论文部分内容阅读
出生在台湾的特效化妆师连凯自称在现实生活中很怕血，做了近20多年演员后，重操旧业，去年首次跨界与鬼才导演彭浩翔合作的《维多利亚一号》就一举获得了西班牙锡切斯国际电影节的最佳特效奖。电影在香港上映的时候，影院专门为观众一人派发了一个呕吐袋。
“这部电影讲述的是一个平民出身的银行话务员为了挣到一套能看得见大海的房子，拼命工作，眼看梦想就要成真的时候，遇上房价大涨，房主毁约。话务员精神遭受巨大打击，在万圣节前夜，闯进维多利亚一号这幢大楼，大开杀戒。里面的人一共有11种死法，很血腥，割到肠子都跑出来。”连凯在这部影片里极尽了残忍之能事，也极尽了特效化妆的各种技巧，可是让他感觉遗憾的是，花了他两个月时间，与导演开了无数次会议设计的一个特效镜头由于通不过香港电影局的审查而被无情删掉了。
回到没有僵尸片的中国
大多数特效化妆师入行的理由都是对恐怖电影和怪兽电影的热爱，而自幼喜欢美术的连凯学习特效化妆是因为不想成为一个“饿死的艺术家”，所以，一边在美国加州大学长滩分校学习美术，一边还在美国特技化妆中心学习特效化妆，毕业后就在美国一家特技化妆工作室工作，一干就是四年。
美国的特效化妆工作室都大得吓人，连凯记得自己跟同事们做了一个《变种DNA》的作品，整个特效化妆的团队就有70人，30几人负责美术，30几人负责机械。美术部门专门负责雕塑、开模、上色、灌皮等工作，机械部门则负责让各种变种的动物活动起来。“这样的工作室在美国来说还不算特别大的，火爆全球的特效影片《侏罗纪公园》做恐龙模型的特效团队一共有两百人，花了整整两年的时间。”连凯介绍说。
刚入行的连凯开始还有着各种的不适应，工作室接了一个有关狼人的电影特效，被抓伤的人中有男有女，伤口都是在胸口上，化妆的时候，女演员们都必须把上半身的衣服脱掉，面对开放且随意的美国女演员，连凯会感觉有些许尴尬，“但是做久了就会把人的身体当成纯粹的艺术品了。”
1996年，连凯在家里看港片，电视里一个被烧伤的人，弯腰捡东西，脸上的“假皮”一下子耷拉了下来，专业出身的连凯看到这个镜头大为吃惊，导演对于这个镜头的处理太不专业了，“后期既没有修正，也没被剪掉”，连凯突然萌发了回国的冲动。
回国后，连凯认识了台湾和香港的很多导演，在帮台湾导演朱延平做特效的时候，还在电影里客串了一把，结果阴错阳差，找连凯演戏的人多了，找他做特效的人少了，一晃20年了，直到前三年，连凯又重新捡回自己的老本行，连凯对自我的认知就是“在娱乐行业，不缺我一个演员，但是特效化妆缺了我的话就是很大的一个损失。”
演电影的过程也使得连凯也对中国的电影环境有了更深的了解，“大陆的科幻片很少，战争片较多，神鬼之类的东西和太血腥的东西不可以拍，鬼怪片逃不出《西游记》的类型，国外和香港都有僵尸片，可是在大陆，你想弄一排僵尸在北京长安大街上走，那是万万不行的。”
更喜欢跟新派导演合作
太血腥的电影特效镜头其实并不是连凯的最爱，他个人喜欢为电影创造一些生物，就像《魔戒》中有着严重性格分裂的小怪物咕噜，不工作的时候，连凯待在家设计、制作雕塑以及自创12寸人形塑像，他给好友古天乐做了一个1：1比例的钢铁侠。
“这份工作的最大乐趣就是可以创造出现实生活中没有的东西，让影视的辅助层面变得更为广阔。”连凯感叹。可是到了现实层面，让连凯苦恼的是，需要花费很多的时间和精力去跟导演和制片方解释特效化妆的使用范围和过程。
