2013年的艺术品市场仍处于2008年以来的长周期中，既有2010-2011年的天价狂欢，也有2012年的海量调整，金融海啸以来全球经济发展放缓与中国基本面积极向上交互作用，世界金融与艺术品收藏格局正在发生深刻变化；2012年是政治换届年，也是经济调整年，艺术品市场也在调整的大基调中呈现出新特点。查税风波触及当代艺术的交易模式，推动了艺术二级市场在境内外的保税互动；一级市场的基础拓展，品牌艺术机构在调整中益显品质。二级市场成交额锐减，比2011年减少了一半，标杆拍品鲜见，低价精品逆市兴奋。
　　进入2013年，随着政策确定性和经济政绩效应出现，股市闻风而上，房地产风生水起，表明人们对2013年经济的谨慎乐观的预期，预料2013年的经济形势将会好于2012年，艺术市场也将呈现变与不变的奏鸣曲。
　　一、不变的格局：资源集中与赢家通吃
　　2012年艺术市场经历了挤压泡沫的过程，但根据近20多年的市场规律来看，艺术市场的调整期越来越短，消化泡沫的时间也越来越快；受益于拉动内需与城镇化的政策推动，经济又将加速，文化更成亮点，中国宏观经济形势持续发展大方向不变，这也是艺术市场持续发展的基调，这个基调没有显露出有所改变的征兆；艺术品市场占有份额还不大，还有巨大的发展空间，这个大趋势没有改变。
　　艺术品市场是一个典型的赢家通吃的市场。也就是说，少数顶尖的明星艺术家占据了收藏、拍卖、画廊和媒体的绝大部分资源，而大量比较优秀的艺术家却在为争夺一点点可怜的生存空间付出了巨大的努力和投入，却难见成效。这种赢家通吃的现象因资本和媒体的推波助澜而愈演愈烈，这种市场规律和游戏规则没有改变。
　　艺术品的收藏仍呈现出两级分化的趋势，顶级艺术家与高端藏家仍然是艺术权利榜上最有话语权的明星。有潜力的艺术家将通过这种艺术机制进入被关注领域，从而成为权利榜的候选。受惠于中国的“千座美术馆”计划、顶级富豪财富的增加、富豪数量的增加，高端艺术品市场将会表现得更加抢眼。
　　基于不变的艺术格局和没有改变的中国经济预期，艺术品市场将在巩固调整中会有逐步回暖，拍卖市场可能呈现前低后高的特征，整体成交额将会好于2012年。以油画为主的当代艺术市场将会得到一定程度的改观，当代艺术经过前两年的泡沫挤压，可能成为新的市场亮点，从而扩大市场份额。一级市场的规模将进一步扩大，这种趋势会延续。艺术基金等机构的市场分量将进一步加重，有助于稳定艺术品市场，而高价拍品依然取决于顶级藏家。
　　二、可变的态势：机构竞争与形势判断
　　中国艺术品市场的创作—展览—批评—市场—收藏的发展链条正在完善，链条的起点是艺术品的生产者，而终端就是艺术品的消费者。市场交易的繁荣最终以终端消费量作为基础，流通兑现是打通和整合整个价值链的核心所在。多年来，中国艺术品市场中的大部分买家的资本不是来自收藏这个终端环节，而是集中于市场流通这个中间环节。这就势必导致了投机、炒作现象的泛滥。艺术品无法在市场终端及时沉淀与消化，在流通中囤积升值、借机抛售成为其主要特征。
　　2012年12月24日，梅摩指数报告指出，世界艺术品价格目前为止下跌了3.28%；而美国标准普尔500指数则说艺术品总回报率为7%。梅摩指数只跟踪那些进入拍卖市场的艺术品，因此，3.28%的下跌代表的是卖家上拍艺术品的平均损失。报告中还指出，持有这些艺术品的收藏家赔钱了，即使他们已经收藏这些艺术品有长达29.7年的时间。经过一些年的急速增长，中国成为世界最大的艺术市场，但对艺术的需求在2012年中变得相当低弥。据悉，从5月至11月，西方人所追逐的为数极少的、最抢手的艺术家作品市场信心降低了35%。这个改变是值得关注的，这表明西方和中国本土对于中国艺术品市场的形势判断有不同的走向。中国人相信艺术是切实可行的投资对象，最近中国艺术品投资基金的增长就是最好的证明。
