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摘 要：《公民凯恩》是由奥森·威尔斯于1940年拍摄的传记体影片，通过描述报业大亨凯恩的人生经历和事业的兴衰史，揭开资本主义神话下的复杂真相。影片中的视听语言的运用尤为经典，本文将对其长镜头、特写镜头、景深镜头进行详细分析，探析其技巧背后所表达的深层含义，为后代影视创作提供借鉴意义。
1.长镜头
影片《公民凯恩》的开头是一个长镜头。摄影机行经“禁止入内”的牌子。扫过凯恩的豪宅，最后进入凯恩的卧房。飞舞的雪花重叠上凯恩窗户的镜头，然后剪辑到一个白雪纷飞的模型房子的大特写，原来是是充满水和人造雪花的玻璃球内部（摇动玻璃球，便出现下雪的样子）。我发现玻璃球里面的“雪”，就是前面重叠影像中的雪，而且继续出现在这场短短的戏后面的几个镜头中。摄影机未经切换，直接快速拉回到玻璃球在一个人张开的手掌中的景象，然后切换到一个嘴部的大特写，嘴唇突出“玫瑰花蕾”（rosebud），随后接到玻璃球自那人手中掉落的特写镜头，声轨则只有音乐，甚至玻璃球掉落破裂及其后镜头也听不到碎裂的声音。导演在开篇运用这些摄影手法和场面调度，带着些许神秘色彩，慢慢的引导观众走向了凯恩的一生。
2.景深镜头
景深镜头是本片最引人注目的表现手法。特别是经过巴赞的理论阐释，在电影本体论意义上，上升为划分电影史段的标志性词汇，也成为威尔斯的一个历史性贡献。
奥逊·威尔斯的景深镜头强调的是景深中的人物跟前景中的人物共同处在焦点对实的效果之中。前后景的人物或景物都是清晰可变的视觉效果。构成了景深镜头长时间延伸的意义创造，它得以使观众在长镜头不断投送的动作信息和意义转换中，产生选择性的观赏和思考性的接受过程。举例如下：威尔斯在片中把小凯恩窗外雪地玩耍的后景和屋内父母与塞切尔商谈的前景同时展现在观众的视野里。我认为这里重要的是景深中的窗口，以及窗口雪地里的小凯恩，自始至终都被保持在画面后景但始终保持焦点对实、人物清晰的状态。
这样的前后景同时显现的效果是用来强化前景中财产管理委托协议签订的决定决定的是后景中小凯恩的命运。观众可以从景深中意指活跃和运动着的小凯恩的形象，辨认、思考和领会母子关系、儿子前途、家族处境的剧情发展。试想如果运用分切镜头，可能会打断这个完整的叙事过程，画面镜头也不会那么有内涵。
巴赞对此的阐释是：第一，景深镜头使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴近。第二，景深镜头要求观众更积极地思考，甚至要求他们积极地参加场面调度。第三，景深镜头把意义含混的特点重新引入画面结构之中。《公民凯恩》正是按照景深镜头进行构思的，意向的含糊性，解释的不明确性，使得有这部影片更有可看性和思考性。显然，作品通过景深来强化两级对比的空间张力，突出场面调度的时间延续和多层次的递送视觉信息的意义创造。
影片中多处用了景深镜头：凯恩决定收购《问世报》；与赛切尔发生冲突时从镜头深处走到前景；凯恩、李兰来到《问世报》，接管报社成为新老板；为了推举妻子苏珊成为歌剧明星，在远处斥责音乐教师对苏珊的评论。
尤其是苏珊自杀的景深镜头尤为经典：苏珊自杀的场景中，前景放着一瓶安眠药和一只玻璃杯，中景是卧床苏珊的面部特写，后景是房门上下透入的光线。此时苏珊的喘息声与凯恩的敲门声营造了紧张的氛围，强化了景深镜头的距离感.
