查理一世,西方版宋徽宗

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  查理一世(1600年—1649年):英格兰、苏格兰及爱尔兰国王。作为国王,他一意孤行,强行征税,解散议会,发动战争,最终以叛国罪被处死。但作为收藏家,他积极赞助艺术,将文艺复兴引入英国,影响了其后几百年的国民艺术品位。
凡·代克的《查理一世行猎图》。

  他没有恐惧的感觉。作为老练的赌徒,他对什么都无动于衷。他喝尽了生命之酒;在武装人员之中他成了真正的孤家寡人。他觉得断头台并不有损于他的声誉……
  1964年,阿根廷作家博尔赫斯写下了这首《1649年的一个早晨》。诗中的主人公查理一世,曾是英格兰、苏格兰及爱尔兰国王。而就在1649年1月30日的这个早晨,他成了断头台上的罪人,对身边的刽子手留下了最后一句话:“请你动作务必干净利落。”
  作为一个无能的统治者与杰出的收藏家,查理一世就像中国的宋徽宗,集伟大与失败于一身。他将文艺复兴时期的艺术带到英国本土,并委托鲁本斯、凡·代克等画家,创作了一批美术史上的不朽杰作。然而,这些艺术珍品并不能抵偿“暴君”所需付出的死亡代价,在查理一世被送上断头台后,它们被低价哄抢,流散于世界各地。
  近日,“查理一世:国王与收藏家”在英国皇家美术学院展出。流散各地的100多件皇室珍藏,重新汇聚一堂,串联起查理一世繁华而落寞的人生故事。

将文艺复兴带到英国


  回溯英国的艺术史,其“真空期”实在太过漫长。文艺复兴轰轰烈烈,英国人却深陷战争泥潭,很少有心思欣赏奢侈品。即便是在强盛的伊丽莎白一世的时代,莎士比亚、弗朗西斯·培根等风云人物横空出世,但在艺术领域,却一直没有发出响亮的声音。
曼特尼亚的《凯撒的胜利》(局部)。

  这一点,看看女王的画像就知道了。那些画没有一幅称得上漂亮。缀满钻石的王冠、巨大的轮状皱领、更巨大的撑环裙,千篇一律,画家就像被雇来复制神像一般,毫无发挥才能的空间。
  但是,就在伊丽莎白女王去世后的50年里,这个国家出现了一批数量庞大的绘画杰作。开创这一艺术新纪元的,正是查理一世。
  事实上,查理一世并不是一开始就被指定的皇帝。小时候,他患有佝偻病,身体虚弱,成年后身高只有1.6米,远不及哥哥亨利受欢迎。后来,18岁的亨利王子英年早逝,他给弟弟留下了一批精美的艺术品,还有未来的国王之位。
  查理一世的收藏之路源于一次西班牙之旅。1623年,还是威尔士亲王的查理,在白金汉公爵的陪伴下前往马德里,希望迎娶玛利亚安娜公主。在马德里,哈布斯堡庞大的艺术收藏让他大开眼界。在国王腓力四世那里,他获得了人生第一幅收藏——提香著名的《安提俄珀》。腓力四世甚至慷慨地打包好提香的其他几幅画,只因查理与公主的婚姻谈判失败,最终没送出去。
  提香是文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家,被誉为“群星中的太阳”。不同于重视理性、严谨克制的佛罗伦萨画派(以达·芬奇、拉斐尔为代表),提香的作品充满着世俗的生活情趣,即便是宗教题材,也不是以敬畏的心情去描绘众神,而是以男性的感性来反映时代的风情。
  对那些奢侈的公爵、贪污的教皇与高高在上的掌权者来说,提香笔下富足、雅致、俗丽的世界,太合他们的胃口了。订单如雪片般飞来,教皇邀请他到梵蒂冈画画,西班牙国王查理五世也召他来宫廷,为自己画肖像画。
  在提香曾服务过的西班牙宫廷,查理一世被他的作品深深震撼。1925年继承王位后,他便派遣代理人在整个欧洲大陆搜寻文艺复兴时期的艺术品,一发不可收拾。从当时画商的信件中,可看到查理庞大的收藏清单:拉斐尔、达·芬奇、米开朗基罗、提香、丁托列托、荷尔拜因……
查理一世的收藏:达芬奇的《救世主》

  查理一世最重要的一次收获是曼图亚公爵世代相传的收藏,其中包括欧洲大陆上最杰出的作品之一——曼特尼亚的《凯撒的胜利》。这也是此次展览中最为壮观的作品。9幅大方形的画布描绘了凯撒大帝胜利而归的场景。因为与当时风靡宫廷的提香画风差别极大,这幅画多少被视为异类。画面中被毁弃的城市与跋涉前行的俘虏们,为整体的富饶、壮观注入了挥之不去的残酷与消颓,像是为斯图亚特王朝埋下了一个不祥的伏笔。