“大家会容易把特效化妆仅仅理解成化妆，化妆其实只是其中的一项，伤痕妆是最基本的，我们还会负责一些特殊道具，比如蝙蝠侠的衣服就不是服装部门裁缝拿针和线可以缝出来的，而是根据演员身体倒模出来的橡胶皮的服装，可以这样说，只要是演员身体无法表现的——变老、变胖或变瘦，又贴近演员皮肤的，有生命的东西就是特效化妆部门做。”
有的导演即使了解这些，却不清楚制作的过程，曾经有导演让连凯做一条被截肢的腿，对方以为就是在化妆间里三下五除二就能做好了，“实际上这条断腿需要一个时间过程，先雕塑，后开模，最后成型，这样才能不会看上去很假。”这些让连凯颇感无奈，他更喜欢跟一些见多识广，想象力空间够大的新派导演合作。
“除了怪兽生物，《盗梦空间》中梦境之城，《泰坦尼克号》中的大船在国外属于模型特效，有一定的比例要求。一个特效不是一个部门完成，而是好几个部门去配合。国内的电影工业在特效化妆和模型特效方面还比较欠缺。”
因为在特效化妆方面的专业和名气，连凯被湖南卫视邀请参加了一档《百变大咖秀》节目，节目组每周邀请7到8个艺人去模仿另一些艺人或者电影里的人物，交给连凯的任务竟然是把赵本山的徒弟Y蛋变成韩红。
这种现代易容术连凯已经遇见过多次了，他曾经在《钱学森》的电影里把有着很多头发的陈坤变成发际线很高的钱学森，“妆并不是很难，但是设计的尺度比较重要，演员们都不希望自己的脸变成另一个人的脸，然后让观众无法辨识，所以我们必须在导演要求和演员之间找到—个平衡的设计效果。”
对于连凯来说，一个好的特效化妆师需要有良好的观察力，创作力够新，不能老是抄袭别人的创意，上妆的功底要好，避免有各类穿梆现象。他带着严谨的态度审视着这个行业：“有些人去电影院看恐怖片或者特效片都会遮住眼睛，我们会睁大眼睛，看得更加仔细，研究那些场景是如何设计完成的，恐怖片对特效化妆师来说，已经不起惊悚作用，情节是不会带动我们这一类人，因为知道是假的，现实世界才保持着永远魅力和新鲜感。”
“这部电影讲述的是一个平民出身的银行话务员为了挣到一套能看得见大海的房子，拼命工作，眼看梦想就要成真的时候，遇上房价大涨，房主毁约。话务员精神遭受巨大打击，在万圣节前夜，闯进维多利亚一号这幢大楼，大开杀戒。里面的人一共有11种死法，很血腥，割到肠子都跑出来。”连凯在这部影片里极尽了残忍之能事，也极尽了特效化妆的各种技巧，可是让他感觉遗憾的是，花了他两个月时间，与导演开了无数次会议设计的一个特效镜头由于通不过香港电影局的审查而被无情删掉了。
回到没有僵尸片的中国
大多数特效化妆师入行的理由都是对恐怖电影和怪兽电影的热爱，而自幼喜欢美术的连凯学习特效化妆是因为不想成为一个“饿死的艺术家”，所以，一边在美国加州大学长滩分校学习美术，一边还在美国特技化妆中心学习特效化妆，毕业后就在美国一家特技化妆工作室工作，一干就是四年。
美国的特效化妆工作室都大得吓人，连凯记得自己跟同事们做了一个《变种DNA》的作品，整个特效化妆的团队就有70人，30几人负责美术，30几人负责机械。美术部门专门负责雕塑、开模、上色、灌皮等工作，机械部门则负责让各种变种的动物活动起来。“这样的工作室在美国来说还不算特别大的，火爆全球的特效影片《侏罗纪公园》做恐龙模型的特效团队一共有两百人，花了整整两年的时间。”连凯介绍说。
刚入行的连凯开始还有着各种的不适应，工作室接了一个有关狼人的电影特效，被抓伤的人中有男有女，伤口都是在胸口上，化妆的时候，女演员们都必须把上半身的衣服脱掉，面对开放且随意的美国女演员，连凯会感觉有些许尴尬，“但是做久了就会把人的身体当成纯粹的艺术品了。”