再如苏珊整日幽闭在大殿之上，用拼图打法时光。在凯恩来到大厅时，景深镜头表达了极远距离的深度空间。在对切的镜头中，丈夫和妻子互为前景，而对方却远在十几米之外，成为景深深处一个极小的人影。景深镜头表达了昔日恋人而今已经变成心灵上远在千里的最熟悉的陌生人。
结尾当苏珊离去时，穿过一道又一道长廊上的门楣，经过一束又一束明暗交替的光线，终于消失在长廊的尽头，只留下孓然一身苍老的凯恩。在这里，景深镜头完成了奥逊·威尔斯着意营造的全片空间设计的贯穿性镜语系统，用空间中延伸的长长的时间，表达出了此时主人公内心无限的悲怆和绝望之情。
3.特写镜头
影片中除了长镜头和景深镜头之外，还多处使用了特写镜头。特写镜头在影片中构成了系统性表现的线索。在凯恩一生发展的每个阶段上，在人生变化的每一个关键性的时刻，影片都用特写镜头来表示。比如，州长选举会场上悬挂着巨大的凯恩头像宣传画，以及在巨幅画像下热情洋溢、蛊惑人心发表竞选言说的凯恩本人。在描写演说中的凯恩时，又用了不同角度的近景和特写刻画人物形象。这个场面，经典性地表现了凯恩超人的气概和君临天下的膨胀野心。这已成为一个象征性的符号。
笔者通过拉片发现影片中的主要特写镜头有：
1）影片开始时，特写吐出“玫瑰花蕾”，构成了全片的悬念；
2）在影片中，展现人物、破解悬念的每一个发展阶段的起端，都以特写作为开始；
3）赛切尔的回忆录中，小凯恩的特写，表现了他依恋母亲、拒绝离家，仇视赛切尔等
4）凯恩二十五决定脱离赛切尔公司；
5）中年凯恩，事业规模扩大、准备进入政界的特写；
6）第二任妻子忍受不了他的专制，离他而去时，受伤、绝望的凯恩.
特写，成了描写凯恩一生从幼年走向青年，从事业辉煌走向衰落，从情感甜蜜走向孤独绝望的人生历程的透视性描写的强大叙述力量。此外，特写的反复使用，也起到了调节镜语和叙事节奏的作用。也就是说，它的每次出现不仅有重点标示的功能，同时还有节奏调整的功能。
同时有这样一种说法存在，特写镜头在另一方面也是威尔斯充满自恋、突出自己演技和个人魅力的强大造型武器。
好的故事需要好的镜头语言支持，形式与内容是缺一不可。一部优秀的电影作品，更需要或优美或有寓意的视听语言来表达出其故事的内核，用而避免了千篇一律和平铺直叙，促使故事的表达更加有张力，高水平的构图和拍摄镜头的完美结合，为电影的内容表达增添了形式之美。
参考文献
[1]霍琦.影视视听语言分析[J].戏剧之家.
[2]汪举仁.电影视听语言对画面意境开拓的作用[J].视听
[3]陈瑞欣.电影语言表意功能的研究[D].云南师范大学，2015.
[4]劉禹含.探析视听语言在影视作品中的表现[J].美术教育研究，2012（07）：76-77
（作者单位：天津工业大学）
1.长镜头
影片《公民凯恩》的开头是一个长镜头。摄影机行经“禁止入内”的牌子。扫过凯恩的豪宅，最后进入凯恩的卧房。飞舞的雪花重叠上凯恩窗户的镜头，然后剪辑到一个白雪纷飞的模型房子的大特写，原来是是充满水和人造雪花的玻璃球内部（摇动玻璃球，便出现下雪的样子）。我发现玻璃球里面的“雪”，就是前面重叠影像中的雪，而且继续出现在这场短短的戏后面的几个镜头中。摄影机未经切换，直接快速拉回到玻璃球在一个人张开的手掌中的景象，然后切换到一个嘴部的大特写，嘴唇突出“玫瑰花蕾”（rosebud），随后接到玻璃球自那人手中掉落的特写镜头，声轨则只有音乐，甚至玻璃球掉落破裂及其后镜头也听不到碎裂的声音。导演在开篇运用这些摄影手法和场面调度，带着些许神秘色彩，慢慢的引导观众走向了凯恩的一生。
2.景深镜头
景深镜头是本片最引人注目的表现手法。特别是经过巴赞的理论阐释，在电影本体论意义上，上升为划分电影史段的标志性词汇，也成为威尔斯的一个历史性贡献。
奥逊·威尔斯的景深镜头强调的是景深中的人物跟前景中的人物共同处在焦点对实的效果之中。前后景的人物或景物都是清晰可变的视觉效果。构成了景深镜头长时间延伸的意义创造，它得以使观众在长镜头不断投送的动作信息和意义转换中，产生选择性的观赏和思考性的接受过程。举例如下：威尔斯在片中把小凯恩窗外雪地玩耍的后景和屋内父母与塞切尔商谈的前景同时展现在观众的视野里。我认为这里重要的是景深中的窗口，以及窗口雪地里的小凯恩，自始至终都被保持在画面后景但始终保持焦点对实、人物清晰的状态。
这样的前后景同时显现的效果是用来强化前景中财产管理委托协议签订的决定决定的是后景中小凯恩的命运。观众可以从景深中意指活跃和运动着的小凯恩的形象，辨认、思考和领会母子关系、儿子前途、家族处境的剧情发展。试想如果运用分切镜头，可能会打断这个完整的叙事过程，画面镜头也不会那么有内涵。
巴赞对此的阐释是：第一，景深镜头使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴近。第二，景深镜头要求观众更积极地思考，甚至要求他们积极地参加场面调度。第三，景深镜头把意义含混的特点重新引入画面结构之中。《公民凯恩》正是按照景深镜头进行构思的，意向的含糊性，解释的不明确性，使得有这部影片更有可看性和思考性。显然，作品通过景深来强化两级对比的空间张力，突出场面调度的时间延续和多层次的递送视觉信息的意义创造。
影片中多处用了景深镜头：凯恩决定收购《问世报》；与赛切尔发生冲突时从镜头深处走到前景；凯恩、李兰来到《问世报》，接管报社成为新老板；为了推举妻子苏珊成为歌剧明星，在远处斥责音乐教师对苏珊的评论。
尤其是苏珊自杀的景深镜头尤为经典：苏珊自杀的场景中，前景放着一瓶安眠药和一只玻璃杯，中景是卧床苏珊的面部特写，后景是房门上下透入的光线。此时苏珊的喘息声与凯恩的敲门声营造了紧张的氛围，强化了景深镜头的距离感.
