【摘 要】
:
剪 你还在窗格子里 剪窗花。剪刀还在你手里 生锈。锈迹还在 一点点吞噬你们…… 用不了多久,你们就成了我 反复在冰花身上裁剪 流水。 而春还远在门外,大地还近在 天空之上。 2020.11.11飞 是谁的沉默拉长了 夜。 叹息又使它增加了 多余的弹性。 路灯消失之地 我冉冉而起,虽然 并非月亮。 天地一向逼仄,但不影响风 随时穿过。 我们一路互相吹拂着 像
论文部分内容阅读
剪
你还在窗格子里
剪窗花。剪刀还在你手里
生锈。锈迹还在
一点点吞噬你们……
用不了多久,你们就成了我
反复在冰花身上裁剪
流水。
而春还远在门外,大地还近在
天空之上。
2020.11.11
飞
是谁的沉默拉长了
夜。
叹息又使它增加了
多余的弹性。
路灯消失之地
我冉冉而起,虽然
并非月亮。
天地一向逼仄,但不影响风
随时穿过。
我们一路互相吹拂着
像两身空荡荡的衣服,飘荡在
找寻主人的尘世上。
2020.11.10
浅
天地间,一切已变得
越来越浅。
所谓深,其实都是一种
肤浅的误会。
我从来不去阻拦水,不去
搬山,追太阳……
一个人裸睡在月光下就挺好
与夜一样,贫穷、皎洁。
2020.11.8
碎
夜从一滴晨露里滚落下来
碎了。我深信
其中必定含苞着花骨朵一样的人。而且不止
一个。
他们抱着头,或彼此团着在一起
甚至,一个人会在另一个人的呼吸中,噗噗
心跳。
说碎就碎了。
蛋壳、玉、瓷器……天空与大地。
曾几何时,每一顶向日葵草帽下都立着一个
问候日神早安的人。而今
他们都随那草帽去了
另一个世界。那里只有
晚安。
只有月亮,一镰一镰地收割
多余的寒暄。
2020.11.12
网
一夜之间,会发生些什么
网比床知道得更多。
一個人可能会成为两头厉鬼
它们相互撕扯,直至
所有的碎片和齑粉都成为恶魔。
“蜘蛛”可能会从此成为敏感词
永远消失在楔形的“石柱法”中,消失在
沙玛什的光辉中,消失在
任何一种输入法中。
当后人们试图谈及蜘蛛,他们会说:嘘———
网,网……
2020.11.14
镜
“在一面镜子前活着和死去”
波德莱尔如是说。
嗯,这话后面,需嫁接一条黑暗的尾巴:
每天。
镜框或可换作相框。
至于人嘛,完全可以换作照片
而且是另一个人的。
2020.11.6
酒
一株高粱站在麦田里
独自酿成了酒。
它没有敌人,也不需要朋友。
血液里有个酒兄弟子由,够了。
推搡它的风,醉倒了;抽打它的雨
全都发酵成了黏稠的
酒令或酒司令。就连天上斟酒的月亮
也东坡似的摇晃。
“一肚皮的不合时宜”啊
一株高粱,一肚皮的高粱酒
而其中最醉人的一滴,莫过于
名曰朝云的侍女
2020.11.3
凃
在水中也能从容渴死,且
如此有模有样。
非枯荷不足以以大愚媲大美。
作为一个缴械的入侵者,我呆立风中良久
暮色披肩,绝不敢
形同池中君子。
流水寒痩,在根系着泥土的一头
牢牢抓住我,将我重新拽入
一则寓言深处。
绕来绕去,无非还是个
泥坑啊。
而一只名曰庄周的乌龟仍隐约
“曳尾于涂中”。
2020.11.9
殇
落叶击碎的湖面
与枯草划破的黄昏
已无血可淌
北国的贫血季匆匆来袭
蹲在地上看蚂蚁搬家的你,陡然又心生
沧桑之感
期间,家长打进两个电话
说孩子离家出走的事
女儿发来一连串语音
说同学跳楼的事
她们说着说着,就哭了
你听着听着,就瘫坐在地了……
当你手托自己发麻的影子
勉强从暮色中站起时,发现
身下,有两只蚂蚁
已被压死
而背上,整座云山仍在不停地晃,不停地
膨胀
2020.11.4
海
月亮含着你,夜贫血的嘴唇
不停吸吮你……
就要融化了,你———
一只肥硕的母乳,一块坚冰,不,一颗糖球
抑或一粒盐
相识的灵魂总会宿命般交汇一处
入得眼,即是泪
流经云,便是雨
你知道,两份相似的孤独终究会泛滥成一个
不同的大海
2020.11.1
其他文献
火把 印象中常常忘了谁栽的那一棵棵老梨树 一个个抛光镀金的火把梨子 皮薄,肉嫩,水多,一个个爽口又顺眼 火红火红的摇动窗外的秋色,缝补着故乡的 裂痕和饥渴 等一间间一排排黑瓦房的屋脊,墙头 挑檐,翘角,变甜的日子 会看见晨光和落日中,那一簇簇沉静凝固的 火焰 猛然舔醒孩子们,贪婪喝米汤的小猫嘴 一个个光滑的火把梨黄了,挤进风口处 一串串温情的火把梨红了,舞动欲断在轰鸣的
这一年几乎是我的一生 除了出生,我把自己的 几乎一生,再次经历了一遍 我的人生,是对谁的复制? 雪落在冬青树上。飘雪 后面的雪拍拍前面的雪的脊背 续接。截句。日子的卡座 快乐、痛楚的碗筷,杯盏 两只口罩的间距。人性 我之外,只有一个对象——— 蒙面的世界。只有疾病 伴随我一世。它被命名为感冒 疟疾、某种病毒,以及贪欲 战争———它们是那疾病的分身 我对真理的感知,趋近
岁月在流转,时代在流变,一切的变化是绝对的,不变是相对的。特别是进入网络化和自媒体时代,置身其中,一切事物都在加速变化或转型, 处于动态的社会文化伴随着各种因素的作用而发生变化, 诗歌文学同样在社会文化思潮中产生变化。在这种特定的语境中,一个人的写作到底能走多远,能在人们的期待视野中获得多大的价值?等等,皆是值得深思的问题。那么,作为诗歌批评家又应当如何面对此种情状, 走向更加理想境界的新天地呢?
