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【摘要】 影片《寻梦环游记》作为最近上映的动画片，之所以获得观众的喜爱和认可，与其运用陌生化手法密不可分。本文将从陌生化的角度，从影片的叙事结构，人物角色以及语言特色对其进行分析，探究其获得观众好评的缘由。
【关键词】陌生化；电影；分析
1、引言
《寻梦环游记》在上映之前，并没有给观众太多期待，上映之后，俨然成为了一匹“黑马”，受到观众的一致好评。笔者认为，《寻梦环游记》在叙事结构、人物角色以及电影台词上都运用了“陌生化”的技巧，正是该技巧的运用，使其获得观众的喜爱与称赞。“陌生化”是俄国形式主义文学理论的一个核心概念，最早是由俄国形式主义理论大师什克夫斯基在其著作《作为手法的艺术》中提出，他指出：“艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感受，就是为了使人感受事物，.艺术的目的是要人感觉到事物而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长”（什克洛夫斯基，1989）。换句话说，在文艺创作中要对所描述的对象进行加工和创作，刻意采用新奇的艺术技巧，使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和长度，从而达到延长审美过程的目的（邓颖琪，2011）。
2、《寻梦环游记》中陌生化手法的运用
2.1 叙事情节的陌生化
这部动画片的在情节设计上出其不意，善于创新。首先，它是以墨西哥亡灵节为背景，从现实社会和亡灵的世界两个角度来叙述情节的发展。设想每年的亡灵节，亡灵们都会踩着万寿菊花瓣搭的桥来到人间，前提是人世间把他的照片供在桌子上，不然就无法通过两个世界的通道，。而在主人公来到亡灵世界后，可以见到他们家族已经去世的亲人，必须要亲人的花瓣的祝福才可以过去。其次，米格一直想实现他的音乐梦，仰慕崇拜歌神德拉克鲁兹，电影开头对歌神的描述也是花费了极大功夫，极度赞扬了歌神，然而，在米格参加音乐会，终于见到他仰慕的歌神后，观众可能觉得应该是这位歌神帮他一起实现了梦想，然而，影片却不同寻常，剧情迎来了个大反转，歌神并不是他想象的伟大，而是最坏的角色，不但剽窃他人作品，还杀害自己的伙伴，自己成为了一代歌神，反而，流浪歌手埃克托才是他的祖父，真正的歌神，设计极具创新，颠覆了人们以往的认识。
2.2 人物角色的“陌生化”
该影片巧妙的将亡灵世界的人物设计成穿着人类服装的骷髅，不但不可怕，反而很可爱。不得不說这既有动画设计技巧的高深，同时，也是归功于该影片的创新，突破常规，让观众眼前一亮。其次，对于剧中人物设定，都各有特色，不按照观众的常规思维进行。比如说，歌神德拉科鲁斯，影片开头给予超乎夸张的描述，在主人公眼里几乎是神一般的存在，在观众眼里，或许她是一个很正派很有天赋的音乐家。然而，影片却不按常理，在电影快结束的时候，让他原形毕露，露出丑恶的一面。在最后即将结束之际，影片却将其设置成一个两面三刀，丑恶虚伪的人。不但盗取了他人作品，还设计谋杀了真正的有才能的埃克托。同时，对于埃克托这个角色，根据最开始影片对他的描述，你或许觉得他是个无人记得的流浪汉，毫无作为，最后连家人都不会把他照片供在桌子上。但是，结局却超出观众想象，原来他才是米格一直找寻的曾曾曾祖父，也就是真正歌神，被德拉科鲁斯窃取作品并被杀害的那位，人物设定极具新意，吸引眼球。
2.3 台词的陌生化
显而易见，陌生化能够理论能够形成自己的独特的视角，是由于其具有鲜明的时代特点（孙双，2007）。无论何时，一个好的作品，要想获得成功，必然需要有能吸引观众眼球的地方，《寻梦环游记》便是如此，该影片台词上极具特色。比如 ：“可以不需要原谅，但是不应该被遗忘”，“一个活着的人，带着逝去亲人的祝福才能活下去，而一个死去的魂魄，也依赖在世的人的记忆而存在”， “真正的死亡是世界上再没有一个人记得你”，这些语言不仅感人，而且也极具创新。或许，在科学技术发展的今天，在大多数人眼里，活着就活着，死了就死了，只是生与死之间的联系。而该影片却和“记忆”这个词联系在了一起。只有世界上没有一个人再记着你了，才是终点，你才会不复存在。给予死亡以新意，令观众不仅感动而且深思。
3 总结
人们往往对熟悉的东西习以为常，视而不见，只有距离才能激发人们的新鲜感。因此，电影在进行创作时候，如果能够运用“陌生化”技巧，使观众和电影保持一定的距离，增加欣赏的难度，延长审美时间，必然会使观众更加喜爱，激发其观看激情。《寻梦环游记》便是如此，正是由于其在情节、人物角色以及电影台词上都巧妙的运用了“陌生化”理论，延长观众的审美时间，激发观众的新的感情和好奇心，才能获得观众一致好评和喜爱。
参考文献：
[1]什克洛夫斯基.俄国形式主义文论选[M].方珊.译.北京：三联书店，1989.
