【摘要】电视作为传播媒介，日益成为百姓生活中的服务平台，利用媒体优势帮助百姓解决难题也成为电视媒体的责任。而“电视 相亲”这一媒体与生活的高度合作，使得其成为各大电视台的收视利器。在这类节目收视大潮中如何标新立异就变得格外关键，本文以苏州广电总台《幸福来敲门》为例，浅析相亲栏目制作中的收视热点。
　　【关键词】相亲栏目；苏州台；幸福来敲门
　　【中图分类号】G222 【文献标识码】A
　　一、相亲栏目概念
　　“相亲”作为中国传统婚礼礼节，指的是由媒人联系牵线，双方长亲见面议亲。发展至当今社会，“相亲”指两个素未谋面的单身男女由介绍人引荐的交友会面方式。随着现在快节奏的生活方式和高压性的工作状态，青年人的交友和婚姻状况都陷入到一种尴尬的境地。媒体行业敏锐地发现了市场需求，利用自身优势将宣传渠道与民生关切热点相结合，电视相亲节目应运而生。虽然早在1988年山西卫视就以《电视红娘》在全国率先开启相亲节目的序幕，但是由于种种限制，节目很快便销声匿迹。直到1998年7月，湖南卫视推出的《玫瑰之约》博得观众青睐，并引得北京卫视、山东卫视、陕西卫视等电视台竞相效仿出《今夜我们相识》《爱情来敲门》《好男好女》等节目，让相亲节目成为当之无愧的收视热点类型。尤其是2010年江苏卫视火力全开推出一档《非诚勿扰》，成功摆脱原有的“相亲节目”的模板与束缚，成功过渡到了“婚恋类真人秀”时代，凭借节目的热议度成功成为婚恋类真人秀节目的代表作，成为老百姓茶余饭后的热议话题。
　　二、相亲栏目发展现状
　　在大家都以为江苏卫视将独占鳌头称霸“相亲”荧屏的时刻，浙江卫视气势汹汹地带着《为爱向前冲》挤进婚恋类真人秀的混战当中，并且取得不错的收视效果。此后随之而来的是如东方卫视《百里挑一》、安徽卫视《缘来就是你》、贵州卫视《完美约会》等一大批类似节目如雨后春笋般涌现，纷纷企图在收视拉锯战中抢有一席之地，由此引发“全民相亲时代”。
　　回顾这几年的电视相亲节目，不难发现节目内容和形式重复性越来越明显，为了让自家节目能够在蜂拥而至的同类型浪潮大军对抗赛中脱颖而出，节目的娱乐性在这个“娱乐至死”的时代里就成为了吸睛利器。原本荣登收视宝座的《非诚勿扰》连续多期没有一对嘉宾牵手成功，反倒是将女嘉宾们纷纷“造星”成功，最为观众所熟知的，六年前那句“宁愿在宝马车里哭，也不愿意在自行车上笑”在网上爆红，至今仍被奉为拜金主义的金科玉律，其始作俑者马诺也借此一炮而红。电视原本只是作为“婚恋介绍所”这样单纯的桥梁作用，也演变成了报名选手包装自己炒作自己的平台。电视相亲节目充斥着作秀与娱乐，怀抱“出名”心态的参与嘉宾远远超过了真正前来相亲的人数。一些嘉宾坚持“一站到底”，也不是因为宁缺毋滥的择偶原则，只是希望在娱乐圈提升关注度，成为焦点人物。
　　电视作为一种传播介质，在高收视率的诱惑下不断放低自己的职业底线，对于严重三观不正的嘉宾言辞不予及时引导，反而将节目制作的重点放在了男女嘉宾尖锐的言辞上，彻底颠覆节目为广大单身男女提供邂逅良缘的服务初衷。
　　正当电视相亲节目娱乐消费戏码愈演愈烈之时，广电总局于2010 年 6 月 9 日下发《广电总局关于进一步规范婚恋交友类电视节目管理的通知》和《广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知》。次年再度下发“限娱令”。在此背景下，婚恋类真人秀节目纷纷做出内容和形式上的调整，逐渐回归最初的服务性质。
　　三、苏州广电总台《幸福来敲门》
　　由于“限娱令”加之近年来观众审美疲劳的双重影响下，此類节目一度淡出荧屏。在“央视——省级卫视——城市电视台”这样的媒体分化体制下，城市电视台作为基层媒体，如何摆脱重压突出重围，成为了每个城市电视台眼下最重要的任务。苏州广电总台在提升市级电视台核心竞争力的问题上提供了参考答案。
　　本着“节目立台，内容为王，受众为本，创新为先”的理念，在“相亲退热”的此刻，苏州广电总台逆流而上，首档大龄单身相亲节目《幸福来敲门》于2016年4月开播，秉承“真人、真实、真诚”原则的节目再度引起人们对电视相亲节目的高度关注。
　　（一）节目定位
　　苏州是除深圳外的第二大移民城市，1300万的人口之中，90%是外来人员以及新苏州人，对于中国人而言，立足在一个地方的原因无疑只有两个，一个是立业，另一个就是成家。对于移民到了苏州的人而言，立业的问题已经解决，最大的问题就是成家了。《幸福来敲门》无疑在这个时候成为了这些人在苏州寻找他们及他们孩子另一半的一种方式。