1996年，连凯在家里看港片，电视里一个被烧伤的人，弯腰捡东西，脸上的“假皮”一下子耷拉了下来，专业出身的连凯看到这个镜头大为吃惊，导演对于这个镜头的处理太不专业了，“后期既没有修正，也没被剪掉”，连凯突然萌发了回国的冲动。
回国后，连凯认识了台湾和香港的很多导演，在帮台湾导演朱延平做特效的时候，还在电影里客串了一把，结果阴错阳差，找连凯演戏的人多了，找他做特效的人少了，一晃20年了，直到前三年，连凯又重新捡回自己的老本行，连凯对自我的认知就是“在娱乐行业，不缺我一个演员，但是特效化妆缺了我的话就是很大的一个损失。”
演电影的过程也使得连凯也对中国的电影环境有了更深的了解，“大陆的科幻片很少，战争片较多，神鬼之类的东西和太血腥的东西不可以拍，鬼怪片逃不出《西游记》的类型，国外和香港都有僵尸片，可是在大陆，你想弄一排僵尸在北京长安大街上走，那是万万不行的。”
更喜欢跟新派导演合作
太血腥的电影特效镜头其实并不是连凯的最爱，他个人喜欢为电影创造一些生物，就像《魔戒》中有着严重性格分裂的小怪物咕噜，不工作的时候，连凯待在家设计、制作雕塑以及自创12寸人形塑像，他给好友古天乐做了一个1：1比例的钢铁侠。
“这份工作的最大乐趣就是可以创造出现实生活中没有的东西，让影视的辅助层面变得更为广阔。”连凯感叹。可是到了现实层面，让连凯苦恼的是，需要花费很多的时间和精力去跟导演和制片方解释特效化妆的使用范围和过程。
“大家会容易把特效化妆仅仅理解成化妆，化妆其实只是其中的一项，伤痕妆是最基本的，我们还会负责一些特殊道具，比如蝙蝠侠的衣服就不是服装部门裁缝拿针和线可以缝出来的，而是根据演员身体倒模出来的橡胶皮的服装，可以这样说，只要是演员身体无法表现的——变老、变胖或变瘦，又贴近演员皮肤的，有生命的东西就是特效化妆部门做。”
有的导演即使了解这些，却不清楚制作的过程，曾经有导演让连凯做一条被截肢的腿，对方以为就是在化妆间里三下五除二就能做好了，“实际上这条断腿需要一个时间过程，先雕塑，后开模，最后成型，这样才能不会看上去很假。”这些让连凯颇感无奈，他更喜欢跟一些见多识广，想象力空间够大的新派导演合作。
“除了怪兽生物，《盗梦空间》中梦境之城，《泰坦尼克号》中的大船在国外属于模型特效，有一定的比例要求。一个特效不是一个部门完成，而是好几个部门去配合。国内的电影工业在特效化妆和模型特效方面还比较欠缺。”
因为在特效化妆方面的专业和名气，连凯被湖南卫视邀请参加了一档《百变大咖秀》节目，节目组每周邀请7到8个艺人去模仿另一些艺人或者电影里的人物，交给连凯的任务竟然是把赵本山的徒弟Y蛋变成韩红。
这种现代易容术连凯已经遇见过多次了，他曾经在《钱学森》的电影里把有着很多头发的陈坤变成发际线很高的钱学森，“妆并不是很难，但是设计的尺度比较重要，演员们都不希望自己的脸变成另一个人的脸，然后让观众无法辨识，所以我们必须在导演要求和演员之间找到—个平衡的设计效果。”
对于连凯来说，一个好的特效化妆师需要有良好的观察力，创作力够新，不能老是抄袭别人的创意，上妆的功底要好，避免有各类穿梆现象。他带着严谨的态度审视着这个行业：“有些人去电影院看恐怖片或者特效片都会遮住眼睛，我们会睁大眼睛，看得更加仔细，研究那些场景是如何设计完成的，恐怖片对特效化妆师来说，已经不起惊悚作用，情节是不会带动我们这一类人，因为知道是假的，现实世界才保持着永远魅力和新鲜感。”