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摘要：随着国外各种各样的设计风格不断涌入国内，建筑设计领域出现了向着形式主义设计的倾向，产生了设计不足与设计过度的问题，主要表现为建筑的纯装饰化和周塑化。这种问题实质上是功能的缺失以及形式符号化。这种思想的根源就是形而上学的审美观、价值观以及片面的对于风格的理解。所以，我们应该辩证的去看待和解决这些问题。从本国的国情出发，让设计者以使用者的需求为设计方向。
关键字 建筑设计 未来主义倾向 思考
中图分类号：TU2
一、问题的表现形式
丹尼斯·夏普是英国的建筑理论学家，他认为：具有特定风格的建筑往往与其他风格的建筑有些不同，这种不同是可以抽象出来的一种形式。而正是因为这种形式依赖其细节和体型，使得片面的追求视效果得以生存下来。主要有两种表现形式：一种是设计者以建筑物结构不合理以及功能紊乱为代价，使其设计的建筑成为了大规模城市的雕塑，一味地只是去塑造建筑物的形体，只是为了让其可以模仿某一种特定风格的“形”。另一种是设计者以破坏建筑物原有的功能作为代价，将建筑视为一种立体的拼图，然后用各种加法法则将各种琐碎的零件装饰在建筑物上，使得建筑的形象不伦不类，从而使建筑物呈现理想的风格效果。
二、问题的实质
上述问题是在二重性基础上产生的。形式先天就具有功能性。具有特定风格建筑依据特定的条件，用特有的方式去解决问题，而且可以在一定程度上满足人的需求。由于功能的产生也会生成特定的形式，也就是说形式在一定条件下是追随功能的。只要某种形式产生了，而且具备一定的条件，就会有相应的功能随之产生。同时由于形式具有后天表意性，也就是说人们可以通过建筑物的形式去认识它，并对其产生一定的印象。此时的印象只是一种图像符号的原形，并没有表意性，只是一种原始的符号而已。随着人们对建筑物的认为不断加深，它的功能才逐渐显现出来，这样这种符号就具有了表意性。如果我们对之前这种形式用“风格”来称呼它，同时将之与形式符号相联系，那第就可以对“风格”进行语言定义。当代的建筑形式因为比较抽象，所以它于对于很多具有图示经验的人而言具有非常强烈的表意性。随着这种形式功能被认为是含义而被了解和记忆，从而使其表意性越来越浓烈，也就愈加具有观赏性。但是如果形式主义者没有从满足使用者的需要出发，只是套用某一种建筑物的风格，去取悦人们的视觉的时候，此时的建筑物不能产生人们所需的功能，只是一种多余的符号，而人们真正需要的功能却不存在，从而出现了设计的不足。当使用者带着一种需求的心理去体验建筑物的功能的时候，就会看清了设计者的“谎言”，也能体验到这种建筑物“服务”不周到。
三、产生问题的缘由
由于以下三个认识上的误区可以会使设计与正确的方向偏离。
1、形而上学价值观
根据马斯洛的心理学，他将人的需求划分为五个层次，由低级到高级分别为安全、生理、审美、社交、价值。也就是说人们最先追求的是基本的生存和物质条件，然后才会向更高的需求发展。古代的建筑物的发展也是从最基本的人类需要开始发展，逐步迈向人类需求的更高的层次去设计。而当前的形式主义僭越了人们在价值追求的层次。正是因为对以上规律的偏离，才使我国建筑市场出现了需求的不平衡。一些超前的使用者基本需求已经得到了满足，所以在精神上去追求更加具有观赏性的建筑物，也就在一定程度上要求设计人员在设计建筑物时采用“观赏性的”建筑风格。设计人员意识到了需求的变化，在任务书下达以后，就会自然地认为使用者的基本功能已经得到了满足，只需要观赏性的建筑就可以了，这样就会使设计人员对新功能需求麻木，只是专心致志地去粉饰建筑物的外在形式，从而使建筑物成为了只具有观赏性的奢侈品。
2、形而上学审美观
