年后，我现在可以毫不谦虚地说，我也是个投入的演员，绝对不会顾忌在镜头前帅不帅酷不酷或者其他原因而分神。
《风尚周报》：这十年，你的演艺目标有过改变吗？
余文乐：当然，刚出道的时候不自信嘛，很渴望拿奖啊，希望得到认同。现在，我已经得到了许多人的认同，算是目标达成了。下一阶段，我只想做个好演员，好好享受拍戏的每个过程。话说回来，过程要是够好，结果也不会差，对吧？
《风尚周报》：今年你有六部电影要上，那音乐方面会不会怠慢了？
余文乐：我明白你的意思。你知道现在乐坛不景气，而我做张唱片至少要四个六月的时间，不能少，我至少要对得起自己。演戏是别人的故事，导演的作品，而音乐是我的，余文乐的，就像我去年的专辑，《不是明星》。不可以敷衍的，很丢人啦。
我有时候也会跟经纪人说，我演了这么多戏，让我唱唱自己的心声吧。可是六个月都能拍好几部电影了。没办法，现在只能从电影主题曲做起。
我不要漂泊的爱情
当年余文乐的叛逆人人皆知：经纪公司不让谈恋爱，他却反问道，做艺人凭什么不能谈恋爱？他说边恋爱边工作，这样青春才算没有白过，才不管八卦杂志写的什么。
称赞他的勇气，他却不以为然，“偶像也是人啊！这都什么年代，别拿粉丝来吓唬人。”
即使现在，余文乐也不掩饰自己对爱情的渴望，“我今年30岁了，你说该不该考虑恋爱结婚生小孩？但是那个人在哪里？”
《风尚周报》：明星的身份，是你恋爱的阻力吗？
余文乐：我不觉得，明星是一种称呼，而不是一种生活。恋爱时，我真的就把自己当成一个普通香港男人。大概就是这样，你好，我叫余文乐，31岁，演艺人士。跟金融人士或IT人士，没有什么太多区别。
《风尚周报》：可是依然很多明星还是不敢恋爱？
余文乐：如果你都觉得自己不该谈恋爱，那你就真的没救了。只要你觉得可以谈恋爱，那就没理由阻止你。如果你都觉得你不能交女朋友的话，那就干脆别交了，不然肯定也是各种问题，各种烦。
《风尚周报》：你在《春娇与志明》和《醉后一夜》都有“北漂”的经历，你如何看待这种漂泊状态下的爱情？
余文乐：没有安全感。如果一个人在某个地方没有安全感，没有归属感的话，他是没有办法谈一场很安稳的恋爱。如果是我的话，我会抗拒这种爱情，我很讨厌那种不踏实的感觉，飘荡着，抓不住。类似的感觉可能有点像异地恋吧。
《风尚周报》：所以你也不会选择异地恋。
余文乐：坦白说，以前的我可能还有那种野性的感觉，心野野的。就我目前的状态来说，比较不可能。为什么现在我不会有这个想法，是因为除了吃吃喝喝以外还有很多东西要兼顾。因为不想出错，不想一夜之间把所有的东西都搞不见了，我输不起。
我希望爱情是踏实的，充满安全的。我已经30岁了，恋爱不再是为了体验人生，我甚至开始考虑婚姻和孩子了。我是一个非常传统的男人，我希望能遇到一个一见钟情的人，因为我并不喜欢爱情长跑。感情最吸引人的就是暧昧的时候，最让男女之间喜欢的东西就是很暧昧的时候，试探才是最好玩的部分，试探过后都一样。
《风尚周报》：30岁对于你意味着什么？
余文乐：意味着要努力工作，意味着刚刚开始。其实20岁到30岁，过得很快，好像上个礼拜的事，感觉跟刚刚开始一样。我觉得对于男人来说，这10年是一个阶段，下一个10年也是一个阶段。进入30岁这个新的人生阶段后，我在心态上不像过去那么着急了。人生规划上面不设定什么具体目标，而是努力做好每一件事，尽量把握好每一个机会。
《风尚周报》：想找一个什么样的女孩子？
余文乐：选择女友没有任何标准，因为我很久没有女朋友了，只要女孩温柔一点就好。
我一直清楚自己的路该怎么走
余文乐饰演的张志明，代表香港当下最普通的年轻男人。所以，余文乐顺其自然成了内地人眼里的“港仔代表”。在香港人的眼里，余文乐更是浑身上下充满着“香港制造”的label。举个例子：1999年，这个中学毕业就开始混迹模特圈的男孩子，就是因为长相酷似年轻时的周润发迅速走红。而周润发正是香港人心里上一任“百分百港仔”的代表。
余文乐对于“港仔代表”的称号很是骄傲，“我有香港精神，草莽出身，不屈不挠。”
