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男生“熊小雄”自2003年在孙卫卫笔下诞生,算来至今也有十来岁了。在作家不断的创作与充实中,“熊小雄”的故事逐渐形成“熊小雄成长记系列”,包括了《我和表妹在同班》《酷酷的五(一)班》《不一样的假期》等。记得孙卫卫在接受《图书馆报》记者采访时讲道:“你要创造一个人物,构思一个故事,最好是别人没有写过的,或者你的语言是与众不同的。”在创作力量较为集中的校园成长小说作品中,这个系列确实如孙卫卫的创作宗旨,显示出与众不同的艺术追求,展现出真实、真诚、真童心的惬意抒写,令人耳目一新。
第一点与众不同,“熊小雄成长记系列”是一套展现“真生活”的校园成长小说。许多校园成长小说都是全知全能视角下,展现一群活泼好动的孩子的校园生活,而这部小说却不局限于此。小说突破了惯常校园小说展现校园趣事、个性师生的故事模式,作品不仅指向理想化的校园,而且面向全息的社会,充分展现了当下儿童的现实生活,呈现出开阔的写作视野。对儿童身边事的讲述,既有家庭亲情的描绘,刻画了当代家庭民主、轻松而充满温情的理想面貌;又注重社会互动,将描写的视角从单纯的一个家庭转向广阔的社会生活,充满时代气息的话题、问题都在书中得到张弛有度的呈现。
该系列开篇描写熊小雄生活的家庭环境,用大量笔墨描写了孩子眼中的大人,如开篇的《大熊喜欢一把火》《大人也疯狂》等,活脱脱刻画出了孩子视角下的成人父母,展现出了活脱脱的家庭生活情态和广阔而丰富的当下生活。作家坚信,孩子眼中的世界,同样是大千世界。文中出现的很多故事片段都曾经是新闻热点,可以从生活中找到现实的印记。还有许多产生于当下的生活现象、当代儿童的思想面貌也于作品中得到呈现,如《神秘赞助商》中因为出班刊而与老板打交道的经历,《想挣更多的钱》中儿童学习投资的愿望等;还有如“五(一)班”商议像“诺贝尔奖”一样,将大家的零钱储备起来,成立“基金”等思路,都是这个时代孩子才会有的想法。这些具有鲜明时代气息的生活片段,在当下儿童文学作品之中较为罕见,显得难能可贵。
这是一个对我而言亲切无比的故事,缘于开篇关于熊小雄的名字的叙述,因为自己的儿子就昵称熊熊。我太能体会到一个名字带给孩子自己和家人的独特感受,真应了那句老话———“爱屋及乌”。与书中的熊小雄一家一样,我们一家都逐渐对所有熊标、熊图案,包括动物园中的大狗熊生出许多亲切感。读故事的时候常常在想,孙卫卫与我远隔千里,他是如何把我们这其乐融融的“熊”之家写得如此生动的呢?其实,这扑面而来、令人折服的真实感,正是源于作家在生活中对创作素材的潜心积累,可以感知,作家描写的每一个细节、讲述的每一个故事,都有生活的影子,作家的创作是真切地“源于生活”的,从而得以在作品中呈现出自然而逼真的艺术真实。诚如梅子涵对孙卫卫创作的评价:“每一个字都整整齐齐,三言两语里都是用心良苦,意思精致。”
第二点与众不同,“熊小雄成长记系列”是一套随笔风格的小说。作品中没有刻意经营的情节铺排,而是平实地讲述生活故事,真诚地沟通情感心路,叙事节奏仿佛顺着生活之流自然流淌。
如前所述,这个故事不是以扣人心弦的情节发展为衔接,而是采取了中国传统艺术中独具魅力的格局,以移步换景、散点透视的方式来呈现熊小雄眼中的世界。在诸多“散点”之间,又采取了一路“顶针”的手法衔接着故事,吸引人听下去,再听下去。每当我打算认为它是一本片段式、独立成篇的故事集时,作家屡屡跳出来告诉我,不不不,我讲的是连贯的故事。故事应有的前因后果、发展脉络尽在其中,伴随身侧,接续上演。
