一个有着50年历史的国营老工厂拆迁了，原地将建设一处繁华、热闹的楼盘，开发商给它起了一个名字“二十四城”，它也成了贾樟柯新片的电影名。楼盘为何叫“二十四城”？这个问题没有机会问开发商，所以不得而知，但作为熟悉贾樟柯电影的观众来说，可能会了解导演直接用楼盘名称作为电影片名的深意——工厂将要消失，而记忆也不能永存，贾樟柯的电影并非为庆祝一座新城的诞生而拍，而是为纪念那堆被拆除的废墟而拍，因为在那片如今已不知影踪的废墟之上，曾生长和寄托几代人的青春和梦想。
　　


　　选择一个合适的工厂，对阐释好工厂与城市的关系很重要。贾樟柯曾在太原钢铁厂、北京首钢考察，但直到发现成都的420工厂（这个工厂是生产飞机的），才在其中找到和自己构想吻合的气氛。是的，这个工厂必须是大型的，它有着高大的建筑，直冲云霄的烟囱，无论白天黑夜都响彻着机械巨大的声响，交接班的工人来往如织。这样的工厂在计划经济时期，是城市的脸面，它聚集城市最优秀的工人，它的产值、效益、人事变动等等是这个城市最关注的话题，当然，它的厂花也是城市当之无愧的瞩目焦点。
　　没有什么比让厂花来讲述工厂的历史更好的选择了——她们的衣着，是城市的时尚标志，她们的情感，是城市的娱乐新闻，她们的命运，和工厂的兴旺或衰败密切相关，一个厂花的一生，就是一座工厂的发展史。直到现在，“厂花”仍然是那些在记忆里已呈灰色的时代，为数不多让人眼前一亮的词汇。《二十四城记》选择了吕丽萍、陈冲和赵涛分别饰演60年代、80年代和现在的厂花，这三位演员都不是绝顶漂亮的女星，但作为贾樟柯电影中的演员，好像如果她们太漂亮反而说不过去了。这和《二十四城记》的整体氛围也是搭调的，宁静的画面，真实的背景音，回忆的语调……三位女演员的风情融入其中，这风情，蕴含着说不尽的白云苍狗，看了让人伤感。
　　并不愿意将《二十四城记》当作一部纪录片来看，我总是期待贾樟柯的电影能多一点故事，再多一点故事，哪怕是虚构，只要这虚构可以给观众多带来一些更为直观的感受，让影片适当商业化一些，以便吸引更多的观众走进影院。但显然，《二十四城记》采取的纪录片和剧情片混拍的方式，仍然表明贾樟柯在电影探索的道路上，仍未放弃对细致、琐碎事物的寻找、观察和放大，他近乎执着地用话语的碎片当作粘合剂，把那些湮灭在记忆里的生活标签，重新一一串起，镜头所呈现出的那种丰富、细腻和贴切，令人忍不住集中所有的注意力，认真去捕捉那些与自身密切相关的信息。
　　《二十四城记》在戛纳电影节没有获奖并不意味着什么，它仍然是一部优秀的电影，一种只有中国人才能懂的诗意的电影。诗人翟永明出任联合编剧，让这部片子的文艺气质更加纯粹，那些散落在影片中的诗句，非常难得地不见突兀。当影片最后一个长镜头的字幕打出“仅你消失的一面，足以让我荣耀一生”，作为观众这才明白，《二十四城记》叙述的并不只是厂花的故事，而是包括你和我在内每一个人的过去、现在和未来。
　　
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