在形式主义者的眼中，只有形式具有了一定的風格，就会具有非常强烈的视觉效果。设计人员在依据功能的需求逻辑去推演建筑物的形式的时候，发出其结果与他们理想中的风格并不一致，他们不能去理解和接受这种自然生成形式打破原有的审美习惯，所以就在建筑物的表面生硬地附属固有样式外衣，从而使装饰物显得多余。要求唯美的设计人员在设计建筑的风格时，已经在脑海里生成了“风格”的形式。这就使得原本相互联系的功能被生硬地拆分，然后被尽可能合理地插进了建筑物内，从而使建筑物的整体功能破碎了。从而使出现了功能设计不足和设计过度的问题。
3、对风格的片面理解
对风格的认识是一个由表及里、由浅入深的过程。在初级阶段，因为人们是通过风格的形式去认识风格，同时被一些新奇独特的风格吸引。如果仅仅将认识停留在该层次，就使片面地将风格认为是形式特征，而忽视了其功能，这样就会使设计人员在运用风格的时候比较盲目，从而使使用者的需求与形式的功能不一致。
四、解决问题的方法
1、从我国的基本国情出发
随着我国经济的不断发展，我们的生活水平得到了很大的提高，对建筑物的观赏性的需求也越来越高。所以设计人员应该清楚地认识到这种形势，要贯彻“安全、经济、适用、美观”的方针，在满足使用者需要的需求基础之上，合理地调整建筑物的设计方案，使其能够满足人们的观赏需求。
2、走集约型的设计路线
虽然我国是资源大国，但是我国人口众多，从而使资源相对贫乏。设计人员应该在满足使用者的使用与观赏的需求基础之上，采用集约型的设计路线。尽可能地减少资源的浪费，树立正确的审美观念。要将建筑物的形式当作可以接纳各种设计的容器，不断地对其形式进行调整，让其产生更加完善的功能，从而将建筑的功能与美集约在一起。
3、在实践中不断提高自己的认识
我国是发展中国家，建筑行业正行于蓬勃发展的时期。这就需求现代建筑体系应当作为先进生产技术，重复以往西方走过的道路是不明智的，我们应该借鉴他们的设计经验。设计人员可以学习国外的建筑设计，认识其设计的不足，提高自己的认识和经验，从而减少资源的浪费。
五、结束语
由于问题产生的背后总会有一些复杂的前景，本人只是以自己的知识和经验总结了一些问题产生的原因以及解决的方法。希望能给使用的人提供一些借鉴。
参考文献：
[1]邹德侬著.中国建筑史图说（现代卷）.中国建筑工业出版社.2001
[2]罗文媛、赵明耀著.建筑形式语言.中国建筑工业出版社.2001
关键字 建筑设计 未来主义倾向 思考
中图分类号：TU2
一、问题的表现形式
丹尼斯·夏普是英国的建筑理论学家，他认为：具有特定风格的建筑往往与其他风格的建筑有些不同，这种不同是可以抽象出来的一种形式。而正是因为这种形式依赖其细节和体型，使得片面的追求视效果得以生存下来。主要有两种表现形式：一种是设计者以建筑物结构不合理以及功能紊乱为代价，使其设计的建筑成为了大规模城市的雕塑，一味地只是去塑造建筑物的形体，只是为了让其可以模仿某一种特定风格的“形”。另一种是设计者以破坏建筑物原有的功能作为代价，将建筑视为一种立体的拼图，然后用各种加法法则将各种琐碎的零件装饰在建筑物上，使得建筑的形象不伦不类，从而使建筑物呈现理想的风格效果。
二、问题的实质
上述问题是在二重性基础上产生的。形式先天就具有功能性。具有特定风格建筑依据特定的条件，用特有的方式去解决问题，而且可以在一定程度上满足人的需求。由于功能的产生也会生成特定的形式，也就是说形式在一定条件下是追随功能的。只要某种形式产生了，而且具备一定的条件，就会有相应的功能随之产生。同时由于形式具有后天表意性，也就是说人们可以通过建筑物的形式去认识它，并对其产生一定的印象。此时的印象只是一种图像符号的原形，并没有表意性，只是一种原始的符号而已。随着人们对建筑物的认为不断加深，它的功能才逐渐显现出来，这样这种符号就具有了表意性。如果我们对之前这种形式用“风格”来称呼它，同时将之与形式符号相联系，那第就可以对“风格”进行语言定义。当代的建筑形式因为比较抽象，所以它于对于很多具有图示经验的人而言具有非常强烈的表意性。随着这种形式功能被认为是含义而被了解和记忆，从而使其表意性越来越浓烈，也就愈加具有观赏性。但是如果形式主义者没有从满足使用者的需要出发，只是套用某一种建筑物的风格，去取悦人们的视觉的时候，此时的建筑物不能产生人们所需的功能，只是一种多余的符号，而人们真正需要的功能却不存在，从而出现了设计的不足。当使用者带着一种需求的心理去体验建筑物的功能的时候，就会看清了设计者的“谎言”，也能体验到这种建筑物“服务”不周到。