作品自始至终没有刻意地搞笑或是耍俏,而是始终平实地“讲”、慢条斯理地“说”。虽然如此,故事中的孩子却仿佛就在你身边,故事中的场景也仿佛就在你眼前。作品显现出些许“零度写作”的格调追求,将饱满的感情降温,进而得以客观、冷静、从容地抒写。虽然看似冷静平淡的讲述,却传达出细腻的情感。如《金牌厨师熊小雄》中讲到熊小雄与表妹蒙小萌第一次下厨,做了菜却忘了做饭。按照惯常的写法,首次吃到儿子做的菜的爸爸妈妈的心情是会比较煽情的,而作家却仍以熊小雄的视角稳稳地讲述:“我妈妈说,没有关系,我现在就去做。而我爸爸也抢着去做,他平时几乎不做,是不是受了我们两个的影响也要积极一把呢?”儿童视角的质朴描述,虽未将情感推向高潮,却无比真实地传递了父母无限的欣慰与喜悦。还有如《闵小琼的烧烤摊》等,虽然叙述语言平实如话,但仍让人读得鼻子发酸,显示出作家以真实动人、以真情感人的艺术功力。
系列中,有些初读感觉平淡如生活琐事的故事,也往往能在末尾发掘出小事背后的深意,给人以小小的“惊艳”。这份惊艳,同样源自作家潜心传递的“真诚”之心。孙卫卫像一位充满责任心的大哥哥,总是力图借助熊小雄的故事,引导儿童关注现实生活,培植儿童广泛的兴趣点。孙卫卫在书中诚意传达着“我”之感悟,悄然传递着正能量的生活态度与价值观念,比如如何读书、如何学习、如何娱乐、如何相亲相爱。这位诚挚的大朋友在《电脑,我的电脑》中讲道,“再高级的电脑也无法取代真实的生活”;在《我是Pandaboy》中对玩游戏一事发表意见,“但是最终,你游戏了时间,时间也游戏了你”;在《治治收废品》中则告诉孩子要敢于和不良现象做斗争,敢于仗义执言。对一些有争议的问题,作家也力求引导儿童形成正确的是非观,如《做好事为何不留名》《自行车被骗》《假币风波》等。作者是一位谆谆的大哥哥,带着扑面而来的家常感,给读者放松而愉悦的阅读体验。
第三点与众不同,作者是一位真正走进童心的儿童文学作家。故事不仅仅局限在拟儿童态上,而是深入展现了儿童的内心,准确定位了熊小雄的叙事者身份。第一人称在作家笔下得到了淋漓尽致的运用,整个系列以恰切的儿童口吻与儿童思维,产生了如“口述文学”一般的艺术效果,逼真的气息扑面而来。
大道至简。故事开篇首句:“我叫熊小雄,是北江市幸福路小学五年级一班的学生。”主人公直入眼帘。故事的起点,正是起名这件事。这还真是困扰不少孩子的问题!大人们起的名字在自我意识逐步形成的孩子那里,多曾被反复琢磨、品评甚至抱怨过,用书中的原话讲:“等小孩子长大了,知道什么是喜欢什么是不喜欢的时候,已经晚了八百年。”这像极了孩子们的口吻,仿佛正有一个男孩子站在你面前,眉飞色舞地讲述。
作家善于准确而真实地展现孩子的内心。如描写蒙小萌寄宿家中时写道:“欢迎的话从姑姑姑父把蒙小萌托付给我们那天算起。我们已经说过无数次了,但是,蒙小萌同学好像还是没有真正融入我们这个大家庭。所以,我们老要说欢迎她的话。”这个解释简单而给力。而当妈妈自认为非常艺术地劝说熊小雄少看电视时,小熊心里却道:“我妈妈说她其实并不反对我们看电视,可是说那么多话,而且几乎一口气说下来,不是反对不是严重反对又是什么呢?”看到孩子对成人的如此参悟,作为成人的我忽然觉得汗汗的。作品还以儿童的视角,真实描摹了现实生活中种种不讲理的成人、不守规矩的成人、不诚信的成人,构成一个无比真实的当代儿童现实生活空间。成人的各种“小九九”,以儿童旁观的视角,雾里看花地描写出来,却硬是让成人样貌在文中毕肖、毕现了。总之,作家完全以儿童的心灵去体会,以儿童的思维去表述,让我们仿佛看到一个稚气未脱的男孩子,认真地讲述自己眼中的人际、社会与生活,引导成人更加准确地把握和理解儿童的心灵成长。