　　相亲节目在嘉宾的选取上格外关键，相比于20岁的年轻男女为了博眼球出名，苏州台定位的30-45岁的嘉宾一般分为两种大类型：一是经历过失败婚姻想重新开始新生活；二是大龄未婚男女希望尽快遇到属于自己的缘分。因此，这样的嘉宾报名参与节目的真诚度要远高于电视相亲节目固有思维下挑选的年轻嘉宾。
　　（二）节目风格
　　主持人把控着整场节目的节奏与风格，《幸福来敲门》的主持人王朝晖在主持该节目前，还拥有另一档好评度极高的民生栏目叫《朝晖帮你忙》，“热心大哥”的个人形象早已深入苏城百姓心中，选其担任婚恋节目主持人，观众心理易于接受，并且充满信任。
　　根据电视收视“三低一高”现象可以得知，观看电视的忠实粉丝基本都是中老年群体。而这些收视群体的子女一般正好是符合节目要求的“大龄青年”。因此这样的良性循环就成为保证节目收视率的重要手段。不论是主持人在节目里偶尔穿插几句苏州方言，还是在节目录制休息间隙与观众进行互动，这样的亲和力，是一档婚恋交友节目发展的重要保障。
　　（三）环节设置
　　《幸福来敲门》节目的环节有别于其他婚恋综艺节目，分为男女主场，男嘉宾主场即在多位女嘉宾中选择一位进行速配沟通，女嘉宾主场则反之。节目开场是由节目特邀情感导师带领嘉宾入场，并由“红娘”介绍嘉宾资料，减少了节目开场的尴尬气氛。一名嘉宾可以被多名异性嘉宾选择，再由嘉宾自己挑选心仪的异性嘉宾，主持人和“红娘”再针对两个人的特点提出问题或者做一些互动的游戏增加两个人的亲密程度，同时“红娘”会通过这些问题和互动给男女嘉宾打出相应的“爱情指数”，最后两名嘉宾通过按灯的方式互相选择是否要牵手成功，双方同意按蓝灯，表示牵手成功。 　　这档节目的导师方对于节目也有着很大的指向性，节目的三位导师不仅仅有着犀利的点评，同时通过爱情打分环节让参与的男女嘉宾从一个客观的角度知道两个人的适合程度，从而在一方面也引导嘉宾对自己选择的对象做出理智判断。这种神秘性、巧合性、指向性以及对于节目嘉宾的评论，让观众对于爱情有了客观的观察认知。相较卫视的大型综艺相亲节目，这档节目更加“接地气”，更好地树立苏城观众的爱情观念。
　　（四）舞台设计
　　整档节目在技术方面也有很多不同于其他综艺节目的看点。舞美方面，用了两侧的大屏用于播放vcr短片以及循环体，而位于舞台中间则是用了开合式的大门，舞台前区是嘉宾和主持人的站区，尽量地留足空间，后区的效果区在梯形的窄区，和前区分开了距离让舞台的效果更加突出。在舞台演出区的设计方面也有着一些与众不同的想法，舞台左方是红娘代表团，右方是两位嘉宾与主持人对话区域，两个区域正好平衡了整个舞美的左右配比，使得整个舞美左右更加对称。同时，灯光使用了led聚光灯作为面光，使用了环形布光的方式，由此可以更好地铺匀灯光。为保证舞台的整体亮度，还在此基础上增加了四个led成像灯，单独提亮主持人和嘉宾的定点位置，让主持人和嘉宾从画面中突显出来，保证人脸上的面光亮度在800-850lx。四排摇头ledpar灯作为舞台的背景光提升整体环境照度。在灯光和舞美的配合方面，在舞台地面空隙间也穿插了一些beam光束灯 ，让黑暗处有光线突出来，不会使得画面太黑，在空中，在舞美左右后方，一边也用了四台beam光束灯，增加舞台的空间层次感。
　　双演播室联动也增加了节目的自由度。嘉宾入场后，节目中另一个称之为“密室”的演播室里有五位异性嘉宾可以自由提问，并在对方作答后决定自己是否与之见面。这样只闻其事不见其人的互动最大程度上满足了嘉宾的好奇心，同时也增加了节目的活跃程度。
　　四、结语
　　经历了大起大落的相亲节目，究竟前景如何，成为各媒体关注的焦点。如何在大同背景下求小异谋发展也成为各个电视台思考的重点问题。在“娱乐至上”的大环境下，节目的服务性日益消弱。从《幸福来敲门》这个栏目也可窥见，在媒体竞争日益激烈的现在，作为服务类情感类节目，为观众带来真诚真挚的情感体验，才是立台之道。
　　参考文献：
　　[1]陈伟.城市台自办栏目创新与节目资源整合研究[D].苏州大学，2010.
　　[2]陈思.中国电视相亲节目发展策略研究[D].南昌大学，2012.
　　作者简介：韩其（1993-），女，汉族，江蘇徐州人，广播电视专业硕士，江苏师范大学传媒影视学院，研究方向：电视节目研究；赵汗青（1990-），男，汉族，江苏苏州人，苏州广播电视总台，舞台灯光设计师。