论文部分内容阅读
一、工艺精美的画案
这张充满皇家气派的大画案（图1），在过去长达三十年的时间，一直被安静地摆放在一位加拿大古董商的地下室里。而在2006年的秋天，它终于再次横渡太平洋，回到久别的故土，回到了曾经“养育”并珍爱它的人们中间，并为我们引述出了一段民族兴衰与劫掠流离的往事。
这张清代大画案呈深红褐色，宽178厘米，纵120厘米，高83厘米。在国内外各级博物馆的明清家具的收藏中，此画案的纵幅是最大的，桌案面积达到2.13平方米，也极为罕见。目前，只有故宫博物院收藏的明代紫檀大画案（图9），宽233厘米，纵93厘米，可与之相比。面心板和边、腿都是使用心材，有纹理十分漂亮的山水纹、麦穗纹、蟹爪纹和“龙眼”（图5）。其木质坚硬，油性大，表面包浆完好亮丽，极富光滑感和透明感。
经多位知名古典家具专家的鉴定和研究，其木质应以老红木为主，即所谓“泰红”或“印红”（泰国花梨和印度花梨），面心板似为越南黄花梨或泰国黄花梨，因其体形硕大，工艺精美，在民间非常珍贵难得。
此画案的桌面边缘为冰盘沿。桌面为攒柜装板结构，两拼的面心板各宽40厘米，长160厘米，山水纹亮丽，应是取自树龄在千年左右的树材（图6）。桌面的大边（长边框）、抹头（短边框）及中间的梁，宽大厚实，从木纹看也是取自单独一棵树材。面心板底部披细麻髹黑漆，做工非常工整严谨。
画案带束腰，束腰镶4至5块樱木装饰条。画案的桌面与腿的结合为包肩榫结构（有人称挂榫结构）。每面的牙条与腿的相接处，安有两只镂空雕托角牙（图4）。在四条牙板与八只托角牙上，共雕有16条精美的硬拐龙纹，四颗宝珠和云蝠纹，皆雕刻打磨得极为规整精细。粗达9×6厘米的四腿，为直腿内翻卷云纹马蹄（图3）。四腿木纹相似，取于一材，并经过上色处理，符合宫廷家具部分上色处理的工序。其装饰工艺之美，雕刻水准之高，符合了清代宫廷家具的特殊要求。大画案包浆完好亮丽，可以感觉到它曾被长期精心保养和使用。
从形体特征和样式方面看，它是典型的清乾隆时期的作品。经过康熙和雍正时期的过渡，清乾隆时期的宫廷家具发展成熟，在造型风格上与明式家具已有明显不同。其典型特征首先表现在造型更厚重，总体尺寸比明式家具宽大，与此相应，局部尺寸、部件用料也随之加大，气势浑厚，造型非常稳重，凸显皇家气派（图2）。清式家具在榫卯结构上也承袭了明式家具的结构，充分发挥了插销挂榫的优点，技艺精良，一丝不苟。在乾隆之后的清宫廷家具，在花饰上有了新的种类，但繁复有余，气概不足。
从清朝规制和制造使用的角度看，这样巨大的雕龙画案，非一般官宦允许制造和拥有使用，应是皇宫或王府的主人用于书画大幅巨制。在清中早期，从遥远的印度、泰国运输这样宽大而高级的树料，也非一般商贩所能做到的。
二、侵略军掠走的实证
值得特别关注的是，在这张大画案的底部和牙板内侧，粘贴有两张不大的字条残片，上面赫然打印着：“调查切符第562号” （图8），“大日本宪兵队，昭和 年 月 日，名称，家具备品抑留票。严禁无断持出，严禁剥脱，上记违反者处罚”的字样，并盖有署名“井冈”的红印名章（图7）。
从标有“日本宪兵队”的字样以及 “第562号” 的数字证明，侵华日军曾在我国各个重要城市，尤其是在北京的文物单位、政府驻地和私家大宅，有部署地大量搜掠和集中转运中国的文物珍宝，并配有专门的标签和编号！是日本在侵华战争中，曾经大规模而系统地掠夺中国文物的实证。
中国老一代的文博专家和明清家具权威王世襄先生，曾经作为中华民国政府的代表，亲赴日本，进行被掠文物物资的寻找、认证和回收工作，了解到一些日军当年抢掠文物的情况。
三、“以文证物、以物证史”
