叛逆的非常规打开方式

　　江疏影戏称自己的性格很“拧巴”，戏里，曹丹姝努力扮演好皇后的角色，撑起“望蔼高华，性稟柔闲”的气场，戏外，江疏影却似乎对于所有角色保持着一定的疏离感，入戏很深的同时试图不被角色牵着走。
　　她也为曹皇后感到遗憾和惋惜，接着语气一转，藏在黑色眼线下的眼神凝住，她说：“其实我没什么资格说曹皇后，在感情上，我们都是学习者，没有谁能指导正确的方向。”
　　被命运推动着前进，被时代裹挟着“被迫成长”，任何人都不能幸免，特别是在那个时代背景下，无论是帝后，抑或是徽柔和怀吉，都受困于无形的束缚。日子一长，江疏影便逐渐体会出曹皇后并非硬撑，也许在最初，她本人的“独立女性”精神就在曹皇后身上滋长了。
　　由于一句“貌丑不至惑君”的谣言，暗恋宋仁宗已久的曹丹姝只能把情感掩藏起来。好在，故事的最后，曹皇后和宋仁宗有幸“偷”来了几年“清醒、平静、乐己”的快乐时光。他们活在那个“从前慢”的时代，无奈于情感的表达上要隐晦许多，幸运的是时光的悠长让他们不至于错过彼此。采访中，江疏影仰头大笑起来，说如果现在让一对夫妻等待对方15年，恐怕早已分道扬镳。
　　从江疏影身上看不到太多南方女子的柔弱感，她从小就要强，喜欢“逆其道而行”。从上海戏剧学院毕业后，其他同学都投入拍戏，她却抱着想出去看看的念头，就头也不回地去英国读书了。她没有“出名要趁早”的概念，也没有想以后真的会当演员。
　　她学了四个月的英语，语言和专业课都很难，但她没在怕的，说“当时状态很好”，很单纯地一心想要拿到文凭，虽然大家都认为文凭并不重要，毕业回国后，她顺利找了份工作，可又想念起表演。面对一切人脉资源都断裂的情况，她拍微电影拍了大约小半年，始终没见什么起色。直到遇见赵薇导演的《致青春》中阮莞一角，才让这个有着“女神”容貌又略带冷艳和英气的江疏影被观众熟知起来接下来《一仆二主》中的顾菁菁是个张扬的拜金女，那时江疏影并没有按照大家希望的去诠释，她认为自由表达最重要，倒是意外成全了这个角色。

感性打败理性

　　传媒经济学是她自己选择的，她的大脑中似乎就是一半理性思维一半感性思维组成。她认真表示，最近她常常在想，有时候需要适当的“随波逐流”，就不会像过去那么叛逆了。“就像我们学经济的时候，我们从供应链出发，但现在的社会全部是从需求出发的。作为演员来说，艺术创作者也不是神，也是人，一切还是为大众服务的，于是现在不会那么执拗于自我了。”
　　停顿间，江疏影眼神带上了笑意，“但这是从客观上来说的，现实是我依然没有着急去接戏。最近在家，明知道时间成本等客观因素的重要性，但我还是会跟着心走。我会去理性分析利弊，但不代表我会去照做，哈哈。”感性与理性的博弈，她的内心总在感性打赢理性的过程中助上一臂之力。
　　她一点都不“装”地承认，她不是先天就享受演戏的演员。几年前她还比较怵镜头，也很害怕表达。大约是从《恋爱先生》后期，她才突然找到了感觉，慢慢从被动到主动地喜欢表演。
　　为了克服对镜头的天生羞怯，她开始有意识地观察周遭的人。比如这次大片拍摄，她悄声说，面前的编辑、摄影师，她都在默默观察，在脑海里描绘着不同的形象。她做演员之前可能还没有这种“悟性”，但她在不断后天努力，。比如她的新作《三十而已》，她饰演的王漫妮是一个在上海恒隆广场奢侈品门店工作的“柜姐”，开拍前她成天跑去恒隆广场，全情投入到观察姑娘们的穿着和神态上。
　　这是第三次和张晓波导演合作，他们之间已经达到了高度默契其中王漫妮和母亲之间的一场戏，江疏影跟导演“争执”起来，她想了a、b、c三种演法，偏女性视角一些。“拍《好先生》或《九州缥缈录》时还不太敢这样，到《三十而已》，导演一个眼神一个表情，我就知道是什么意思。从我自己角度提供想法，情感会更细腻一些，所以我不怕去跟他争论。”导演往往愿意用自己熟悉的演员，也是基于互相信任和理解。
　　她最近在看《夫妻的世界》，因为太喜欢女一号金喜爱的表演，她看了两遍，并查找这个演员的过往作品，模拟表演。演员就是需要不断地去训练自己。假想我是她的话，该如何表演这个细节。”她还喜欢宅家看综艺和访谈节目，从一个人跳跃到另一个人，观察不同的职业不同的成长背景，并乐在其中。

好好恋爱少世故

　　三十岁到来之前，江疏影确实感到过不安和恐惧，都是来自三十这个数字的无意义焦虑。“在我三十岁那年，还很少有姓说去冻卵，提倡不婚主义。我那时认为自己事业没有什么大成就，也没结婚，会有莫名的惶恐。”
　　可她深刻地记得三十岁那年的生日，只是和几个朋友吃了个平常的饭，别人说“恭喜你啊，过大生日了”她内心却很平静。凡是过往，她没有任何后悔，“最近她们（指工作人员）总跟我聊星座运势，其实比较接地的说法，是你的就是你的，不是你的就不是，你清楚自己想要什么时，做的选择就会坚定，从而可能改变你的人生轨迹。”
　　而现在，江疏影处于主动想要寻求自我突破和转变的时期，她总说自己是被推着被动前进，其实她身上不怕输的劲儿是内在燃料。让人联想到曹丹姝年轻时的傲娇，“什么都不怕”，就算没有命运眷顾，她自信可以靠自己活得很好;成长后，曹丹姝依然以“我不怕”保护着自己的爱情。她们有自己坚持和相信的，虽然常走弯路，但从来没改变。
　　她特别想要对过去的自己和身边朋友说的是，抓紧时间去谈恋爱。“从事艺术创作，经历失恋这种挫败感，真的会让人演戏时一下子就打开了。”其他再多的经验之谈在真情实感面前，似乎也不那么值得提起。
　　江疏影的弟弟喜欢画画，她经常对弟弟说：“不要去看别人成功了，就去模仿他，你只需要坚持把自己的风格做好。不要太油腻，不要太世故。”你不可能什么都不画保持纯白，那就从空白处不断添加细枝末节，有时候是密密麻麻的小符号，有时候是一大片的墨迹o跟着内心走，少点套路，就能多点骨气。
　　“演戏就跟我们的人生一样，只说角色，不说名望，你能走多远，看自己能悟到多少。”这段路的确不是理性思维模式，或一道算术题。