《风尚周报》：不少人说，余文乐是最有“港味”的男艺人？你觉得“港味”是什么？
余文乐：这很难言说，但是对香港人来说很好分辨。比如吴彦祖就比较西化，与我非常不一样。举个例子吧，比如周润发，就是港仔；杨千女华，就是港女。
《风尚周报》：你觉得你身上最香港的一点是什么？
余文乐：出身草莽，不屈不挠。哈哈。我是一个平凡男人，出生成长跌倒站起来，没怕过什么。当然也有失恋过也有得不到的东西。
我童年时经历家庭巨变，加上小时候一直跟姨妈和外婆同住，讲起家庭总有种自卑感。1997年爆发的金融风暴摧毁了家里的经济基础，也迫使我开始为生活奔波。但我觉得心中有张地图，虽然不知道终点在哪里，但我很清楚自己的路该怎么走。
所以读中六时，我开始做兼职模特儿自力更生，有时要出市区试镜，由元朗到港岛，来回车费要30元，但没把握一定有工作，连坐车去试镜的车费也负担不起。高中时，我签约当了全职模特。我想尽快让自己独立，让家人过得更好一点，在经济方面帮到家人，这是我当初考虑的最大的原因。
《风尚周报》：你会给香港的潮流媒体写一些专栏的东西，那你对潮流文化是怎么看的？
余文乐：我觉得现在内地的文化发展越来越快，不管是潮流的也好，时尚的也好，或者是其他方面的文化也好。因为他们有电脑，科技越来越发达，所以经常也能吸收到一些各个方面的新的资讯。我们那个年代是通过买杂志等等方式，所以很难得到这样的信息，而现在却很简单，我做这个专栏的目的就是跟大家去分享，我到处走啊，见到的一些好的东西，或许我觉得值得介绍给大家的东西，或许我喜欢的东西，而不是说我要去宣传一些什么。
《风尚周报》：你觉得潮流是什么？
余文乐：说到底潮流就是找到你自己心里面喜欢的东西。
《风尚周报》：你有没有收集什么？或者发烧什么？
余文乐：太多了。我首先要学会你喜欢不一定要拥有，因为太多了，但是不拥有不代表你不认识，你首先要懂得这个东西，我觉得这个很重要。
《风尚周报》：现在你经常在玩微博。
余文乐：是的，其实这个微博不是说它有多好玩，是以前艺人都是透过媒体来做一些宣传，帮我们去报道我们的生活，我不得不说尤其是其中一些不太好的媒体。为什么艺人那么热衷于玩这个微博，因为他们能够真正不用透过第三方去表达他们的情绪，我觉得这个是重点。哪怕是一句“早安”，你不可能在做访问的时候对媒体说“你帮我跟大家说一声好吗”，这个不可能。但是微博可以把我们很直接的东西表达出来。现在我就觉得我跟我的粉丝贴近了很多。
《风尚周报》：接下来的工作安排是什么？
余文乐：宣传，宣传，还是宣传。我今年好多电影上。除了已经公映的前三部，年内还有《醉后一夜》《车手》《血滴子》接连上画。
但说话当时，眼中分明闪着波澜——人生如戏，余文乐的人生更似入戏太深，“明星”与“港仔”在他的故事里不断绕缠，分不开，理不断。
余文乐一摊手，点起烟，自顾自地说起有关自己的“港仔正传”。
我并不渴望拿奖
“冷幽默”的张志明让观众和评论人火速把余文乐归类在“会演”那一栏。但余文乐说这种表演状态他已经持续了好几年。
“我没变，只是这一次观众没把我当做明星，沉浸在故事里面。所以我的撇嘴皱眉等小细节都被他们发现，也成了赞美的点。”
余文乐说，他不觉得这种肯定来得晚，这正符合他“顺其自然”的理念。不做明星做演员，十年前的梦想已经在这一刻被实现。
问他未来的十年规划，他说，“从演员变成好演员！”
《风尚周报》：当余文乐遇见彭浩翔，仿佛变了一个人。
余文乐：我明白你的意思，很多人也说，我和彭浩翔的组合有意思。我觉得是这样的，彭浩翔挖掘了我身上一个新的点，那就是冷幽默。恰好，这个冷幽默，正中观众下怀。梁朝伟遇见王家卫也好，周迅遇见陈可辛也好，都是类似的道理。
我并没有在彭浩翔的电影里更会演了，只是我们尝试了更多的东西。比如我们用类似纪录片的拍摄手法，这样看起来更真实；比如我和杨千女华在对白上有重合，生活里这很常见，比如你现在采访我，我和你的对话就不时会搭在一起，但是在电影里，很多导演是不允许的，只能是我讲完，你才讲，除非是吵架（的戏份）。
《风尚周报》：跟彭浩翔的成功合作，是不是让你更喜欢跟更多新生代的电影人合作？
