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摘 要：随着城市建设速度的加快，人们的生活节奏越来越快，真正能留给人们静下来的环境不多。景观装置艺术不仅可以使人们停下脚步细心观赏，其互动性还可以增加人们对景观的体验，引导他们的审美意趣。“慢城市”作为一种生活理念逐步映入人们的眼帘，在“慢城市”的情感体验下应该如何对景观装置艺术进行塑造，或是如何通过装置艺术来营造“慢”的氛围，是设计师需要思考的问题。文章分析了“慢城市”情感体验以及景观装置艺术中的情感体验设计，以使“慢城市”的理念通过景观装置艺术逐步融入人们的生活。
关键词：“慢城市”;景观装置艺术;情感体验;互动性
一、“慢城市”情感体验
“慢城市”一词首先让人联想到的是1999 年在意大利奥维亚托召开的第一届“慢城市”大会，在这个大会上提出建立一种新的城市模式，主张变慢城市的发展速度，营造让人舒心的居住环境，“慢城市”的情感体验就是人们生活在“慢城市”的体验与感受。为了满足不同的人群和个体的需求，这里将“慢城市”的情感体验分为社交性体验和个体性体验两类。
社交性体验是指在不同的场景之中，个体与个体或个体与群体之间进行交流并产生令人印象深刻的瞬间。在这个场景中，要包含独一无二的角色与特定的时间及地点，可以构成连贯的故事。而个体性体验是在某个特定的场所之中人對周围的事物、社会环境和自身特点进行充分感知。
二、景观装置艺术中的情感体验设计
（一）景观装置艺术
景观装置艺术具有公共艺术的户外性、公共性，还具有装置艺术的互动性，是景观设计与装置艺术结合的产物。装置艺术的设计师会利用“场地+情感+材料”来塑造场景，通过主动形式介入观众的视野，而景观装置艺术更多服务于前来观赏或是主动停留的人们。随着社会发展速度的加快，人的审美水平在不断提高，传统的雕塑或景观小品已经无法满足人们的审美需求。因此，设计师不断汲取装置艺术的特性与景观环境结合，设计出具备功能与美感的景观装置艺术，来增强环境与人、人与人之间的互动性。景观设计师玛莎·施瓦茨的面包圈花园、梅萨艺术中心等都属于景观装置艺术。
（二）景观装置艺术中的情感体验设计
景观装置艺术设计师会将环境的特定性与自身所需要表达的情感相结合创造不同的氛围体验，相比于装置艺术的互动性，景观装置艺术更多的是利用空间表达主题，渲染环境氛围，此时的观众更像是一个感受者，来感受环境带来的特殊情感。设计师会利用不同的场景和材料，营造交流互动空间，使人们介入这个空间然后获得情感体验。设计师还会通过景观装置艺术对于主题的塑造，在环境中设置感人的剧情，吸引人们进去体验，使人们与环境进行互动。例如：多义景观规划设计事务所的“心灵的花园”就是利用异化空间与装置艺术相结合的手法塑造环境，它所呈现的是一种心灵上的感悟。这个作品由水池、竹柱、帷幕、汀步、竹林组成，形成一种特殊的神秘感，吸引人们进去一探究竟。
景观装置艺术通常利用五感打造多元化的体验，这里的体验包括视觉、听觉、触觉和嗅觉等方面的体验。在视觉体验上，设计师经常利用颜色表达性格倾向，不同的色彩会给人带来不同的视觉感受，通常人们较喜欢丰富的色彩。例如非裔建筑师Diébédo Francis Kéré制作的色彩景观装置，这个装置是由钢材料和丰富的色彩纤维制成，营造了一个具有亲和力的空间，远远望去像是一片彩色的海洋，但是当近距离感受色彩时，彩色纤维之间又形成了彩色的光晕。