故宫博物院胡德生先生提出过“以文证物、以物证史”的文物鉴定研究思想，在这里可以得到很好的诠证。这样的日文军用标签，让任何企图篡改侵略与掠夺历史的日本人都有口难辩，难于抵赖！时至今日，仍然有大量不记述来历的中国珍宝遗留在日本的博物馆和民间。
战争期间，这张画案是否到过日本是难以得到证实的，但有类似序号的文物在中国好像从未出现过。如果这只画案当年留在中国，如此有“大日本宪兵队”标记和续号的大件被掠文物，只能是由当时国民政府的军事部门和文管部门接管和保存，不应流散到社会上或其他国家。
更有意味的是，在这张画案的边框上还有两道明显的刀砍痕迹。这些刀痕，笔者认为不大可能是珍爱而拥有它的中国主人所为，应该算在惯用砍刀的日本侵略军头上。
在这个大画案脱离了日本宪兵的“军管”之后，应是落入了美国人的手中。因此它又远渡重洋到达了美国，在上世纪70年代美国的某个拍卖会上，被一位加拿大的古董商买下。之后它被运往加拿大，在这位古董商及其后代的地下室里沉睡了三十年。
从古至今，外族的入侵就是本民族的灾难。当年八国联军入侵中国时，许多珍贵国宝就成了英法强盗的战利品，之后出现在欧美的古董市场上。今天伊拉克国家博物馆的大量文物不是也经历着流失的命运吗？
这张清代的雕龙大画案，形体硕大，气概非凡，装饰精美，材质精优，所以很有艺术价值。同时，它又是难得的侵华日军掠夺文物的实证，为国内仅见，因而它又有着特殊的历史价值。
从上世纪30年代日本侵华战争到今天，已经有七十余年了。中华民族已从衰败中重新站立了起来。在今天中华民族的伟大复兴中，许许多多中华珍宝，或经民间或经政府，又开始了回归故国的历程。新世纪之初，这件精美的家具再次远渡重洋，回到了它的故乡——北京。而当它的收藏者，发现了其隐藏的文史信息后，也再次为民族往日之悲怆与今世之复兴而感叹！（责编：石晓）
这张充满皇家气派的大画案（图1），在过去长达三十年的时间，一直被安静地摆放在一位加拿大古董商的地下室里。而在2006年的秋天，它终于再次横渡太平洋，回到久别的故土，回到了曾经“养育”并珍爱它的人们中间，并为我们引述出了一段民族兴衰与劫掠流离的往事。
这张清代大画案呈深红褐色，宽178厘米，纵120厘米，高83厘米。在国内外各级博物馆的明清家具的收藏中，此画案的纵幅是最大的，桌案面积达到2.13平方米，也极为罕见。目前，只有故宫博物院收藏的明代紫檀大画案（图9），宽233厘米，纵93厘米，可与之相比。面心板和边、腿都是使用心材，有纹理十分漂亮的山水纹、麦穗纹、蟹爪纹和“龙眼”（图5）。其木质坚硬，油性大，表面包浆完好亮丽，极富光滑感和透明感。
经多位知名古典家具专家的鉴定和研究，其木质应以老红木为主，即所谓“泰红”或“印红”（泰国花梨和印度花梨），面心板似为越南黄花梨或泰国黄花梨，因其体形硕大，工艺精美，在民间非常珍贵难得。
此画案的桌面边缘为冰盘沿。桌面为攒柜装板结构，两拼的面心板各宽40厘米，长160厘米，山水纹亮丽，应是取自树龄在千年左右的树材（图6）。桌面的大边（长边框）、抹头（短边框）及中间的梁，宽大厚实，从木纹看也是取自单独一棵树材。面心板底部披细麻髹黑漆，做工非常工整严谨。
画案带束腰，束腰镶4至5块樱木装饰条。画案的桌面与腿的结合为包肩榫结构（有人称挂榫结构）。每面的牙条与腿的相接处，安有两只镂空雕托角牙（图4）。在四条牙板与八只托角牙上，共雕有16条精美的硬拐龙纹，四颗宝珠和云蝠纹，皆雕刻打磨得极为规整精细。粗达9×6厘米的四腿，为直腿内翻卷云纹马蹄（图3）。四腿木纹相似，取于一材，并经过上色处理，符合宫廷家具部分上色处理的工序。其装饰工艺之美，雕刻水准之高，符合了清代宫廷家具的特殊要求。大画案包浆完好亮丽，可以感觉到它曾被长期精心保养和使用。