余文乐：新生代电影人是指哪些？（比如《情谜》的黎妙雪导演，还有《醉后一夜》的曾国祥导演。）
黎妙雪的那个戏最重要的是剧本不错，还有舒淇的加盟。我很欣赏舒淇啦，她的出演让我非常有兴趣，我想试试跟她对戏会怎样。《醉后一夜》是我先看到的剧本，就非常喜欢，而且还是彭浩翔的监制，对了，还有张静初。
《风尚周报》：跟张静初这类科班出身的女演员搭戏，感觉如何？
余文乐：张静初跟香港的女演员很不同，因为她是戏剧学院出来的，所以很多表现手法不一样。不是说香港女演员不好，而是同一个角色可能表现手法不一样而已。比如你抽烟，我也抽烟，动作可能就不同。我看过张静初的《孔雀》，知道她被归类在文艺片女演员里，很不错。同样，我看了她跟香港班底合作的《门徒》和《天水围的日与夜》也大吃一惊，非常好，是个非常投入的演员。所以，就想试一试跟她搭戏的感觉。哇，完全不同的反应，很有趣。
《风尚周报》：对你来说，“投入”这个词怎么定义？
余文乐：投入是一个演员演好一个角色的必要条件，但不是充分条件。如果你不够投入你肯定演不好这个角色，但是你只是投入了也未必能演好。我演了这多年的电影，遇到过不少投入的电影人。比如黄秋生，他的演技自不必说，但是他在“action”之后的那种表现，是演到让你毫毛立起的感觉。还有就是《车手》的导演郑保瑞，他会在监视器前跟着演员的表现而发抖。出道十年后，我现在可以毫不谦虚地说，我也是个投入的演员，绝对不会顾忌在镜头前帅不帅酷不酷或者其他原因而分神。
《风尚周报》：这十年，你的演艺目标有过改变吗？
余文乐：当然，刚出道的时候不自信嘛，很渴望拿奖啊，希望得到认同。现在，我已经得到了许多人的认同，算是目标达成了。下一阶段，我只想做个好演员，好好享受拍戏的每个过程。话说回来，过程要是够好，结果也不会差，对吧？
《风尚周报》：今年你有六部电影要上，那音乐方面会不会怠慢了？
余文乐：我明白你的意思。你知道现在乐坛不景气，而我做张唱片至少要四个六月的时间，不能少，我至少要对得起自己。演戏是别人的故事，导演的作品，而音乐是我的，余文乐的，就像我去年的专辑，《不是明星》。不可以敷衍的，很丢人啦。
我有时候也会跟经纪人说，我演了这么多戏，让我唱唱自己的心声吧。可是六个月都能拍好几部电影了。没办法，现在只能从电影主题曲做起。
我不要漂泊的爱情
当年余文乐的叛逆人人皆知：经纪公司不让谈恋爱，他却反问道，做艺人凭什么不能谈恋爱？他说边恋爱边工作，这样青春才算没有白过，才不管八卦杂志写的什么。
称赞他的勇气，他却不以为然，“偶像也是人啊！这都什么年代，别拿粉丝来吓唬人。”
即使现在，余文乐也不掩饰自己对爱情的渴望，“我今年30岁了，你说该不该考虑恋爱结婚生小孩？但是那个人在哪里？”
《风尚周报》：明星的身份，是你恋爱的阻力吗？
余文乐：我不觉得，明星是一种称呼，而不是一种生活。恋爱时，我真的就把自己当成一个普通香港男人。大概就是这样，你好，我叫余文乐，31岁，演艺人士。跟金融人士或IT人士，没有什么太多区别。
《风尚周报》：可是依然很多明星还是不敢恋爱？
余文乐：如果你都觉得自己不该谈恋爱，那你就真的没救了。只要你觉得可以谈恋爱，那就没理由阻止你。如果你都觉得你不能交女朋友的话，那就干脆别交了，不然肯定也是各种问题，各种烦。
《风尚周报》：你在《春娇与志明》和《醉后一夜》都有“北漂”的经历，你如何看待这种漂泊状态下的爱情？
余文乐：没有安全感。如果一个人在某个地方没有安全感，没有归属感的话，他是没有办法谈一场很安稳的恋爱。如果是我的话，我会抗拒这种爱情，我很讨厌那种不踏实的感觉，飘荡着，抓不住。类似的感觉可能有点像异地恋吧。
《风尚周报》：所以你也不会选择异地恋。
余文乐：坦白说，以前的我可能还有那种野性的感觉，心野野的。就我目前的状态来说，比较不可能。为什么现在我不会有这个想法，是因为除了吃吃喝喝以外还有很多东西要兼顾。因为不想出错，不想一夜之间把所有的东西都搞不见了，我输不起。