随着景观装置艺术的技术上的创新，声音作为一种重要的角色也在表达不同的情感。声音作为传递信息的载体，会给人们带来快乐、悲伤、难过等情感体验，优美的音乐可以放松人们的身心，舒缓压力。英国艺术家卢克·杰拉姆创作的景观装置艺术“风神”就是一个声音景观装置，“风神”的外观是一个巨大的弦乐造型，但是走到装置里面却是一个能听到风声的“声音亭”。这个装置利用独特的拱形结构作为声透镜并利用弦管和风产生声音，在这个拱结构的下方观众可以通过钢管口欣赏天空中的太阳和不断流动的云。
触觉体验是“五感”体验之一，人们通过接触不同的物体，可以对其形成某种特定印象或是主观感受。装置艺术使人们通过触摸增强对环境的体验感，并且拉近人与艺术之间的距离，从本质上增强感官与物体之间的互动。中国台湾的海葵装置就是将审美体验和触摸体验结合的装置艺术，它考虑到人的参与性，通过触摸增加人们的参与性，装置的材料部分利用铝制墙壁表面产生反射效果，带来身临其境般的体验效果。
嗅觉体验带有一定的独特性，嗅觉会提高人们体验时的记忆效果，人的感官系统中嗅觉记忆对于人感官体验是非常深刻的。意大利Diverserighe工作室制作的气味装置给人们提供了嗅觉上的体验，这个气味装置是由无味的材料和塑料香水香囊制成的人工花园，伴随着时间的流逝，花园里的花瓣会自然落在人造花园上，当花瓣全部掉落时，只留下人造香味，在这个过程中，人们会通过嗅觉将人工制造的香味和自然的香味对比，认识到自然本身才是创造者。
（三）人与装置艺术互动产生的情感体验
景观装置艺术是设计师塑造艺术的载体，设计师会利用自身的情感经验，赋予装置艺术一定的情感，将某种创作意象置入创作当中，通过隐喻的方式与观众产生互动引起他们的情感共鸣。景观装置艺术本身的形式具有丰富性、多样性，因此景观装置在塑造某种意境时需要观众进入作品当中。设计师设计时会考虑到装置艺术的参与性、互动性，例如皮特·沃克的魔镜花园，他利用镜面折射与反射创造奇异的空间感，让人们置身其中与作品进行互动。花园之中有两面平行的镜墙，人们走进其中会看见无数个自己愈来愈近，发现错综复杂且有趣的成像空间。人们与装置艺术的互动可以满足人们审美需求和渴望展现自我的心理需求，同时还会激发人们大脑深处的记忆。在纪念性景观当中，艺术家会设计一些具有场所精神和社会意义的作品，通过装置艺术激起人们内心的感受，唤起他们的情绪。 三、景观装置艺术对“慢城市”生活环境塑造的
作用与意义
“慢城市”情感体验需要人们将某个场景转化为具体的情节，是一种专注于当下的存在模式。“慢城市”生活场景与景观装置艺术的场景所要表达的含义恰好相同，景观装置艺术将装置物与场地结合塑造不同的景观。如今大众审美正在不断提高，具有独特魅力的景观装置艺术对“慢城市”生活环境塑造的作用与意义主要有以下几点：一是丰富城市景观的设计风格，二是引导人们的审美意趣，三是焕发城市景观的活力与朝气，四是不同的情感表达和空间体验可以满足当下身心俱疲的人们的需求，五是景观装置艺术的互动体验可以引发观众的思考和延伸观众的情感。此外，参与性景观装置艺术具有时效性，短期景观装置艺术可以根据当下社会文化发展而不断变化。
四、如何塑造“慢城市”情感体验下的景观装置艺术
“慢城市”的情感體验下对景观装置艺术的塑造首先需满足审美性原则，景观装置艺术不仅可以表达情感而且还是一个地方的标志物，所以设计时不仅考虑到设计师的独特情感表达也应该根据人们的审美和地方特色来设计，创造有利于互动的空间，创造故事情节产生特定情景，以使人们产生良好的情感体验。其次，要满足实用性原则，不论是大型的景观装置还是小型的装置艺术小品在设计时都应该考虑其功能性，要考虑到场地上个体与个体、个体与环境之间的互动关系，留有人们停留、互动和思考的余地。最后，要满足生态性原则，绿色可持续性一直是贯穿设计全过程的理念，对装置艺术进行设计时还要使用绿色材料，同时装置艺术的外观也要符合城市个性，这里不提倡设计师设计带有负面情绪的装置作品。材料的丰富性可以增加装置艺术的形式，但是在城市景观设计的过程中尽可能使用环保的材料，考虑到装置艺术的发展性，还可以让人们根据自己的主观感受对装置进行二次创作，形成循环创作的模式，增加互动的形式，使人们积极参与其中。
