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摘 要：我国历史永久，文化博大精深，在传统工艺方面更是有着悠久的历史文化。随着现代工业的发展和快节奏生活的影响，很多民间工艺濒临灭绝，传统的印染工艺就是其中一部分。文章对传统印染工艺的影响因素进行了研究分析，以供参考。
关键词：传统;印染工艺;影响因素
1 前言
手工印染艺术历史悠久，遍及世界各個民族和不同地区，它是古代各民族人民审美与创造的具象表达，是织物最古老的装饰手段，并赋予了织物形与色的独特表现。对传统手工印染技术的研究，有利于传统文化的保护与开发，有利于深入探究传统工艺的制作，并对印染产品现代化发展与传承有着深远的影响。
2 传统手工艺印染
2.1历史溯源
手工印染是一门历史悠久的工艺美术种类，是中国民间特有的古老染色工艺，有着悠久的历史，中国古代人们称其为“染缬”。《韵会》中有云，“缬，系也，谓系缯染成文也。”它是通过纱、线、绳等工具对织物进行扎、缝、系、夹等处理后，再进行染色。染缬艺术中最具有代表性的是绞缬、夹缬和蜡缬，又称扎染、夹染和蜡染。这种传统手工印染艺术起源于中国的黄河流域，早在周代以前就具备，周代宫廷手工作坊中还设有专门的官吏“染人”和“掌染草”，从事植物的染色工作。春秋战国时期发明的凸版印花技术，将纯色织物与印花图案进行一次完美结合。唐宋时期，手工印染艺术趋于成熟，夹染、蜡染、扎染、拓印、碱印等染色手法成为当时妇女服装流行的主要印染工艺形式。历经千年流传，在染料使用、染色工艺以及主题纹样、艺术形式、风格等出现了新的面貌后，现今在南通、贵州等地区仍保留其传统工艺手法。
2.2手工印染艺术制作工艺
2.2.1扎染
最常见、也是运用最为广泛的表现形式之一为扎染。扎染，也称绞缬、扎缬，《资治通鉴备注》里有详细的解释：“撮揉以线结之，而后染色，既染，则解其结，凡结处皆原色，与则入染矣，其色斑斓。”其工艺手法是用线捆绑织物，然后进行染色，待染色完成后，解开织物，织物上用线捆绑处则是面料原本的颜色，多种捆扎手法与多色染织结合，故而形成色彩斑斓的图案。
2.2.2蜡染
蜡染是少数民族民间较为常用的一种印染工艺，也是我国古代著名“四缬”（蜡缬、绞缬、夹缬、灰缬）印花技艺之一。这一传统技艺，从战国秦汉至今，在世界上都享有盛誉。所谓蜡染，是以蜡为防染剂，用蜡刀在布面上作画，将蜡停留在布面，待染色完成后，去除蜡，图案便能显现出来。
2.2.3夹染
夹染，古称“夹缬”，是发展于隋朝时期的印染工艺。这是一种镂空木板双面印花工艺技术，将织物放于对称镂空花板中固定、压紧，再将夹紧织物的花板浸入染缸，历经多次反复浸泡染色，花板取下，图案便呈现在织物之上。五代时期的马缟在《中华古今注》记载：“隋大业中，炀帝制五彩夹缬花罗裙以赐宫人及百僚母妻。”
3 影响传统印染的因素分析
3.1染料的选择
由于面料本身的性质不同，染色时要考虑选用恰当的染料。面料染色时既要考虑面料的分子性能，又要考虑到面料的应用场合。如棉织物染色时，其分子结构上具有亲水性基团，易吸湿、较耐碱，可选直接染料或者活性染料进行染色;窗帘布在印染时要考虑到产品常受日光照射因素，宜选用高耐晒牢度的染料印染。
3.2染色温度的影响
染料的渗透性可以随染料分子动能增加而增强。刚入染时大多数染料分子向面料内层扩散，在剩下的时间内，染料分子完成固色的过程，所以固色的过程中要控制好染色的温度。染料的结构简单，其溶解度好、扩散容易、上染快，较低的温度、较短的时间内就能达到较高上染率;若染料的分子质量大，其溶解度差，只能以提高温度来促使染料扩散充分，才能达到较好的染色效果。
3.3染色时间的影响
染料的吸收率受溶液的温度、浓度和化学性质等方面的影响，染料吸收率的大小，与染色时间相关。在染色过程中，尽可能在很短的时间内达到纤维最大吸收率，色泽也在要求范围内。若时间太短，未达到染色的平衡状态，会造成浪费，可以通过加入助剂完成印染或者延长印染时间。
3.4染料浓度的影响
染料浓度的大小直接影响着印染面料的质量。染液的浓度稠，染料数量会被纤维吸收得较多，若超过纤维吸收的最大值，纤维染色会再加深。染料用量和织物重量的相互关系决定印染色彩的深浅，印染面料的染料浓度有深浅之分，多数情况下以中深浓度染液为宜，这样可以提高染料向面料内部扩散力，使染料进入到适度深度。
