许多家喻户晓的京剧作品，如《空城计》《霸王别姬》《贵妃醉酒》《望江亭》《杨门女将》等等，想必大家都听过，而对于京剧的四大流派及创始人，大家可能就不太熟悉了。他们是梅派（梅兰芳）、程派（程砚秋）、荀派（荀慧生）、尚派（尚小云）。四大流派创始人并称“四大名旦”，名震京城，声播海外。有人评价：梅派讲究“样”——雍容华贵、典雅大方;尚派讲究“棒”——歌舞并重、昆乱不挡;程派讲究“唱”——深邃曲折、幽咽婉转，荀派讲究“浪”——柔媚活泼、清新流畅。各流派都有其唱腔特点及代表作，其中，我最喜欢的当属程砚秋的程派唱腔了，与它的接触源于我的声乐老师。
　　一、程砚秋简介
　　程砚秋原名承麟，北京人，满族，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改为艳秋，字玉霜。从1925年到1938年，程砚秋步入他风华正茂的黄金时期和“程派”艺术的成熟期，此时程砚秋已经集创作、演出、导演三者于一身，成为较有实力的艺术家。他因受进步思想的影响，对处于水深火热的劳动人民充满同情，编创了许多爱国主义和民主主义思想的剧目，如《文姬归汉》《荒山泪》《春闺梦》《亡蜀鉴》等。
　　程砚秋是继梅兰芳之后的一位大师级的艺术巨匠。他非常注重姊妹艺术，并将其他优点融合于自己的艺术创作之中，在京剧表演艺术上独树一帜，创造了魅力无穷的程派艺术。程派艺术充满正气和智慧，堪称“程学”，它是由多个方面的造诣有机地结合而成的完整艺术，是京剧乃至近现代整个中国戏曲的骄傲。从音乐的唱腔到表演都有着鲜明的流派特点，许多剧目都是惩恶扬善的题材，或者是为平民百姓立传的戏。
　　他的唱腔别具一格，主要以深邃曲折的唱腔，通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造具有外柔内刚性格的中下层的女性。随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，节奏会随之变化，唱腔跌宕起伏，同时还要求达到“声、情、美、永”的高度结合。
　　二、《红梅赞》简介
　　唱好程派除了要正确理解程派，还要对所演唱的作品有深入的了解，比如它的创作背景，曲式结构和所要表达的情感内容等。
　　（一）创作背景
　　《红梅赞》取材于小说《红岩》，它以小说中重庆歌乐山“白公馆”“渣滓洞”发生的惊心动魄的故事为创作背景，弘扬了中华民族的革命英雄主义和伟大的爱国主义精神。1964年，《红梅赞》作为主题曲第一次出现在中国人民解放军空军政治部歌舞团上演的歌剧《江姐》中，这个作品的词曲是在当时主政空军司令员刘亚楼的指导下，由著名词作家阎肃创作的，这是他的成名作之一，曲调综合运用了四川清音、杭州丝弦弹唱的委婉旋律和透出阳刚之美的弹拨节奏来表现江姐的形象。
　　（三）主题精神
　　“梅花”属落叶乔木，素以耐寒立雪、典雅含蓄而闻名。作者借梅花的不畏严寒、傲雪怒放的坚贞性格来比拟江姐坚强不屈的革命气节，生动形象地展现了革命斗士先烈们不屈不挠、顽强刚毅的斗争精神，同时也歌颂了红岩群英的铮铮铁骨与浩然正气。以“赞”字作为全曲的基本格调，整首歌的歌词寓意深刻，曲调辽阔。
　　这段家喻户晓的优美旋律想必大家都会唱，但是程派演唱的版本就比较生疏了。歌词是直接从歌剧中移植出来的，只是在旋律的创作上有所改变，再加上程派的唱腔特点，欣赏起来别有一番风味。
　　三、程派唱腔的特点
　　（一）柔中带刚，刚柔并济
　　低回而爽朗的唱腔，再加上精湛的表演，欣赏起来别有一番风韵。虽然以幽咽婉转、曲折低回见长，但唱起来并不是纤弱无力，而是刚柔并济，在柔美的旋律之中，蕴涵着一股犀利苍劲、锋芒逼人的内在力量。即使是在表现人物郁闷、哀怨的心情时，这股刚劲有力的浑厚气也十分明显。正是程腔中这独有的无形气势，震撼着人们的心灵。
　　（二）若断若续，藕断丝连
　　程派唱腔的另一个特点是 “若断若续”、“藕断丝连”。其韵味表现在发音时先收后放，先虚后实。
　　如第一句“红岩上红梅开”中的第二个“红”字，气息控制的很好。每一个比较长的腔，都是先收后放;唱到尾音“开”的时候，气还很足，可以很饱满地收住。到了“朵”字使了一个小腔和后面的唱词连接起来，中间有一个小停顿，这就是程派音断意不断的地方，正是这种“音断意不断”造就了程派唱腔“若断若续”的风格。
　　（三）用气引声，以字行腔，以腔传情。
　　所谓用气引声就是在发音时，出口要细，然后慢慢放响，尾音再收回转细。
　　程砚秋先生对音韵学钻研有素，每个字的阴阳平仄、清浊尖团、反切音都十分讲究，以字行腔可以使唱腔的情感表达更丰富。所以在演唱这首作品前一定要把每个字的音弄准，演唱时要咬清楚每个字的发音。如脚（j-i-ao），下（x-i-a），踩（c-ai）等等。
　　說到以腔传情，概念就比较虚了，他是通过演唱来充分表达剧中人物的思想感情。然而要想充分表达出剧中人物的思想感情，首先要把腔唱准确。
　　例如“高歌欢庆新春来”一句中的“欢”（h-u-an）字，在演唱时唱腔前后有变动，声音听起来是由后向前抛出来的，逐渐明亮，使之更加符合“百花齐放”迎新春的那种喜悦心情。
　　四、程派唱腔的演唱技巧
　　程派是用气催声，反切音比较多，特点非常明显。它的发音位置全是靠前的，切忌靠后。想要唱出程派的韵味，就要从以下几方面来练习演唱技巧。
　　（一）字正腔圆
　　首先要了解 “五音”“四声”“音素”和“音节”这几个概念。运用不同的发音部位，采用不同的发音方法，构成一个完整的发音动作，发出来的音便是不同的音素。它在语言中是可以独立使用的最小的语言单位。一个音节可以由几个音素构成，例：，mei（梅）有3个音素，shuang（霜）有4个音素。弄清楚音节中的音素构成很重要，因为戏曲的唱法同一般歌曲的唱法是不同的，戏文中的不少字不能仅仅是唱出完整音节就了事了，而是要唱出声母与韵母的拼合过程，所谓韵味就是从这里来的。
　　（二）用气和控制
　　“气”能控制一切腔、板、字、调。程派唱腔讲究气息控制，我们在学习时一定得在运气、缓气、换气的运用方面掌握得非常细致才行。气运的合适，节奏才合适，气不匀，声就不准;气不贯，收音无力;气不控制，放出去收不回来。程派唱腔关键是用气托着唱，气不断才能达到声似不断的效果，只有多加练习，方能体会其中的奥妙。
　　五、总结
　　要想唱好程派作品，首先要正确地理解程派。而并不是单纯的刻意模仿。 有些人学习程派时肆意地夸大程派的喉音来达到“深邃曲折、幽咽婉转”的音响效果，完全把程派应有的自然流畅、声情并茂的唱法扭曲了。所以一定要先研究程砚秋，去“寻根求源”，才能唱好程派。