鲁本斯与凡·代克


  通过收购意大利文艺复兴艺术作品,查理一世成为英国最出色的收藏家。而收购仅仅是收藏的来源之一,英国王室离不开专门为其创作的艺术家,鲁本斯和凡·代克就是其中最重要的两位。
  鲁本斯是巴洛克画派的代表人物,追求奢华、繁复、戏剧性的夸张表达,备受王公贵族的青睐。作为一个出身平民的语言天才,他如“交际花”般游走在欧洲宫廷,而且乐在其中:“画画是我的职业,当大使是我的爱好。”
  1629年,鲁本斯以西班牙国王使节的身份抵达伦敦。彼时的西班牙与英国,为争夺海上霸主而剑拔弩张、摩擦不断。鲁本斯此行,意在为结盟之事进行游说。在这里,他创作了著名的《和平与战争》。画面中,头戴钢盔的智能之神密涅瓦,正在驱离手持盾牌的战神玛尔斯,让和平之神接收财富、快乐和象征希望的婴孩。其政治寓意不言自明:希望两国停止战争,共享和平繁榮。   鲁本斯的“艺术外交”成功了,带着查理一世赐予的爵士头衔与各种珠宝,他满载而归。在走之前,他为白金汉宫的宴会厅留下了一幅天顶画,更重要的是,留下了自己的得意门生凡·代克。
  凡·代克比鲁本斯小22岁,是其最得意的弟子和助手。从1632年开始,凡·代克成为查理一世的御用画师。他为国王创作了一系列肖像画,其中最引人注目的莫过于《查理一世行猎图》。画中的国王一手拄杖,一手叉腰,全身笼罩在温暖柔和的夕阳光照中,充满高傲冷漠的气势。
提香的《查理五世皇帝和狗》。

  如果凡·代克只是一味地美化国王,以赢得皇家的青睐和赏赐,那么这幅肖像画在美术史上的地位定会大打折扣。事实上,凡·代克最令人称道的地方,就在于表现豪华场景时的克制与冷静。他笔下的查理,固然高雅尊贵、不可一世,但却总是一副苍白文弱、忧心忡忡的样子。就像在《查理一世行猎图》中,虽然查理的姿态显得自命不凡,但却散發着纤细柔弱的浪漫气息,仿佛预见到自己将会在革命中遭到处决的命运,完全是一副悲剧国王的模样。

统治国家的艺术是他唯一不懂的


  如果查理的政治表现能像他在艺术上一样敏锐、宽容而富于洞察,那么他完全可以跻身于最伟大国王之列。遗憾的是,他是一个学者、一个绅士、一个有品位的收藏者,无不精通,而统治国家的艺术是他唯一不懂的。他一意孤行、强行征税、解散议会、发动战争,最终被克伦威尔送上断头台,以自己的死亡拉开了世界近代史的大幕。
  查理一世死后,克伦威尔为了偿还内战带来的庞大债务,变卖了大多数皇室藏品。名人们疯狂地吞噬着国王的遗产。西班牙大使阿朗佐·德·卡德纳斯为腓力四世买了很多画,“要18头骡子才能把它们搬到马德里”。这些作品包括拉斐尔的《珍珠圣母》、曼特尼亚的《圣母安息》和提香的《查理五世皇帝和狗》。
  艺术代理人埃瓦拉德·雅巴赫不仅为自己购买油画和素描,还为著名的红衣主教马萨林购买挂毯、艺术品和古董。传说他返回巴黎时,马车“载满艺术战利品,像是罗马的凯旋部队”。
  古怪而充满激情的瑞典女王克里斯蒂娜,买下了一批徽章和珠宝;而尼德兰总督利奥波德·威廉大公,一直以来都是收藏界的风云人物,也入手了不少提香和委罗内塞的作品。
  还有如今被议论纷纷的《救世主》。这幅达·芬奇的画作,最早可知的收藏者正是查理一世。1625年,法国公主亨利埃塔·玛利亚嫁给查理一世,将这幅画带到英国,以后一直挂在她的私人房间内。在1649年国会的拍卖清单中,它定价30英镑;在1958年的拍场中,它以45英镑成交;而在去年11月的纽约佳士得秋拍中,它拍出了4.5亿美元的天价,成为全世界最贵的艺术品,尽管其真伪仍疑云重重。
  查理一世大概不会想到,他的藏品日后会有如此波澜跌宕的命运,就像他无法预见自己的人生结局。1649年1月30日的清晨,他走过白金汉宫的宴会厅,最后抬头看了一眼天花板。那上面是鲁本斯当年画的天顶画。画中老迈的国王正被天使授予王冠,那是他的父亲詹姆士一世,曾留下 “国王受命于上帝,不受人世法律的制约”的名言。在这最后一眼中,查理重温了被权威包裹的神圣感,然后走上了被黑布遮盖的断头台。
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