谍战剧对于今天的观众而言已经没有任何新鲜感，它被完全的、彻底的、过度的消费掉了。但作为一个最为成功的类型模式，“谍战剧”对于中国的电视剧制作而言却又是极为重要的，同时也是无法割舍的一个类型。如何在这个类型范畴内继续开掘并获得成功，无疑是电视剧制作方挖空心思考虑的问题。
　　《智者无敌》从一开始就没有试图在这个领域独辟蹊径，这是一部抡圆了架势要迎合观众趣味的作品，它从一开始就下定决心，只会从那些已经被证明行之有效的道路上将故事的车轮轻车熟路地碾过。几乎没有颠簸——甚至满满一杯水置于其中都不会倾洒半滴。这种被用来形容京沪高铁运行稳定度的词句，用在《智者无敌》上再合适不过。况且，这样的电视剧你永远不必担心出现“电气故障”，它会顺顺利利地将你从始发站载到终点站，尽管全程都会陷入到轰然而至的困意当中，但按照王蒙的说法——“电视剧不就是促进我国人民日常睡眠的吗？”
　　《智者无敌》试图在谍战故事中玩一个难度系数较高的动作，它让一个日本人成为潜伏在日军内部的中共党员。我们不排除历史上确有这样的事情，我党的情报工作从来都是无孔不入，无所不能。但既然陈宝国演的这个角色是这样一个复杂的身份，就理所应当有更为复杂的内心世界。然而，我们看不到多少中村功这个人物的复杂性，他一出场就已经被定义，这个日籍共产党员同绝大多数共产党员一样忠贞、无私，赤胆忠心。在看到革命同志牺牲的时候，他也会跟绝大多数处于此情此景的共产党员一样，在敌人交织的目光当中，不加掩饰地流露内心的痛苦和悲伤。每当此时，我都会在心中油然而生巨大的同情，既同情那些孤身入敌营的我党地下工作者，又同情那些白长了眼睛的敌人——他们武装到牙齿却形同僵尸，连一个最基本的情绪变化都无法正确判断。
　　如果说我对今天的中国电视剧还有所期待的话，最大的期待就是不要再看到这种“低幼儿童谍战片”，更不要再看到这些花费了大把钞票却出现此类连人物的基本情感都处理失当的作品。一个故事要想打动人，不但要揭示人物的真相，还要在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化——无论是变好还是变坏。我们这个国家的文化形态，经过这么多年的涤荡，所取得的最大成果就是我们不再相信那些哄小孩子的崇高故事，我们终于知道我们热爱的故事应当具备完美的真诚和完美的变化。我们期待能够有一缕弧光出现在我们所看到的故事里面，那是由人物的行动轨迹带出的弧光，是一个故事在讲述过程中最美好的瞬间。一个智者，他应当知道观众需要的并不是“智者本身”，更不是“无敌本身”，而是一个被总结的概念到另一个被总结的概念之间，那些轻柔掠过的时间。