3.5助剂的选取
助剂的性能和结构都会对印染的染色效果有一定的影响。不正确地选择会导致助剂失去效率，不发挥助剂作用。必须明确助剂的耐酸、耐碱性，了解助剂能否发挥效力。若用错助剂不但起不了作用，还会造成染色疵病。固体助剂在使用时用热水彻底溶解后再使用，液状助剂使用时用温水稀释后再使用，高黏度的助剂要边搅拌边加水逐渐稀释。
4 传统印染工艺在现代壁挂中的应用和创新
现代壁挂艺术是运用多种纤维，将其用传统的手工进行染色、编织和刺绣，主要是通过现代的设计理念进行思想情感的表达。壁挂具有极为丰富的自然气息，通过材料的了解和手工韵味情调的烘托，能够唤起人们对自然的情感，这一优势是现代生活中其他硬质艺术品具有的冷漠感无法替代的。如何将传统的印染壁挂增加魅力，重新燃起生命力是本文思考的问题。我们可以将晕染看做是通过艺术品为媒介传播艺术语言的形式。所以，在图案方面，可以将民间艺人的剪纸、刺绣和雕刻等艺术纹样应用其中。
在现代室内设计中，关于印染的运用还没有进行系统的阐述和研究，也没有完整的体系对传统印染工艺在现代室内设计中的使用进行指导。但在现代的建筑设计中，人们一般情况下追求的是硬质材料的装饰，对软装的技术、工艺、材料的要求并不高，甚至是轻视这一方面。所以，在实际的印染壁挂的实际中，需要根据建筑的空间、布局和风格进行改变，具有很强的延伸性。加强艺术的装饰性，将装饰风格突出，能够达到最佳的效果。同时，传统的手工印染工艺更加体现了低碳环保的功效，其使用价值也更高，对于现代低碳环保的消费理念下，更符合消费者的需求，更加具备吸引力，为消费者带来宁静的空间环境。
5 结束语
在工业化转型与信息技术时代的快速发展下，设计师们在创新的同时，也肩负了对传统文化发展的传承。深入探究印染艺术的内涵与产品开发，有利于促进本国民族文化实用性和设计观念的更新，有利于更好地继承和发扬传统手工印染文化，提高印染工艺的文化附加值，在传统文化与现代产品结合尚具有非常重要的作用。
参考文献
[1]诸葛铠.中国服饰文化的历程———文明的轮回[M].上海：中国纺织出版社，2007：141.
[2]张毅，王旭娟.手工染艺技法[M].上海：东华大学出版社，2009：129.
关键词：传统;印染工艺;影响因素
1 前言
手工印染艺术历史悠久，遍及世界各個民族和不同地区，它是古代各民族人民审美与创造的具象表达，是织物最古老的装饰手段，并赋予了织物形与色的独特表现。对传统手工印染技术的研究，有利于传统文化的保护与开发，有利于深入探究传统工艺的制作，并对印染产品现代化发展与传承有着深远的影响。
2 传统手工艺印染
2.1历史溯源
手工印染是一门历史悠久的工艺美术种类，是中国民间特有的古老染色工艺，有着悠久的历史，中国古代人们称其为“染缬”。《韵会》中有云，“缬，系也，谓系缯染成文也。”它是通过纱、线、绳等工具对织物进行扎、缝、系、夹等处理后，再进行染色。染缬艺术中最具有代表性的是绞缬、夹缬和蜡缬，又称扎染、夹染和蜡染。这种传统手工印染艺术起源于中国的黄河流域，早在周代以前就具备，周代宫廷手工作坊中还设有专门的官吏“染人”和“掌染草”，从事植物的染色工作。春秋战国时期发明的凸版印花技术，将纯色织物与印花图案进行一次完美结合。唐宋时期，手工印染艺术趋于成熟，夹染、蜡染、扎染、拓印、碱印等染色手法成为当时妇女服装流行的主要印染工艺形式。历经千年流传，在染料使用、染色工艺以及主题纹样、艺术形式、风格等出现了新的面貌后，现今在南通、贵州等地区仍保留其传统工艺手法。
2.2手工印染艺术制作工艺
2.2.1扎染
最常见、也是运用最为广泛的表现形式之一为扎染。扎染，也称绞缬、扎缬，《资治通鉴备注》里有详细的解释：“撮揉以线结之，而后染色，既染，则解其结，凡结处皆原色，与则入染矣，其色斑斓。”其工艺手法是用线捆绑织物，然后进行染色，待染色完成后，解开织物，织物上用线捆绑处则是面料原本的颜色，多种捆扎手法与多色染织结合，故而形成色彩斑斓的图案。
2.2.2蜡染