掩卷回味,这是一套读起来很惬意的书,真实、真诚,不张扬、不做作;这是一位脚踏实地的儿童文学作家,静静地、细致地观察童年,守护童年,陪伴童年,让人联想到儿童文学作家祁智的评价:“波澜不惊地谦逊。”说实话,看了孙卫卫的熊小雄之后,我学了好几手,包括如何与孩子相处,如何处理孩子成长中遇到的问题。相信儿童读者也会从中体悟到许多。这样的作品,虽然也同大量校园成长小说一样,实现了对儿童成长的陪伴功能,但不满足于带给孩子轻松与欢乐,而是切切实实的守护与帮助。关注我们身边的孩子、时代的孩子,提炼并展现中国式童年的儿童文学作品,成为儿童成长旅途中的诤友,正是当下儿童文学创作应该遵循的重要路径。
第一点与众不同,“熊小雄成长记系列”是一套展现“真生活”的校园成长小说。许多校园成长小说都是全知全能视角下,展现一群活泼好动的孩子的校园生活,而这部小说却不局限于此。小说突破了惯常校园小说展现校园趣事、个性师生的故事模式,作品不仅指向理想化的校园,而且面向全息的社会,充分展现了当下儿童的现实生活,呈现出开阔的写作视野。对儿童身边事的讲述,既有家庭亲情的描绘,刻画了当代家庭民主、轻松而充满温情的理想面貌;又注重社会互动,将描写的视角从单纯的一个家庭转向广阔的社会生活,充满时代气息的话题、问题都在书中得到张弛有度的呈现。
该系列开篇描写熊小雄生活的家庭环境,用大量笔墨描写了孩子眼中的大人,如开篇的《大熊喜欢一把火》《大人也疯狂》等,活脱脱刻画出了孩子视角下的成人父母,展现出了活脱脱的家庭生活情态和广阔而丰富的当下生活。作家坚信,孩子眼中的世界,同样是大千世界。文中出现的很多故事片段都曾经是新闻热点,可以从生活中找到现实的印记。还有许多产生于当下的生活现象、当代儿童的思想面貌也于作品中得到呈现,如《神秘赞助商》中因为出班刊而与老板打交道的经历,《想挣更多的钱》中儿童学习投资的愿望等;还有如“五(一)班”商议像“诺贝尔奖”一样,将大家的零钱储备起来,成立“基金”等思路,都是这个时代孩子才会有的想法。这些具有鲜明时代气息的生活片段,在当下儿童文学作品之中较为罕见,显得难能可贵。
这是一个对我而言亲切无比的故事,缘于开篇关于熊小雄的名字的叙述,因为自己的儿子就昵称熊熊。我太能体会到一个名字带给孩子自己和家人的独特感受,真应了那句老话———“爱屋及乌”。与书中的熊小雄一家一样,我们一家都逐渐对所有熊标、熊图案,包括动物园中的大狗熊生出许多亲切感。读故事的时候常常在想,孙卫卫与我远隔千里,他是如何把我们这其乐融融的“熊”之家写得如此生动的呢?其实,这扑面而来、令人折服的真实感,正是源于作家在生活中对创作素材的潜心积累,可以感知,作家描写的每一个细节、讲述的每一个故事,都有生活的影子,作家的创作是真切地“源于生活”的,从而得以在作品中呈现出自然而逼真的艺术真实。诚如梅子涵对孙卫卫创作的评价:“每一个字都整整齐齐,三言两语里都是用心良苦,意思精致。”
第二点与众不同,“熊小雄成长记系列”是一套随笔风格的小说。作品中没有刻意经营的情节铺排,而是平实地讲述生活故事,真诚地沟通情感心路,叙事节奏仿佛顺着生活之流自然流淌。
如前所述,这个故事不是以扣人心弦的情节发展为衔接,而是采取了中国传统艺术中独具魅力的格局,以移步换景、散点透视的方式来呈现熊小雄眼中的世界。在诸多“散点”之间,又采取了一路“顶针”的手法衔接着故事,吸引人听下去,再听下去。每当我打算认为它是一本片段式、独立成篇的故事集时,作家屡屡跳出来告诉我,不不不,我讲的是连贯的故事。故事应有的前因后果、发展脉络尽在其中,伴随身侧,接续上演。
作品自始至终没有刻意地搞笑或是耍俏,而是始终平实地“讲”、慢条斯理地“说”。虽然如此,故事中的孩子却仿佛就在你身边,故事中的场景也仿佛就在你眼前。作品显现出些许“零度写作”的格调追求,将饱满的感情降温,进而得以客观、冷静、从容地抒写。虽然看似冷静平淡的讲述,却传达出细腻的情感。如《金牌厨师熊小雄》中讲到熊小雄与表妹蒙小萌第一次下厨,做了菜却忘了做饭。按照惯常的写法,首次吃到儿子做的菜的爸爸妈妈的心情是会比较煽情的,而作家却仍以熊小雄的视角稳稳地讲述:“我妈妈说,没有关系,我现在就去做。而我爸爸也抢着去做,他平时几乎不做,是不是受了我们两个的影响也要积极一把呢?”儿童视角的质朴描述,虽未将情感推向高潮,却无比真实地传递了父母无限的欣慰与喜悦。还有如《闵小琼的烧烤摊》等,虽然叙述语言平实如话,但仍让人读得鼻子发酸,显示出作家以真实动人、以真情感人的艺术功力。