我希望爱情是踏实的，充满安全的。我已经30岁了，恋爱不再是为了体验人生，我甚至开始考虑婚姻和孩子了。我是一个非常传统的男人，我希望能遇到一个一见钟情的人，因为我并不喜欢爱情长跑。感情最吸引人的就是暧昧的时候，最让男女之间喜欢的东西就是很暧昧的时候，试探才是最好玩的部分，试探过后都一样。
《风尚周报》：30岁对于你意味着什么？
余文乐：意味着要努力工作，意味着刚刚开始。其实20岁到30岁，过得很快，好像上个礼拜的事，感觉跟刚刚开始一样。我觉得对于男人来说，这10年是一个阶段，下一个10年也是一个阶段。进入30岁这个新的人生阶段后，我在心态上不像过去那么着急了。人生规划上面不设定什么具体目标，而是努力做好每一件事，尽量把握好每一个机会。
《风尚周报》：想找一个什么样的女孩子？
余文乐：选择女友没有任何标准，因为我很久没有女朋友了，只要女孩温柔一点就好。
我一直清楚自己的路该怎么走
余文乐饰演的张志明，代表香港当下最普通的年轻男人。所以，余文乐顺其自然成了内地人眼里的“港仔代表”。在香港人的眼里，余文乐更是浑身上下充满着“香港制造”的label。举个例子：1999年，这个中学毕业就开始混迹模特圈的男孩子，就是因为长相酷似年轻时的周润发迅速走红。而周润发正是香港人心里上一任“百分百港仔”的代表。
余文乐对于“港仔代表”的称号很是骄傲，“我有香港精神，草莽出身，不屈不挠。”
《风尚周报》：不少人说，余文乐是最有“港味”的男艺人？你觉得“港味”是什么？
余文乐：这很难言说，但是对香港人来说很好分辨。比如吴彦祖就比较西化，与我非常不一样。举个例子吧，比如周润发，就是港仔；杨千女华，就是港女。
《风尚周报》：你觉得你身上最香港的一点是什么？
余文乐：出身草莽，不屈不挠。哈哈。我是一个平凡男人，出生成长跌倒站起来，没怕过什么。当然也有失恋过也有得不到的东西。
我童年时经历家庭巨变，加上小时候一直跟姨妈和外婆同住，讲起家庭总有种自卑感。1997年爆发的金融风暴摧毁了家里的经济基础，也迫使我开始为生活奔波。但我觉得心中有张地图，虽然不知道终点在哪里，但我很清楚自己的路该怎么走。
所以读中六时，我开始做兼职模特儿自力更生，有时要出市区试镜，由元朗到港岛，来回车费要30元，但没把握一定有工作，连坐车去试镜的车费也负担不起。高中时，我签约当了全职模特。我想尽快让自己独立，让家人过得更好一点，在经济方面帮到家人，这是我当初考虑的最大的原因。
《风尚周报》：你会给香港的潮流媒体写一些专栏的东西，那你对潮流文化是怎么看的？
余文乐：我觉得现在内地的文化发展越来越快，不管是潮流的也好，时尚的也好，或者是其他方面的文化也好。因为他们有电脑，科技越来越发达，所以经常也能吸收到一些各个方面的新的资讯。我们那个年代是通过买杂志等等方式，所以很难得到这样的信息，而现在却很简单，我做这个专栏的目的就是跟大家去分享，我到处走啊，见到的一些好的东西，或许我觉得值得介绍给大家的东西，或许我喜欢的东西，而不是说我要去宣传一些什么。
《风尚周报》：你觉得潮流是什么？
余文乐：说到底潮流就是找到你自己心里面喜欢的东西。
《风尚周报》：你有没有收集什么？或者发烧什么？
余文乐：太多了。我首先要学会你喜欢不一定要拥有，因为太多了，但是不拥有不代表你不认识，你首先要懂得这个东西，我觉得这个很重要。
《风尚周报》：现在你经常在玩微博。
余文乐：是的，其实这个微博不是说它有多好玩，是以前艺人都是透过媒体来做一些宣传，帮我们去报道我们的生活，我不得不说尤其是其中一些不太好的媒体。为什么艺人那么热衷于玩这个微博，因为他们能够真正不用透过第三方去表达他们的情绪，我觉得这个是重点。哪怕是一句“早安”，你不可能在做访问的时候对媒体说“你帮我跟大家说一声好吗”，这个不可能。但是微博可以把我们很直接的东西表达出来。现在我就觉得我跟我的粉丝贴近了很多。
《风尚周报》：接下来的工作安排是什么？
余文乐：宣传，宣传，还是宣传。我今年好多电影上。除了已经公映的前三部，年内还有《醉后一夜》《车手》《血滴子》接连上画。