从形体特征和样式方面看，它是典型的清乾隆时期的作品。经过康熙和雍正时期的过渡，清乾隆时期的宫廷家具发展成熟，在造型风格上与明式家具已有明显不同。其典型特征首先表现在造型更厚重，总体尺寸比明式家具宽大，与此相应，局部尺寸、部件用料也随之加大，气势浑厚，造型非常稳重，凸显皇家气派（图2）。清式家具在榫卯结构上也承袭了明式家具的结构，充分发挥了插销挂榫的优点，技艺精良，一丝不苟。在乾隆之后的清宫廷家具，在花饰上有了新的种类，但繁复有余，气概不足。
从清朝规制和制造使用的角度看，这样巨大的雕龙画案，非一般官宦允许制造和拥有使用，应是皇宫或王府的主人用于书画大幅巨制。在清中早期，从遥远的印度、泰国运输这样宽大而高级的树料，也非一般商贩所能做到的。
二、侵略军掠走的实证
值得特别关注的是，在这张大画案的底部和牙板内侧，粘贴有两张不大的字条残片，上面赫然打印着：“调查切符第562号” （图8），“大日本宪兵队，昭和 年 月 日，名称，家具备品抑留票。严禁无断持出，严禁剥脱，上记违反者处罚”的字样，并盖有署名“井冈”的红印名章（图7）。
从标有“日本宪兵队”的字样以及 “第562号” 的数字证明，侵华日军曾在我国各个重要城市，尤其是在北京的文物单位、政府驻地和私家大宅，有部署地大量搜掠和集中转运中国的文物珍宝，并配有专门的标签和编号！是日本在侵华战争中，曾经大规模而系统地掠夺中国文物的实证。
中国老一代的文博专家和明清家具权威王世襄先生，曾经作为中华民国政府的代表，亲赴日本，进行被掠文物物资的寻找、认证和回收工作，了解到一些日军当年抢掠文物的情况。
三、“以文证物、以物证史”
故宫博物院胡德生先生提出过“以文证物、以物证史”的文物鉴定研究思想，在这里可以得到很好的诠证。这样的日文军用标签，让任何企图篡改侵略与掠夺历史的日本人都有口难辩，难于抵赖！时至今日，仍然有大量不记述来历的中国珍宝遗留在日本的博物馆和民间。
战争期间，这张画案是否到过日本是难以得到证实的，但有类似序号的文物在中国好像从未出现过。如果这只画案当年留在中国，如此有“大日本宪兵队”标记和续号的大件被掠文物，只能是由当时国民政府的军事部门和文管部门接管和保存，不应流散到社会上或其他国家。
更有意味的是，在这张画案的边框上还有两道明显的刀砍痕迹。这些刀痕，笔者认为不大可能是珍爱而拥有它的中国主人所为，应该算在惯用砍刀的日本侵略军头上。
在这个大画案脱离了日本宪兵的“军管”之后，应是落入了美国人的手中。因此它又远渡重洋到达了美国，在上世纪70年代美国的某个拍卖会上，被一位加拿大的古董商买下。之后它被运往加拿大，在这位古董商及其后代的地下室里沉睡了三十年。
从古至今，外族的入侵就是本民族的灾难。当年八国联军入侵中国时，许多珍贵国宝就成了英法强盗的战利品，之后出现在欧美的古董市场上。今天伊拉克国家博物馆的大量文物不是也经历着流失的命运吗？
这张清代的雕龙大画案，形体硕大，气概非凡，装饰精美，材质精优，所以很有艺术价值。同时，它又是难得的侵华日军掠夺文物的实证，为国内仅见，因而它又有着特殊的历史价值。
从上世纪30年代日本侵华战争到今天，已经有七十余年了。中华民族已从衰败中重新站立了起来。在今天中华民族的伟大复兴中，许许多多中华珍宝，或经民间或经政府，又开始了回归故国的历程。新世纪之初，这件精美的家具再次远渡重洋，回到了它的故乡——北京。而当它的收藏者，发现了其隐藏的文史信息后，也再次为民族往日之悲怆与今世之复兴而感叹！（责编：石晓）