系列中,有些初读感觉平淡如生活琐事的故事,也往往能在末尾发掘出小事背后的深意,给人以小小的“惊艳”。这份惊艳,同样源自作家潜心传递的“真诚”之心。孙卫卫像一位充满责任心的大哥哥,总是力图借助熊小雄的故事,引导儿童关注现实生活,培植儿童广泛的兴趣点。孙卫卫在书中诚意传达着“我”之感悟,悄然传递着正能量的生活态度与价值观念,比如如何读书、如何学习、如何娱乐、如何相亲相爱。这位诚挚的大朋友在《电脑,我的电脑》中讲道,“再高级的电脑也无法取代真实的生活”;在《我是Pandaboy》中对玩游戏一事发表意见,“但是最终,你游戏了时间,时间也游戏了你”;在《治治收废品》中则告诉孩子要敢于和不良现象做斗争,敢于仗义执言。对一些有争议的问题,作家也力求引导儿童形成正确的是非观,如《做好事为何不留名》《自行车被骗》《假币风波》等。作者是一位谆谆的大哥哥,带着扑面而来的家常感,给读者放松而愉悦的阅读体验。
第三点与众不同,作者是一位真正走进童心的儿童文学作家。故事不仅仅局限在拟儿童态上,而是深入展现了儿童的内心,准确定位了熊小雄的叙事者身份。第一人称在作家笔下得到了淋漓尽致的运用,整个系列以恰切的儿童口吻与儿童思维,产生了如“口述文学”一般的艺术效果,逼真的气息扑面而来。
大道至简。故事开篇首句:“我叫熊小雄,是北江市幸福路小学五年级一班的学生。”主人公直入眼帘。故事的起点,正是起名这件事。这还真是困扰不少孩子的问题!大人们起的名字在自我意识逐步形成的孩子那里,多曾被反复琢磨、品评甚至抱怨过,用书中的原话讲:“等小孩子长大了,知道什么是喜欢什么是不喜欢的时候,已经晚了八百年。”这像极了孩子们的口吻,仿佛正有一个男孩子站在你面前,眉飞色舞地讲述。
作家善于准确而真实地展现孩子的内心。如描写蒙小萌寄宿家中时写道:“欢迎的话从姑姑姑父把蒙小萌托付给我们那天算起。我们已经说过无数次了,但是,蒙小萌同学好像还是没有真正融入我们这个大家庭。所以,我们老要说欢迎她的话。”这个解释简单而给力。而当妈妈自认为非常艺术地劝说熊小雄少看电视时,小熊心里却道:“我妈妈说她其实并不反对我们看电视,可是说那么多话,而且几乎一口气说下来,不是反对不是严重反对又是什么呢?”看到孩子对成人的如此参悟,作为成人的我忽然觉得汗汗的。作品还以儿童的视角,真实描摹了现实生活中种种不讲理的成人、不守规矩的成人、不诚信的成人,构成一个无比真实的当代儿童现实生活空间。成人的各种“小九九”,以儿童旁观的视角,雾里看花地描写出来,却硬是让成人样貌在文中毕肖、毕现了。总之,作家完全以儿童的心灵去体会,以儿童的思维去表述,让我们仿佛看到一个稚气未脱的男孩子,认真地讲述自己眼中的人际、社会与生活,引导成人更加准确地把握和理解儿童的心灵成长。
掩卷回味,这是一套读起来很惬意的书,真实、真诚,不张扬、不做作;这是一位脚踏实地的儿童文学作家,静静地、细致地观察童年,守护童年,陪伴童年,让人联想到儿童文学作家祁智的评价:“波澜不惊地谦逊。”说实话,看了孙卫卫的熊小雄之后,我学了好几手,包括如何与孩子相处,如何处理孩子成长中遇到的问题。相信儿童读者也会从中体悟到许多。这样的作品,虽然也同大量校园成长小说一样,实现了对儿童成长的陪伴功能,但不满足于带给孩子轻松与欢乐,而是切切实实的守护与帮助。关注我们身边的孩子、时代的孩子,提炼并展现中国式童年的儿童文学作品,成为儿童成长旅途中的诤友,正是当下儿童文学创作应该遵循的重要路径。