【摘 要】
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在电影发展史上,电影和绘画之间的媒介关系如同蜿蜒前行的两条曲线,时而相交相切、时而回溯并进。本文以波兰导演莱彻·玛祖斯基的影片《磨坊与十字架》、奥地利导演古斯塔夫
【机 构】
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中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院;
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在电影发展史上,电影和绘画之间的媒介关系如同蜿蜒前行的两条曲线,时而相交相切、时而回溯并进。本文以波兰导演莱彻·玛祖斯基的影片《磨坊与十字架》、奥地利导演古斯塔夫·多伊奇的《13个雪莉:现实的幻象》为例,探讨从绘画到电影的视觉转换。
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