再如苏珊整日幽闭在大殿之上，用拼图打法时光。在凯恩来到大厅时，景深镜头表达了极远距离的深度空间。在对切的镜头中，丈夫和妻子互为前景，而对方却远在十几米之外，成为景深深处一个极小的人影。景深镜头表达了昔日恋人而今已经变成心灵上远在千里的最熟悉的陌生人。
结尾当苏珊离去时，穿过一道又一道长廊上的门楣，经过一束又一束明暗交替的光线，终于消失在长廊的尽头，只留下孓然一身苍老的凯恩。在这里，景深镜头完成了奥逊·威尔斯着意营造的全片空间设计的贯穿性镜语系统，用空间中延伸的长长的时间，表达出了此时主人公内心无限的悲怆和绝望之情。
3.特写镜头
影片中除了长镜头和景深镜头之外，还多处使用了特写镜头。特写镜头在影片中构成了系统性表现的线索。在凯恩一生发展的每个阶段上，在人生变化的每一个关键性的时刻，影片都用特写镜头来表示。比如，州长选举会场上悬挂着巨大的凯恩头像宣传画，以及在巨幅画像下热情洋溢、蛊惑人心发表竞选言说的凯恩本人。在描写演说中的凯恩时，又用了不同角度的近景和特写刻画人物形象。这个场面，经典性地表现了凯恩超人的气概和君临天下的膨胀野心。这已成为一个象征性的符号。
笔者通过拉片发现影片中的主要特写镜头有：
1）影片开始时，特写吐出“玫瑰花蕾”，构成了全片的悬念；
2）在影片中，展现人物、破解悬念的每一个发展阶段的起端，都以特写作为开始；
3）赛切尔的回忆录中，小凯恩的特写，表现了他依恋母亲、拒绝离家，仇视赛切尔等
4）凯恩二十五决定脱离赛切尔公司；
5）中年凯恩，事业规模扩大、准备进入政界的特写；
6）第二任妻子忍受不了他的专制，离他而去时，受伤、绝望的凯恩.
特写，成了描写凯恩一生从幼年走向青年，从事业辉煌走向衰落，从情感甜蜜走向孤独绝望的人生历程的透视性描写的强大叙述力量。此外，特写的反复使用，也起到了调节镜语和叙事节奏的作用。也就是说，它的每次出现不仅有重点标示的功能，同时还有节奏调整的功能。
同时有这样一种说法存在，特写镜头在另一方面也是威尔斯充满自恋、突出自己演技和个人魅力的强大造型武器。
好的故事需要好的镜头语言支持，形式与内容是缺一不可。一部优秀的电影作品，更需要或优美或有寓意的视听语言来表达出其故事的内核，用而避免了千篇一律和平铺直叙，促使故事的表达更加有张力，高水平的构图和拍摄镜头的完美结合，为电影的内容表达增添了形式之美。
参考文献
[1]霍琦.影视视听语言分析[J].戏剧之家.
[2]汪举仁.电影视听语言对画面意境开拓的作用[J].视听
[3]陈瑞欣.电影语言表意功能的研究[D].云南师范大学，2015.
[4]劉禹含.探析视听语言在影视作品中的表现[J].美术教育研究，2012（07）：76-77
（作者单位：天津工业大学）