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今日开拍
我们的栏目总是在说着一些与拍摄无关的东西，这个那个，那个这个的。本栏目就是从实际拍摄的角度去说的，而我们最希望看到的则是：朋友们放下杂志，关掉ＤＶＤ机抄起家伙，投身广阔天地。今日开拍，拍摄基础入门栏目。
专栏作者：蔡元卿 视频编辑制作人。曾供职广告公司、唱片公司。多年摔打中不断研习视频技术并小有所得。作品散见电视台，并在数码类杂志开设专栏，探讨新技术的可能性。
了解和使用光之 光的色彩
简单来说，“光”是照射在景物上的所有各种不同类型照明的总和。它可能是阳光、荧光灯、钨丝灯、家用灯、霓虹灯，甚至月光的形式。对于初学者来说，这些光的意义可能只是使感光原件曝光，而对于专业的摄像师而言，现有光就意味着各种各样的色彩和强度，同时代表着丰富的情感和叙事需要。
阳光的颜色
对阳光，我们再熟悉不过了，它伴随着我们来到这个世界上，它让我们看清这个多姿多彩的世界。它是我们最常利用的光线，同时一切其他光线的布置也都以模拟阳光为最终目的。在电影中，模拟得像了，观众就会认为故事发生在真实世界，从而相信故事所讲的内容。然而阳光既不是永恒不变的，也不是始终如一的。阳光在天空中的照射角度、云彩的状况或空气污染程度，都会影响阳光的色彩。
我们随便找来一台DV摄影机，都会看到上面有许多种白平衡的设定，其中可能会包括：阳光，钨丝灯，荧光灯，阴天等等模式。那么到底它们是什么意思呢？
光的温度
就像所有自然界的事物一样，光也有温度，且光的温度与光的颜色是有直接关系的。摄影师和科学家为了清楚地界定和研究光，专门为光的温度设立了一个概念：开尔文温标。测量这种温标的工具就叫做色温计。我们平时总挂在嘴边的白平衡，实际上就是把光的温度“调整为标准的色温”的意思。
光的温度
就像所有自然界的事物一样，光也有温度，且光的温度与光的颜色是有直接关系的。摄影师和科学家为了清楚地界定和研究光，专门为光的温度设立了一个概念：开尔文温标。测量这种温标的工具就叫做色温计。我们平时总挂在嘴边的白平衡，实际上就是把光的温度“调整为标准的色温”的意思。
色温计可用来对光的温度进行抽样判断，并按开尔文度数（°K）显示出读数。开尔文度数越高，光越偏向冷色，发蓝；开尔文度数越低，光越偏向暖色和发红；开尔文温度越接近自然阳光的温度，光线的颜色就越接近纯白色。举个例子来说，从无云的晴空照射下来的中午阳光显示的开尔文度数大约在5500°K至7000°K之间；但在日出之后或日落之前，太阳的位置靠近地平线，再考虑到云层与大气污染的因素，此时色温计的度数会降低到较暖的3000°K至4500°K。
开尔文温度和彩色片
很显然光的开尔文温度这个概念对于摄影师来言，会显得过于抽象，在实际拍摄过程中会非常难以量化。由此，就有厂家专门生产了专门针对调整开尔文温度的色标彩色片。
与以往胶片时代不同，现在影像拍摄领域大量的开始使用数字设备，机器的色温可以任意设置。我们在实际拍摄时，就可以先对着彩色片进行拍摄，然后对比监视器上彩色片的色彩与实际色片之间的差别来设置机器的白平衡色温数，从而最好地还原现场光线的色彩影调。
由此表我们可以看出，我们总是习惯以太阳光的光线为标准的纯白色，也就是5500°色温下光线为纯白。那么，是不是我们必须要购买专业色卡呢？当然不是。为了保证拍摄画面的色彩还原准确，随时注意调整机器的白平衡固然是必须的，但作为初学者的我们完全没有必要为此购买价格高昂的专业色卡，这里笔者教您一个小窍门。每次出来拍摄，尤其是拍摄需要在室内、室外间转换的场景时，随身携带几张A4的白纸，每当光线发生变化时（室内、室外的变化，早、晚的变化），为了保证画面光线的衔接，我们就可以拿出白纸，调整摄影机的镜头使白纸完全覆盖画面，此时使用机器自带的自动白平衡调整功能设定白平衡，之后注意观察监视器里的颜色与A4白纸”进行对比，直至颜色非常接近时，就意味着此时的摄像机在此种光线条件下，无论拍摄什么镜头，颜色的还原都接近肉眼对白纸的感觉，也就是色彩还原准确了。要是万一白纸也没有怎么办？那就尽可能地找一面白色墙壁或类似的替代物来校准，不过这时只能调整个大概，不能保证白平衡完全准确。
当然，如果你对光线的准确度要求更加准确，还可以购买专业公司生产的灰卡板和白卡板。要注意的是，这种卡纸一般都有“保质期”，严格表明可使用的年限，因为它在自然环境下会褪色或变色的。
色变
在前期拍摄阶段，我们要尤其注意光线色温的变化，防止色变情况下色彩还原的不准确。
这是笔者在拍摄某一纪录片时所拍摄的一组影像。当时，摄影机首先是在户外拍摄的自然景观，白平衡调整到的是日落前的夕阳的模式，画面色彩还原准确。但接下来拍摄场地换到了室内的博物馆展厅内，光线一下变成了白炽灯照明环境，白平衡没有来得及调整，画面全部偏蓝。后回看素材发现了错误，迅速调整白平衡，对镜头进行了补拍，才弥补了拍摄中的错误。