未来对于装置艺术的塑造可以多一些半成品的建设，让人们主动参与景观装置的创作，加入一些自己的想法创造独具特色的艺术作品。这种创作模式有利于“慢城市”的发展，而参与者的主动创作还可以增加他们对于作品的思考，提升自身的审美。
五、结语
景观装置艺术可以使人们产生更丰富的情感体验，不仅有心理上的体验还有感官上的体验。“慢城市”的理念是告诉人们应该静下来体验生活，感受生活带来的美感。景观装置艺术作为公共艺术的类型，不仅可以给人们带来独特的情感体验，而且其设计表达具有强大的生命力，它将公共环境某种场景转化为事件，强调观众的参与性、主动性，将装置与周围环境相关联。尽管我们已经认识到如何塑造“慢城市”生活环境，但是依然逃避不了城市发展过快的现实，能够肯定的是只有不断创造“慢”的机会，人们才有机会享受“慢”的过程。
参考文献：
[1]戈德哈根.“慢城市”设计中的体验设计[J].景观设计学，2019（6）：88-92.
[2]冯欣玥.景观装置艺术中的体验式设计研究[D].长春：东北师范大学，2019.
[3]张蕾.景观装置艺术中的情感体验设计研究[D].南京：南京艺术学院，2014.
[4]薛铭仁，张斗.以“慢设计”重塑高品质城市环境：中国城市设计经验与展望[J].景观设计学，2019（6）：93-101.
[5]徐娅茹，马丽楠，赵中建.装置艺术的景观化表现研究：以梅萨艺术中心为例[J].城市住宅，2019（11）：105-108.
[6]薛育佳.大学校园景观设计中装置艺术的应用研究[D].北京：北京建筑大学，2015.
[7]邓睿.互动装置艺术在城市公共空间的运用研究[D].合肥：合肥工业大学，2014.
作者单位：
南京工业大学
关键词：“慢城市”;景观装置艺术;情感体验;互动性
一、“慢城市”情感体验
“慢城市”一词首先让人联想到的是1999 年在意大利奥维亚托召开的第一届“慢城市”大会，在这个大会上提出建立一种新的城市模式，主张变慢城市的发展速度，营造让人舒心的居住环境，“慢城市”的情感体验就是人们生活在“慢城市”的体验与感受。为了满足不同的人群和个体的需求，这里将“慢城市”的情感体验分为社交性体验和个体性体验两类。
社交性体验是指在不同的场景之中，个体与个体或个体与群体之间进行交流并产生令人印象深刻的瞬间。在这个场景中，要包含独一无二的角色与特定的时间及地点，可以构成连贯的故事。而个体性体验是在某个特定的场所之中人對周围的事物、社会环境和自身特点进行充分感知。
二、景观装置艺术中的情感体验设计
（一）景观装置艺术
景观装置艺术具有公共艺术的户外性、公共性，还具有装置艺术的互动性，是景观设计与装置艺术结合的产物。装置艺术的设计师会利用“场地+情感+材料”来塑造场景，通过主动形式介入观众的视野，而景观装置艺术更多服务于前来观赏或是主动停留的人们。随着社会发展速度的加快，人的审美水平在不断提高，传统的雕塑或景观小品已经无法满足人们的审美需求。因此，设计师不断汲取装置艺术的特性与景观环境结合，设计出具备功能与美感的景观装置艺术，来增强环境与人、人与人之间的互动性。景观设计师玛莎·施瓦茨的面包圈花园、梅萨艺术中心等都属于景观装置艺术。