三、产生问题的缘由
由于以下三个认识上的误区可以会使设计与正确的方向偏离。
1、形而上学价值观
根据马斯洛的心理学，他将人的需求划分为五个层次，由低级到高级分别为安全、生理、审美、社交、价值。也就是说人们最先追求的是基本的生存和物质条件，然后才会向更高的需求发展。古代的建筑物的发展也是从最基本的人类需要开始发展，逐步迈向人类需求的更高的层次去设计。而当前的形式主义僭越了人们在价值追求的层次。正是因为对以上规律的偏离，才使我国建筑市场出现了需求的不平衡。一些超前的使用者基本需求已经得到了满足，所以在精神上去追求更加具有观赏性的建筑物，也就在一定程度上要求设计人员在设计建筑物时采用“观赏性的”建筑风格。设计人员意识到了需求的变化，在任务书下达以后，就会自然地认为使用者的基本功能已经得到了满足，只需要观赏性的建筑就可以了，这样就会使设计人员对新功能需求麻木，只是专心致志地去粉饰建筑物的外在形式，从而使建筑物成为了只具有观赏性的奢侈品。
2、形而上学审美观
在形式主义者的眼中，只有形式具有了一定的風格，就会具有非常强烈的视觉效果。设计人员在依据功能的需求逻辑去推演建筑物的形式的时候，发出其结果与他们理想中的风格并不一致，他们不能去理解和接受这种自然生成形式打破原有的审美习惯，所以就在建筑物的表面生硬地附属固有样式外衣，从而使装饰物显得多余。要求唯美的设计人员在设计建筑的风格时，已经在脑海里生成了“风格”的形式。这就使得原本相互联系的功能被生硬地拆分，然后被尽可能合理地插进了建筑物内，从而使建筑物的整体功能破碎了。从而使出现了功能设计不足和设计过度的问题。
3、对风格的片面理解
对风格的认识是一个由表及里、由浅入深的过程。在初级阶段，因为人们是通过风格的形式去认识风格，同时被一些新奇独特的风格吸引。如果仅仅将认识停留在该层次，就使片面地将风格认为是形式特征，而忽视了其功能，这样就会使设计人员在运用风格的时候比较盲目，从而使使用者的需求与形式的功能不一致。
四、解决问题的方法
1、从我国的基本国情出发
随着我国经济的不断发展，我们的生活水平得到了很大的提高，对建筑物的观赏性的需求也越来越高。所以设计人员应该清楚地认识到这种形势，要贯彻“安全、经济、适用、美观”的方针，在满足使用者需要的需求基础之上，合理地调整建筑物的设计方案，使其能够满足人们的观赏需求。
2、走集约型的设计路线
虽然我国是资源大国，但是我国人口众多，从而使资源相对贫乏。设计人员应该在满足使用者的使用与观赏的需求基础之上，采用集约型的设计路线。尽可能地减少资源的浪费，树立正确的审美观念。要将建筑物的形式当作可以接纳各种设计的容器，不断地对其形式进行调整，让其产生更加完善的功能，从而将建筑的功能与美集约在一起。
3、在实践中不断提高自己的认识
我国是发展中国家，建筑行业正行于蓬勃发展的时期。这就需求现代建筑体系应当作为先进生产技术，重复以往西方走过的道路是不明智的，我们应该借鉴他们的设计经验。设计人员可以学习国外的建筑设计，认识其设计的不足，提高自己的认识和经验，从而减少资源的浪费。
五、结束语
由于问题产生的背后总会有一些复杂的前景，本人只是以自己的知识和经验总结了一些问题产生的原因以及解决的方法。希望能给使用的人提供一些借鉴。
参考文献：
[1]邹德侬著.中国建筑史图说（现代卷）.中国建筑工业出版社.2001
[2]罗文媛、赵明耀著.建筑形式语言.中国建筑工业出版社.2001