我们的栏目总是在说着一些与拍摄无关的东西，这个那个，那个这个的。本栏目就是从实际拍摄的角度去说的，而我们最希望看到的则是：朋友们放下杂志，关掉ＤＶＤ机抄起家伙，投身广阔天地。今日开拍，拍摄基础入门栏目。
专栏作者：蔡元卿 视频编辑制作人。曾供职广告公司、唱片公司。多年摔打中不断研习视频技术并小有所得。作品散见电视台，并在数码类杂志开设专栏，探讨新技术的可能性。
了解和使用光之 光的色彩
简单来说，“光”是照射在景物上的所有各种不同类型照明的总和。它可能是阳光、荧光灯、钨丝灯、家用灯、霓虹灯，甚至月光的形式。对于初学者来说，这些光的意义可能只是使感光原件曝光，而对于专业的摄像师而言，现有光就意味着各种各样的色彩和强度，同时代表着丰富的情感和叙事需要。
阳光的颜色
对阳光，我们再熟悉不过了，它伴随着我们来到这个世界上，它让我们看清这个多姿多彩的世界。它是我们最常利用的光线，同时一切其他光线的布置也都以模拟阳光为最终目的。在电影中，模拟得像了，观众就会认为故事发生在真实世界，从而相信故事所讲的内容。然而阳光既不是永恒不变的，也不是始终如一的。阳光在天空中的照射角度、云彩的状况或空气污染程度，都会影响阳光的色彩。
我们随便找来一台DV摄影机，都会看到上面有许多种白平衡的设定，其中可能会包括：阳光，钨丝灯，荧光灯，阴天等等模式。那么到底它们是什么意思呢？
光的温度
就像所有自然界的事物一样，光也有温度，且光的温度与光的颜色是有直接关系的。摄影师和科学家为了清楚地界定和研究光，专门为光的温度设立了一个概念：开尔文温标。测量这种温标的工具就叫做色温计。我们平时总挂在嘴边的白平衡，实际上就是把光的温度“调整为标准的色温”的意思。
光的温度
就像所有自然界的事物一样，光也有温度，且光的温度与光的颜色是有直接关系的。摄影师和科学家为了清楚地界定和研究光，专门为光的温度设立了一个概念：开尔文温标。测量这种温标的工具就叫做色温计。我们平时总挂在嘴边的白平衡，实际上就是把光的温度“调整为标准的色温”的意思。
色温计可用来对光的温度进行抽样判断，并按开尔文度数（°K）显示出读数。开尔文度数越高，光越偏向冷色，发蓝；开尔文度数越低，光越偏向暖色和发红；开尔文温度越接近自然阳光的温度，光线的颜色就越接近纯白色。举个例子来说，从无云的晴空照射下来的中午阳光显示的开尔文度数大约在5500°K至7000°K之间；但在日出之后或日落之前，太阳的位置靠近地平线，再考虑到云层与大气污染的因素，此时色温计的度数会降低到较暖的3000°K至4500°K。
开尔文温度和彩色片
很显然光的开尔文温度这个概念对于摄影师来言，会显得过于抽象，在实际拍摄过程中会非常难以量化。由此，就有厂家专门生产了专门针对调整开尔文温度的色标彩色片。
与以往胶片时代不同，现在影像拍摄领域大量的开始使用数字设备，机器的色温可以任意设置。我们在实际拍摄时，就可以先对着彩色片进行拍摄，然后对比监视器上彩色片的色彩与实际色片之间的差别来设置机器的白平衡色温数，从而最好地还原现场光线的色彩影调。
由此表我们可以看出，我们总是习惯以太阳光的光线为标准的纯白色，也就是5500°色温下光线为纯白。那么，是不是我们必须要购买专业色卡呢？当然不是。为了保证拍摄画面的色彩还原准确，随时注意调整机器的白平衡固然是必须的，但作为初学者的我们完全没有必要为此购买价格高昂的专业色卡，这里笔者教您一个小窍门。每次出来拍摄，尤其是拍摄需要在室内、室外间转换的场景时，随身携带几张A4的白纸，每当光线发生变化时（室内、室外的变化，早、晚的变化），为了保证画面光线的衔接，我们就可以拿出白纸，调整摄影机的镜头使白纸完全覆盖画面，此时使用机器自带的自动白平衡调整功能设定白平衡，之后注意观察监视器里的颜色与A4白纸”进行对比，直至颜色非常接近时，就意味着此时的摄像机在此种光线条件下，无论拍摄什么镜头，颜色的还原都接近肉眼对白纸的感觉，也就是色彩还原准确了。要是万一白纸也没有怎么办？那就尽可能地找一面白色墙壁或类似的替代物来校准，不过这时只能调整个大概，不能保证白平衡完全准确。
当然，如果你对光线的准确度要求更加准确，还可以购买专业公司生产的灰卡板和白卡板。要注意的是，这种卡纸一般都有“保质期”，严格表明可使用的年限，因为它在自然环境下会褪色或变色的。
色变
在前期拍摄阶段，我们要尤其注意光线色温的变化，防止色变情况下色彩还原的不准确。
这是笔者在拍摄某一纪录片时所拍摄的一组影像。当时，摄影机首先是在户外拍摄的自然景观，白平衡调整到的是日落前的夕阳的模式，画面色彩还原准确。但接下来拍摄场地换到了室内的博物馆展厅内，光线一下变成了白炽灯照明环境，白平衡没有来得及调整，画面全部偏蓝。后回看素材发现了错误，迅速调整白平衡，对镜头进行了补拍，才弥补了拍摄中的错误。