《综艺》：有哪些导演影响了你的电影创作？
　　宁浩：挺多的。《疯狂的石头》出来后很多人都说是受到了盖·里奇的影响，其实是受昆汀·塔伦蒂诺的影响更大。另外我也很喜欢大卫·芬奇、朴赞郁和科恩兄弟。老一点的有黑泽明、斯皮尔伯格和科波拉，我非常喜欢《教父》。国内导演里，张艺谋对我的影响也很大。
　　《综艺》：看你的电影，感觉对观众的反应很敏感。你做剧本时的状态是怎样的？
　　宁浩：我就是看碟看出来的，所以创作时也保持着观众的状态。每次做剧本时，大的立意一旦确定我就不管了，我们做剧本的状态是“群殴”式的，就是大家一起聊。《疯狂的石头》的署名编剧有三位，《疯狂的赛车》则有六七位。我更多是听和判断，其实导演的工作就是判断，导演不应该参与其他的具体工作。电影创作是一项群体活动，必须发挥每个部门的能动性。
　　《综艺》：你的作品似乎总是以某个强烈的戏剧冲突为驱动。
　　宁浩：强戏剧冲突是我构思的一个出发点。比如《疯狂的赛车》里其实有3个故事，最初做剧本时先抓住的也是这3台“发动机”，然后再从细节上串到一起。我的电影一向追求强情节化，所以会有很多极端的东西，比如犯罪、死亡等等。有人说我在故意影射什么，其实不是，我只是从单纯的戏剧角度出发其他没考虑太多。
　　《综艺》：你电影中的空间感很有意思，像《疯狂的石头》中的重庆和《疯狂的赛车》中的厦门，好像都比较强调现代城市中某种新旧混杂的状态？
　　宁浩：我一直是先写本子再找景。《疯狂的石头》选择重庆是因为一个朋友说那里的气质和人民都挺有意思。所以有一天我就去了，在夜市的一个摊上吃饭，当时正在堵车，整条街上的司机都拼命按喇叭。我立马就觉得这地儿太热闹了，符合这个片子的癫狂气质。
　　至于新旧混杂的感觉。中国目前还在发生巨大的变化，因此新旧混杂是一个普遍状态。其实我在片子里也不是刻意想描绘什么，我觉得艺术作品不该带有指示性，相对的才是客观的，即使是善恶其实也是很动态的，我的电影也想表现这一点。
　　《综艺》：你现在手上有哪些新计划？
　　宁浩：进展最快的是《无人区》。这是个西部公路片，在电影类型里西部片是很有代表性的。我想做的不是之前三池崇史和金知云的那种解构式的片子，而是想走克林特·伊斯特伍德的路子，借西部类型的壳，讲当代社会的事，这样会更有意思。另外，去年拿到HAF的《七宗梦》还在筹划，准备写剧本。《怪物》的翻拍也在意向阶段。今年我又做了一个古装荒诞剧的本子，有点堂吉诃德的味道。还有一个项目叫《狙击手》，是讲一个小范围战争的故事。