蜡染是少数民族民间较为常用的一种印染工艺，也是我国古代著名“四缬”（蜡缬、绞缬、夹缬、灰缬）印花技艺之一。这一传统技艺，从战国秦汉至今，在世界上都享有盛誉。所谓蜡染，是以蜡为防染剂，用蜡刀在布面上作画，将蜡停留在布面，待染色完成后，去除蜡，图案便能显现出来。
2.2.3夹染
夹染，古称“夹缬”，是发展于隋朝时期的印染工艺。这是一种镂空木板双面印花工艺技术，将织物放于对称镂空花板中固定、压紧，再将夹紧织物的花板浸入染缸，历经多次反复浸泡染色，花板取下，图案便呈现在织物之上。五代时期的马缟在《中华古今注》记载：“隋大业中，炀帝制五彩夹缬花罗裙以赐宫人及百僚母妻。”
3 影响传统印染的因素分析
3.1染料的选择
由于面料本身的性质不同，染色时要考虑选用恰当的染料。面料染色时既要考虑面料的分子性能，又要考虑到面料的应用场合。如棉织物染色时，其分子结构上具有亲水性基团，易吸湿、较耐碱，可选直接染料或者活性染料进行染色;窗帘布在印染时要考虑到产品常受日光照射因素，宜选用高耐晒牢度的染料印染。
3.2染色温度的影响
染料的渗透性可以随染料分子动能增加而增强。刚入染时大多数染料分子向面料内层扩散，在剩下的时间内，染料分子完成固色的过程，所以固色的过程中要控制好染色的温度。染料的结构简单，其溶解度好、扩散容易、上染快，较低的温度、较短的时间内就能达到较高上染率;若染料的分子质量大，其溶解度差，只能以提高温度来促使染料扩散充分，才能达到较好的染色效果。
3.3染色时间的影响
染料的吸收率受溶液的温度、浓度和化学性质等方面的影响，染料吸收率的大小，与染色时间相关。在染色过程中，尽可能在很短的时间内达到纤维最大吸收率，色泽也在要求范围内。若时间太短，未达到染色的平衡状态，会造成浪费，可以通过加入助剂完成印染或者延长印染时间。
3.4染料浓度的影响
染料浓度的大小直接影响着印染面料的质量。染液的浓度稠，染料数量会被纤维吸收得较多，若超过纤维吸收的最大值，纤维染色会再加深。染料用量和织物重量的相互关系决定印染色彩的深浅，印染面料的染料浓度有深浅之分，多数情况下以中深浓度染液为宜，这样可以提高染料向面料内部扩散力，使染料进入到适度深度。
3.5助剂的选取
助剂的性能和结构都会对印染的染色效果有一定的影响。不正确地选择会导致助剂失去效率，不发挥助剂作用。必须明确助剂的耐酸、耐碱性，了解助剂能否发挥效力。若用错助剂不但起不了作用，还会造成染色疵病。固体助剂在使用时用热水彻底溶解后再使用，液状助剂使用时用温水稀释后再使用，高黏度的助剂要边搅拌边加水逐渐稀释。
4 传统印染工艺在现代壁挂中的应用和创新
现代壁挂艺术是运用多种纤维，将其用传统的手工进行染色、编织和刺绣，主要是通过现代的设计理念进行思想情感的表达。壁挂具有极为丰富的自然气息，通过材料的了解和手工韵味情调的烘托，能够唤起人们对自然的情感，这一优势是现代生活中其他硬质艺术品具有的冷漠感无法替代的。如何将传统的印染壁挂增加魅力，重新燃起生命力是本文思考的问题。我们可以将晕染看做是通过艺术品为媒介传播艺术语言的形式。所以，在图案方面，可以将民间艺人的剪纸、刺绣和雕刻等艺术纹样应用其中。
在现代室内设计中，关于印染的运用还没有进行系统的阐述和研究，也没有完整的体系对传统印染工艺在现代室内设计中的使用进行指导。但在现代的建筑设计中，人们一般情况下追求的是硬质材料的装饰，对软装的技术、工艺、材料的要求并不高，甚至是轻视这一方面。所以，在实际的印染壁挂的实际中，需要根据建筑的空间、布局和风格进行改变，具有很强的延伸性。加强艺术的装饰性，将装饰风格突出，能够达到最佳的效果。同时，传统的手工印染工艺更加体现了低碳环保的功效，其使用价值也更高，对于现代低碳环保的消费理念下，更符合消费者的需求，更加具备吸引力，为消费者带来宁静的空间环境。
5 结束语
在工业化转型与信息技术时代的快速发展下，设计师们在创新的同时，也肩负了对传统文化发展的传承。深入探究印染艺术的内涵与产品开发，有利于促进本国民族文化实用性和设计观念的更新，有利于更好地继承和发扬传统手工印染文化，提高印染工艺的文化附加值，在传统文化与现代产品结合尚具有非常重要的作用。
参考文献
[1]诸葛铠.中国服饰文化的历程———文明的轮回[M].上海：中国纺织出版社，2007：141.
[2]张毅，王旭娟.手工染艺技法[M].上海：东华大学出版社，2009：129.