　　由于艺术品博览会集中在春秋两季以及2012年全球范围内艺术博览会的深度整合，博览会之间的竞争会更加激化；拍卖行私人接洽业务和艺术经济人的竞争会更加激烈；艺术品市场传统规则遭遇挑战，明星艺术家和签约机构的合作将会继续受到考验。艺术品基金 “集合理财、专业管理、组合投资、利益共享”的优势便体现得越发明显。
　　2013年，中国艺术市场的变化可能通过新一轮行情启动，走向打破终端缺位的局限，从而朝着建立中国本土的收藏体系而迈进，理性的思维促使艺术品不再大量地悬浮于市场的中间环节，而是被收藏于艺术机构或个人，将有效地遏制非理性的炒作行为，使市场的发展更加规范化。艺术作品大规模进入美术馆所、机构甚或是个人空间中收藏，而不是大量地悬浮于市场的中间环节。这个改变将是良性的、持续的，并且受欢迎的。
　　三、只有变是不变的：新标杆、新流程与新趣味
　　狄更斯在《双城记》的开头说：“这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。”其实这种两极的描述任何时代都存在，2013年的艺术品市场也可以这么说，改变是不可避免的，唯有变是这个时代不变的特征。
　　新媒体在影响艺术品市场，与前几年的艺术品拍卖相比，随着这两年微博的快速发展，有关拍卖的细节纷纷出现在微博上，并能为藏家提供许多有益的资讯。在一级市场的统一由画廊经营模式受到艺博会、艺术人际网络以及拍卖会的冲击。全球藏家们聚集在国际性的艺博会上，并且充分利用了网络的便捷。整个世界的财富也正在全球化。画廊开始迎合高度多变且在地理上分布广泛的客户的需要。艺术经销商为了适应新的市场环境也开始参加更多的艺博会。
　　经过2008年与2012年两轮市场洗礼后，艺术市场将会在理性中产生价值回归的新一轮行情，以收藏者与战略投资者为主体的格局正在颠覆礼品市场资金与投机资金占主体所造成的缺陷与弊端，对中国艺术品投资而非投机的时代已逐步到来。
　　从政策环境、经济背景到艺术市场本身规律性分析，2013年的艺术市场应从2012年的盘整中恢复。2013年开年仍为盘整的可能性较大，人大和政协两会带来的政策与经济确定性将带来乐观趋势，可能的亮点是中国嘉德成立20周年，下半年的市场态势应优于上半年。
　　2013年重要的不是这一年艺术品市场可能好于2012年；这是新10年的启动一个开局之年，新趋势值得关注，新玩家将正式登台。新藏家多是年轻的成功人士，具有时尚化的审美趣向；一方面，他们在社会上获取了令人尊敬而艳羡的地位，在物质上得到满足后开始追求精神上的消费。而艺术品收藏最能彰显一个人的文化品位、素养和内涵，故而受到年轻的成功人士的青睐。当然，这些年轻的成功人士在收藏艺术品时，并非只是将其当作包装自我形象的招牌；恰恰相反，他们年轻的特质与紧跟潮流的思维决定了他们具有时尚化的审美取向，具有良好的美学陶养，对艺术品内在的文化艺术底蕴有着独到的眼光与见解。因此，他们也用手中一部分闲置的资金将收藏的艺术品用于投资活动，以易于获得投资领域的成功。
　　大艺术概念已经将艺术学界周边的美学、哲学、文化学、社会学、经济学、政治学、传播学专家引入到当代艺术圈艺术与资本的结合，生活方式的改变与产业升级，中国软实力的增强、全社会的介入，这为中国艺术走向世界，应该说是提供了一个前所未有的机遇，中国艺术品市场正在发生令人瞩目的有意义的变化，这一趋势值得我们持续关注。在全球化时代，中国的艺术品在既往的国际展览中是孤立的，这正是一个需要改变的现状。倘若想避免以一种标签化、符号化的西方形式来框定中国艺术，中国艺术学界就必须改变艺术当代性的唯西方中心的思维方式与论述依据，开始全面准确地向世界展示来自中国的有力量的方式，体现中国当代风貌的作品正在得到新藏家和新资本的关注。在新10年树立具有东方文化内涵的新千年标杆正是这个变局中正在酝酿的艺术事件，期望2013年是这个变局的起步。