论文部分内容阅读
《荆棘之城》在爱情与欲望的天平上
王 彬
《荆棘之城》是一部以女人之间的爱为基础的作品，欲望、阴谋与爱情在维多利亚时代的大背景中交织穿插，使得情节曲折离奇，引人入胜。
苏和莫德，一个成长在伦敦阴暗的底层社会，却保留了一颗单纯的心；一个生活在貌似光明的上流社会，而变得阴暗复杂。她们因为一个策划了18年的阴谋而联系在一起，相互欺骗，而又暗生情愫，两个人各自纠结在爱与欲望之间，而事情的真相又远远出乎她们的预料。爱情与欲望所组建的天平，最终向哪一方倾斜，作者最后才会给出答案。
值得称道的是本书的叙事方式，作者采用了双视角三段式的叙事结构：第一部分以苏的视角描述，第二部分换成莫德，第三部分真相大白。随着叙述者的转换，读者的情绪也会时而缠绵悱恻，时而歇斯底里。在曲折复杂的叙事结构中体现了愤怒、疯狂、欲望、爱恋、复仇与自由等主题。
本书的原名为Fingersmith，的确耐人寻味：混迹于贼窝的苏，自然离不开Finger；而莫德被迫戴着的手套以及其舅舅书房里的手指烙印也和Finger密切相关；Smith则是苏以女佣身份来到莫德身边所用的化名；Finger和smith连起来，又是19世纪对pickpocket(小偷)的别称，多指技艺高明、从未被抓住过的小偷。以这个词作为本书的题目，自然体现了作者的巧妙用心。
作者萨拉·沃特斯(sarah Waters)是英国最优秀的年轻小说家之一，她在伦敦大学撰写博士论文《同性恋文学历史，1870—现在》时，对19世纪的伦敦生活产生了浓厚的兴趣，于是开始撰写小说。其代表作《南茜的情史》(Tipping the velvet)、《亲和力》(Amnity)和《荆棘之城》(Fingersmith)一起被誉为维多利亚三部曲。
后现代作家的“宏大叙事”
蓬 牖
埃德加劳伦斯多克特罗的父亲以埃德加·爱伦·坡为他取名，这会对他有怎样的影响?他说，也只是在中学时，他模仿着写过侦探小说、哥特式小说。但他拒绝接受D.H.劳伦斯对坡写哥特式小说是精神恶化了的评论，认为坡的作品“有着矫饰的文风，充满了散文作家那种修辞的枝蔓和荆棘，倘若你想读懂一个故事，你就必须得披荆斩棘，开辟出一条道路来”。他看到坡“将普遍的存在性恐惧倾注于哥特式小说里”，甚至看到坡和他同时代的作家“预言了开国元勋在宪法里所暗示的现代人的未来”。
多克特罗在大学和研究生时期读的是哲学和戏剧，在他写小说后，他更属意历史。他说：“历史更属于小说家和诗人，而非历史学家。”小说和历史“都只是叙事”。
多克特罗如此说，并不只是因为他开了后现代作家“突出关注历史”小说的先河，他的确认为构成小说的故事“就是一种知识体系”。“所有故事，无论是写成了小说还是编成了剧本，都不过是诸多事实的启示性结构罢了。它们把可见的和不可见的衔接起来，把现在与过去衔接起来。”
这会使人不合时宜地想到，我们有一本很有些来头与历史的学术刊物《文史哲》，想到我们历来也有“文史不分”的传统。
在这本《创造灵魂的人》的随笔集中，是16篇发表于不同时期不同场合的演讲、发言，或是某本书的引言、后记，关涉《圣经》、经典作家、喜剧演员、科学家及核弹。一地碎片，可一经后现代主义“拼贴”，即成礼赞人类创造行为的“宏大叙事”。作家在人类的创造过程中探幽索微，这是因为他确信“人类通过自身创造的一切认知世界”。而且“人的创造力似乎不可阻挡”。
