【摘 要】
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一次偶然的机会，我在《收藏界》2010年第11期第84页，看到北京陈瑞海先生写的《“金国通宝”银质大钱赏析》文章。特别是看到这枚大钱的书法风格时，就觉得这枚大钱不真。这里首先要说明的是，我是研究古陶瓷的，不是研究古钱币的，由我来评点古钱币似乎越位过界。但我是广东省书法家协会会员，粗知历代书法流变情况。本文就这枚“金国通宝”大钱的时代风格谈一点看法，不妥之处请专家、学者、行家指教。 “金国通宝”字
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一次偶然的机会，我在《收藏界》2010年第11期第84页，看到北京陈瑞海先生写的《“金国通宝”银质大钱赏析》文章。特别是看到这枚大钱的书法风格时，就觉得这枚大钱不真。这里首先要说明的是，我是研究古陶瓷的，不是研究古钱币的，由我来评点古钱币似乎越位过界。但我是广东省书法家协会会员，粗知历代书法流变情况。本文就这枚“金国通宝”大钱的时代风格谈一点看法，不妥之处请专家、学者、行家指教。
“金国通宝”字体是属于“新魏体”。在书法史上，金代没有这种风格的字体。这种“新魏体”的创始人是陈禄渊，宜兴人，号蜀麓居士，享年84岁（1902-1986年）。他独创的新魏碑字体，俗称“新魏体”，是从古代北魏时期的碑刻中演化发展而成的，与老魏碑字体对应而得其名。他笔下的新魏体，端庄大方，结构严谨，外方内圆，雅俗共赏，在峻峭中见险劲，于浑朴中显精妙，兼备着艺术性和实用性双重功能。这种字体成熟于上世纪40年代末，盛行于“文革”前后，以独有的美感特性，被国人所青睐，在港、澳、台地区被广泛使用，报刊等媒体上醒目的新魏体标题随处可见，是电脑的常用字体。在传统文化推陈出新、古为今用方面，陈禄渊作出了重大的贡献。但由于种种历史原因，创立新魏体的书法家陈禄渊，一生坎坷浮沉，致使他的杰出成就鲜为人知。由此得知，“金国通宝”银质大钱上限时间不会超过20世纪40年代晚期，极有可能是改革开放以后，收藏热兴起之时的伪作。
我认为，玩古玩就是玩文化。古钱币的文化含量极高，如果多了解一些祖国文字字体流变的知识，对鉴定古钱币会大有裨益。
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