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普通人想要掀起时尚风潮，永远只是小概率事件。
十年前，萨拉·贝杜恩还是黎巴嫩一名社会学系的研究生，课余做义工，服务对象是监狱的女囚。在女性处于弱势地位、社会大环境并不稳定的情况下，她能做的只是教她们做手工，并试图让女囚们跟随自己设计和制作一款包，让这个被遗忘的监狱有新的事情可做。
要知道，就像电影《芝加哥》描绘的一样，在黎巴嫩这样的国家，女囚们的人生阅历与感受远远超过在法律和宗教框架下安分守己的普通女人。
萨拉清楚这种揭秘性的举动能够营造出的优势，也明白无所事事的名流们会如何从被感动到愿意花钱再到免费宣传。她邀请女囚说出自己的故事，并将它绣在包上。“一名妇女在一块帆布上绣上了她和情人一起谋杀丈夫的故事。另一名妇女多年来遭受丈夫的暴力侵犯，最后不堪忍受，与儿子一起杀死了丈夫，她希望在一个钱包上绣上儿子的脸。”这些曾经是法庭卷宗内容，最终成了独一无二的作品，供上流社会饶有兴致地驻足观赏。背着这样一款有着暴力剧情的小包施施然出入由乏味的L和V组成的社会，会有多拉风？贵妇们腻味了传统的名牌包，想要适当表现自己的与众不同，或者适当流露出慈善精神，那么萨拉包成了最好的选择。
当然，这不是萨拉的初衷，她希望这些有料的包能引起人们的重视，起到“连接上层社会和社会最底层的弱势阶层”的作用。不过这一点注定要失败——她发现，欧洲的客户并不像黎巴嫩本土客户那样重视包背后的故事。一款包能被约旦王后携着出镜，被人高看几眼，被人引为谈资，成为一时的潮流指南，已算实现了一次升华，或者说，利空出尽。帕丽斯·希尔顿、维多利亚·贝克汉姆、凯特·莫斯和布吕尼·萨科奇之类的姑娘带它出街拍的次数再多一点，就已经谢天谢地。
所以，没有像“I’m not a plastic bag”那样强大的全球营销，没有像Bono那样为自己“RED”慈善吆喝的号召力，时尚与弱势群体的关系，恐怕也就止步于此了。
十年前，萨拉·贝杜恩还是黎巴嫩一名社会学系的研究生，课余做义工，服务对象是监狱的女囚。在女性处于弱势地位、社会大环境并不稳定的情况下，她能做的只是教她们做手工，并试图让女囚们跟随自己设计和制作一款包，让这个被遗忘的监狱有新的事情可做。
要知道，就像电影《芝加哥》描绘的一样，在黎巴嫩这样的国家，女囚们的人生阅历与感受远远超过在法律和宗教框架下安分守己的普通女人。
萨拉清楚这种揭秘性的举动能够营造出的优势，也明白无所事事的名流们会如何从被感动到愿意花钱再到免费宣传。她邀请女囚说出自己的故事，并将它绣在包上。“一名妇女在一块帆布上绣上了她和情人一起谋杀丈夫的故事。另一名妇女多年来遭受丈夫的暴力侵犯，最后不堪忍受，与儿子一起杀死了丈夫，她希望在一个钱包上绣上儿子的脸。”这些曾经是法庭卷宗内容，最终成了独一无二的作品，供上流社会饶有兴致地驻足观赏。背着这样一款有着暴力剧情的小包施施然出入由乏味的L和V组成的社会，会有多拉风？贵妇们腻味了传统的名牌包，想要适当表现自己的与众不同，或者适当流露出慈善精神，那么萨拉包成了最好的选择。
当然，这不是萨拉的初衷，她希望这些有料的包能引起人们的重视，起到“连接上层社会和社会最底层的弱势阶层”的作用。不过这一点注定要失败——她发现，欧洲的客户并不像黎巴嫩本土客户那样重视包背后的故事。一款包能被约旦王后携着出镜，被人高看几眼，被人引为谈资，成为一时的潮流指南，已算实现了一次升华，或者说，利空出尽。帕丽斯·希尔顿、维多利亚·贝克汉姆、凯特·莫斯和布吕尼·萨科奇之类的姑娘带它出街拍的次数再多一点，就已经谢天谢地。
所以，没有像“I’m not a plastic bag”那样强大的全球营销，没有像Bono那样为自己“RED”慈善吆喝的号召力，时尚与弱势群体的关系，恐怕也就止步于此了。