王 彬
《荆棘之城》是一部以女人之间的爱为基础的作品，欲望、阴谋与爱情在维多利亚时代的大背景中交织穿插，使得情节曲折离奇，引人入胜。
苏和莫德，一个成长在伦敦阴暗的底层社会，却保留了一颗单纯的心；一个生活在貌似光明的上流社会，而变得阴暗复杂。她们因为一个策划了18年的阴谋而联系在一起，相互欺骗，而又暗生情愫，两个人各自纠结在爱与欲望之间，而事情的真相又远远出乎她们的预料。爱情与欲望所组建的天平，最终向哪一方倾斜，作者最后才会给出答案。
值得称道的是本书的叙事方式，作者采用了双视角三段式的叙事结构：第一部分以苏的视角描述，第二部分换成莫德，第三部分真相大白。随着叙述者的转换，读者的情绪也会时而缠绵悱恻，时而歇斯底里。在曲折复杂的叙事结构中体现了愤怒、疯狂、欲望、爱恋、复仇与自由等主题。
本书的原名为Fingersmith，的确耐人寻味：混迹于贼窝的苏，自然离不开Finger；而莫德被迫戴着的手套以及其舅舅书房里的手指烙印也和Finger密切相关；Smith则是苏以女佣身份来到莫德身边所用的化名；Finger和smith连起来，又是19世纪对pickpocket(小偷)的别称，多指技艺高明、从未被抓住过的小偷。以这个词作为本书的题目，自然体现了作者的巧妙用心。
作者萨拉·沃特斯(sarah Waters)是英国最优秀的年轻小说家之一，她在伦敦大学撰写博士论文《同性恋文学历史，1870—现在》时，对19世纪的伦敦生活产生了浓厚的兴趣，于是开始撰写小说。其代表作《南茜的情史》(Tipping the velvet)、《亲和力》(Amnity)和《荆棘之城》(Fingersmith)一起被誉为维多利亚三部曲。
后现代作家的“宏大叙事”
蓬 牖
埃德加劳伦斯多克特罗的父亲以埃德加·爱伦·坡为他取名，这会对他有怎样的影响?他说，也只是在中学时，他模仿着写过侦探小说、哥特式小说。但他拒绝接受D.H.劳伦斯对坡写哥特式小说是精神恶化了的评论，认为坡的作品“有着矫饰的文风，充满了散文作家那种修辞的枝蔓和荆棘，倘若你想读懂一个故事，你就必须得披荆斩棘，开辟出一条道路来”。他看到坡“将普遍的存在性恐惧倾注于哥特式小说里”，甚至看到坡和他同时代的作家“预言了开国元勋在宪法里所暗示的现代人的未来”。
多克特罗在大学和研究生时期读的是哲学和戏剧，在他写小说后，他更属意历史。他说：“历史更属于小说家和诗人，而非历史学家。”小说和历史“都只是叙事”。
多克特罗如此说，并不只是因为他开了后现代作家“突出关注历史”小说的先河，他的确认为构成小说的故事“就是一种知识体系”。“所有故事，无论是写成了小说还是编成了剧本，都不过是诸多事实的启示性结构罢了。它们把可见的和不可见的衔接起来，把现在与过去衔接起来。”
这会使人不合时宜地想到，我们有一本很有些来头与历史的学术刊物《文史哲》，想到我们历来也有“文史不分”的传统。
在这本《创造灵魂的人》的随笔集中，是16篇发表于不同时期不同场合的演讲、发言，或是某本书的引言、后记，关涉《圣经》、经典作家、喜剧演员、科学家及核弹。一地碎片，可一经后现代主义“拼贴”，即成礼赞人类创造行为的“宏大叙事”。作家在人类的创造过程中探幽索微，这是因为他确信“人类通过自身创造的一切认知世界”。而且“人的创造力似乎不可阻挡”。