【摘 要】
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《吉祥如意》是一部精巧、另类的元电影作品,以往围绕\"电影语言\"与\"电影历史\"建构起来的元电影理论,并不能解释电影中出现的现实越界现象,元电影理论本身还存在着未尽之言与含混之处。基于此,需要重新理解元电影,引入一种包含摄影机(拍摄)、胶片(剪辑)、银幕(放映)等不同界面层级的界面理论,将\"暴露电影界面\"作为元电影的本质性特征,这种界面效应是在媒介的中介作用下叠映电影与现实。
【机 构】
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长江师范学院传媒学院,台湾艺术大学传播学院
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《吉祥如意》是一部精巧、另类的元电影作品,以往围绕\"电影语言\"与\"电影历史\"建构起来的元电影理论,并不能解释电影中出现的现实越界现象,元电影理论本身还存在着未尽之言与含混之处。基于此,需要重新理解元电影,引入一种包含摄影机(拍摄)、胶片(剪辑)、银幕(放映)等不同界面层级的界面理论,将\"暴露电影界面\"作为元电影的本质性特征,这种界面效应是在媒介的中介作用下叠映电影与现实。
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