（二）景观装置艺术中的情感体验设计
景观装置艺术设计师会将环境的特定性与自身所需要表达的情感相结合创造不同的氛围体验，相比于装置艺术的互动性，景观装置艺术更多的是利用空间表达主题，渲染环境氛围，此时的观众更像是一个感受者，来感受环境带来的特殊情感。设计师会利用不同的场景和材料，营造交流互动空间，使人们介入这个空间然后获得情感体验。设计师还会通过景观装置艺术对于主题的塑造，在环境中设置感人的剧情，吸引人们进去体验，使人们与环境进行互动。例如：多义景观规划设计事务所的“心灵的花园”就是利用异化空间与装置艺术相结合的手法塑造环境，它所呈现的是一种心灵上的感悟。这个作品由水池、竹柱、帷幕、汀步、竹林组成，形成一种特殊的神秘感，吸引人们进去一探究竟。
景观装置艺术通常利用五感打造多元化的体验，这里的体验包括视觉、听觉、触觉和嗅觉等方面的体验。在视觉体验上，设计师经常利用颜色表达性格倾向，不同的色彩会给人带来不同的视觉感受，通常人们较喜欢丰富的色彩。例如非裔建筑师Diébédo Francis Kéré制作的色彩景观装置，这个装置是由钢材料和丰富的色彩纤维制成，营造了一个具有亲和力的空间，远远望去像是一片彩色的海洋，但是当近距离感受色彩时，彩色纤维之间又形成了彩色的光晕。
随着景观装置艺术的技术上的创新，声音作为一种重要的角色也在表达不同的情感。声音作为传递信息的载体，会给人们带来快乐、悲伤、难过等情感体验，优美的音乐可以放松人们的身心，舒缓压力。英国艺术家卢克·杰拉姆创作的景观装置艺术“风神”就是一个声音景观装置，“风神”的外观是一个巨大的弦乐造型，但是走到装置里面却是一个能听到风声的“声音亭”。这个装置利用独特的拱形结构作为声透镜并利用弦管和风产生声音，在这个拱结构的下方观众可以通过钢管口欣赏天空中的太阳和不断流动的云。
触觉体验是“五感”体验之一，人们通过接触不同的物体，可以对其形成某种特定印象或是主观感受。装置艺术使人们通过触摸增强对环境的体验感，并且拉近人与艺术之间的距离，从本质上增强感官与物体之间的互动。中国台湾的海葵装置就是将审美体验和触摸体验结合的装置艺术，它考虑到人的参与性，通过触摸增加人们的参与性，装置的材料部分利用铝制墙壁表面产生反射效果，带来身临其境般的体验效果。
嗅觉体验带有一定的独特性，嗅觉会提高人们体验时的记忆效果，人的感官系统中嗅觉记忆对于人感官体验是非常深刻的。意大利Diverserighe工作室制作的气味装置给人们提供了嗅觉上的体验，这个气味装置是由无味的材料和塑料香水香囊制成的人工花园，伴随着时间的流逝，花园里的花瓣会自然落在人造花园上，当花瓣全部掉落时，只留下人造香味，在这个过程中，人们会通过嗅觉将人工制造的香味和自然的香味对比，认识到自然本身才是创造者。
（三）人与装置艺术互动产生的情感体验
景观装置艺术是设计师塑造艺术的载体，设计师会利用自身的情感经验，赋予装置艺术一定的情感，将某种创作意象置入创作当中，通过隐喻的方式与观众产生互动引起他们的情感共鸣。景观装置艺术本身的形式具有丰富性、多样性，因此景观装置在塑造某种意境时需要观众进入作品当中。设计师设计时会考虑到装置艺术的参与性、互动性，例如皮特·沃克的魔镜花园，他利用镜面折射与反射创造奇异的空间感，让人们置身其中与作品进行互动。花园之中有两面平行的镜墙，人们走进其中会看见无数个自己愈来愈近，发现错综复杂且有趣的成像空间。人们与装置艺术的互动可以满足人们审美需求和渴望展现自我的心理需求，同时还会激发人们大脑深处的记忆。在纪念性景观当中，艺术家会设计一些具有场所精神和社会意义的作品，通过装置艺术激起人们内心的感受，唤起他们的情绪。 三、景观装置艺术对“慢城市”生活环境塑造的