抒怀诗 并非局限太多。酷热从长焦镜头 帮助我找回波浪的缩影,午夜穿过分数线, 凌驾于预定的睡眠之上。我哪儿都去不了, 为绝句着迷,也许还不止,同样为 植物伸展到阳台着迷,我发现太多的 私人美学被当作了坠落的重力。 蔚蓝背景不止于写作。但我原谅了 写作,就好像诗的局限还有无穷的可能, 波浪保持着在野的翻滚习惯。我确实 今天哪儿都去不成,死人肖像占够了 装金框的便宜,我觉得这不碍
水草在夕阳里 砂石避开月圆之夜进入河水 懂得和平与战争 有台伯河边的辛辛纳图斯的气质 只会发生甜蜜的事情 金色的羊毛,绿色的草原,蓝天的空气 每棵树筑着精灵和天使 山的肉身保有形而上学那体形 登顶和蜿蜒而下的人 秋月对着春山的人 你了若指掌 你们都去过的地方我稍晚到达 我也不是追随者 我对他的了解比你们一丝也不少发现者就是创造者 我知道那里太美了 我并不是發现者 于
木命七月 把生命长成一棵参天大木 与天地交汇,内心的一滴水 奔腾汹涌过境的上川 如何开出一朵幽蓝莲花 曾经的记忆是黑白 是小仰望大。是矮向往高 逝水是年华是从未有过的过往 四意即无极抑或前生今世 七息止于树木一枝一叶 雨水暴烈在宁静中 汹涌过境。浩荡澎湃蔓延一根一脉 聆听木叶纷飞季节的蓝色大海 声声不息至永久 2020.7.4 夜成都,三半斋山姜 ———致莆田阿妈宋秀
秋风是一种边界 它的疆域仅限于一季 但足够广袤、辽阔——— 高处栽种苍山,低处布置秋水 中间安放相思 菊是一群被困的黄金小兽 除了怒放,它无事可做 除了南山,它不关心远方 一同被困的还有雁、蟋蟀、蚂蚱 落叶小径、清浅流水,以及 由表及里的凉由故乡到异乡的 月光秋分词 秋分是一个老地方、旧地名 打马归来,故国微凉 卸下疲惫与远方 只保留衰老和鬓上的雪 卸下山冈斜阳和道
我看见你,像是另一个自己 掀开被子,我看见你 八十六岁的肌肤,细腻、光滑 笔直而修长的大腿 令我惊异,像是看到另一个自己 在此之前,我从来不知道 我与你竟如此相像——— 我们所有一致的地方都被掩盖着 正如我们之间的情感,一直在遏制中 很长一段时间,称呼你为“妈妈” 甚至是危险的行为 我总是故意忽视你 而你背光坐着,苍白的脸在阴影里 我不知道你是悲伤还是欣慰 我们像在隐秘
一 在诗歌界,人们都喜欢谈论东西方文化/ 文明的冲突。实际上,文化/ 文明的异质性或不可通约是客观存在的,本身没有冲突,真正冲突的是文化/文明的价值判断。这些年诗歌界重视跨文化的对话,对话深入下去,就发现,如果彻底瓦解自己的知识结构而迁就对方的知识结构,我们肯定要犯中国诗歌文化的“失语症”;强调对话,后来更强调的不仅是了解别的文明,而且更加重新认识自己。多年大道走成河。余光中、痖弦从“走向西方”
沉默的故园 在沉默的乡音中 得以慰藉 故乡 你是怎样地使我出走 而又终生难以背离 近乡情怯啊 未见您时 我已泪蓄双眼 看到母亲手搭凉棚 伫立在季节的中间 青青的脊背 满载着沉沉的岁月 一双宽大的手掌 将所有的磨难 抚成一方平整的菜畦 手握泥土 母亲站在阳光下 面容像太阳一样神圣 为什么在月华如水的晚上 对于故乡的思念 常常使我泪眼婆娑 苦艾花开了 子规