作用与意义
“慢城市”情感体验需要人们将某个场景转化为具体的情节，是一种专注于当下的存在模式。“慢城市”生活场景与景观装置艺术的场景所要表达的含义恰好相同，景观装置艺术将装置物与场地结合塑造不同的景观。如今大众审美正在不断提高，具有独特魅力的景观装置艺术对“慢城市”生活环境塑造的作用与意义主要有以下几点：一是丰富城市景观的设计风格，二是引导人们的审美意趣，三是焕发城市景观的活力与朝气，四是不同的情感表达和空间体验可以满足当下身心俱疲的人们的需求，五是景观装置艺术的互动体验可以引发观众的思考和延伸观众的情感。此外，参与性景观装置艺术具有时效性，短期景观装置艺术可以根据当下社会文化发展而不断变化。
四、如何塑造“慢城市”情感体验下的景观装置艺术
“慢城市”的情感體验下对景观装置艺术的塑造首先需满足审美性原则，景观装置艺术不仅可以表达情感而且还是一个地方的标志物，所以设计时不仅考虑到设计师的独特情感表达也应该根据人们的审美和地方特色来设计，创造有利于互动的空间，创造故事情节产生特定情景，以使人们产生良好的情感体验。其次，要满足实用性原则，不论是大型的景观装置还是小型的装置艺术小品在设计时都应该考虑其功能性，要考虑到场地上个体与个体、个体与环境之间的互动关系，留有人们停留、互动和思考的余地。最后，要满足生态性原则，绿色可持续性一直是贯穿设计全过程的理念，对装置艺术进行设计时还要使用绿色材料，同时装置艺术的外观也要符合城市个性，这里不提倡设计师设计带有负面情绪的装置作品。材料的丰富性可以增加装置艺术的形式，但是在城市景观设计的过程中尽可能使用环保的材料，考虑到装置艺术的发展性，还可以让人们根据自己的主观感受对装置进行二次创作，形成循环创作的模式，增加互动的形式，使人们积极参与其中。
未来对于装置艺术的塑造可以多一些半成品的建设，让人们主动参与景观装置的创作，加入一些自己的想法创造独具特色的艺术作品。这种创作模式有利于“慢城市”的发展，而参与者的主动创作还可以增加他们对于作品的思考，提升自身的审美。
五、结语
景观装置艺术可以使人们产生更丰富的情感体验，不仅有心理上的体验还有感官上的体验。“慢城市”的理念是告诉人们应该静下来体验生活，感受生活带来的美感。景观装置艺术作为公共艺术的类型，不仅可以给人们带来独特的情感体验，而且其设计表达具有强大的生命力，它将公共环境某种场景转化为事件，强调观众的参与性、主动性，将装置与周围环境相关联。尽管我们已经认识到如何塑造“慢城市”生活环境，但是依然逃避不了城市发展过快的现实，能够肯定的是只有不断创造“慢”的机会，人们才有机会享受“慢”的过程。
参考文献：
[1]戈德哈根.“慢城市”设计中的体验设计[J].景观设计学，2019（6）：88-92.
[2]冯欣玥.景观装置艺术中的体验式设计研究[D].长春：东北师范大学，2019.
[3]张蕾.景观装置艺术中的情感体验设计研究[D].南京：南京艺术学院，2014.
[4]薛铭仁，张斗.以“慢设计”重塑高品质城市环境：中国城市设计经验与展望[J].景观设计学，2019（6）：93-101.
[5]徐娅茹，马丽楠，赵中建.装置艺术的景观化表现研究：以梅萨艺术中心为例[J].城市住宅，2019（11）：105-108.
[6]薛育佳.大学校园景观设计中装置艺术的应用研究[D].北京：北京建筑大学，2015.
[7]邓睿.互动装置艺术在城市公共空间的运用研究[D].合肥：合肥工业大学，2014.
作者单位：
南京工业大学