[2]邓颖琪，. 电影《大话西游》的陌生化理论解读[J]. 南昌工程学院学报，2011，（5）.
[3]孙双. 艺术创造与“陌生化”[D]. 山东师范大学： 山东师范大学，2007
[4]车玉琴.“陌生化”理论与文学翻译[J].考试周刊，2008（19）：209-210.
【关键词】陌生化；电影；分析
1、引言
《寻梦环游记》在上映之前，并没有给观众太多期待，上映之后，俨然成为了一匹“黑马”，受到观众的一致好评。笔者认为，《寻梦环游记》在叙事结构、人物角色以及电影台词上都运用了“陌生化”的技巧，正是该技巧的运用，使其获得观众的喜爱与称赞。“陌生化”是俄国形式主义文学理论的一个核心概念，最早是由俄国形式主义理论大师什克夫斯基在其著作《作为手法的艺术》中提出，他指出：“艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感受，就是为了使人感受事物，.艺术的目的是要人感觉到事物而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长”（什克洛夫斯基，1989）。换句话说，在文艺创作中要对所描述的对象进行加工和创作，刻意采用新奇的艺术技巧，使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和长度，从而达到延长审美过程的目的（邓颖琪，2011）。
2、《寻梦环游记》中陌生化手法的运用
2.1 叙事情节的陌生化
这部动画片的在情节设计上出其不意，善于创新。首先，它是以墨西哥亡灵节为背景，从现实社会和亡灵的世界两个角度来叙述情节的发展。设想每年的亡灵节，亡灵们都会踩着万寿菊花瓣搭的桥来到人间，前提是人世间把他的照片供在桌子上，不然就无法通过两个世界的通道，。而在主人公来到亡灵世界后，可以见到他们家族已经去世的亲人，必须要亲人的花瓣的祝福才可以过去。其次，米格一直想实现他的音乐梦，仰慕崇拜歌神德拉克鲁兹，电影开头对歌神的描述也是花费了极大功夫，极度赞扬了歌神，然而，在米格参加音乐会，终于见到他仰慕的歌神后，观众可能觉得应该是这位歌神帮他一起实现了梦想，然而，影片却不同寻常，剧情迎来了个大反转，歌神并不是他想象的伟大，而是最坏的角色，不但剽窃他人作品，还杀害自己的伙伴，自己成为了一代歌神，反而，流浪歌手埃克托才是他的祖父，真正的歌神，设计极具创新，颠覆了人们以往的认识。
2.2 人物角色的“陌生化”
该影片巧妙的将亡灵世界的人物设计成穿着人类服装的骷髅，不但不可怕，反而很可爱。不得不說这既有动画设计技巧的高深，同时，也是归功于该影片的创新，突破常规，让观众眼前一亮。其次，对于剧中人物设定，都各有特色，不按照观众的常规思维进行。比如说，歌神德拉科鲁斯，影片开头给予超乎夸张的描述，在主人公眼里几乎是神一般的存在，在观众眼里，或许她是一个很正派很有天赋的音乐家。然而，影片却不按常理，在电影快结束的时候，让他原形毕露，露出丑恶的一面。在最后即将结束之际，影片却将其设置成一个两面三刀，丑恶虚伪的人。不但盗取了他人作品，还设计谋杀了真正的有才能的埃克托。同时，对于埃克托这个角色，根据最开始影片对他的描述，你或许觉得他是个无人记得的流浪汉，毫无作为，最后连家人都不会把他照片供在桌子上。但是，结局却超出观众想象，原来他才是米格一直找寻的曾曾曾祖父，也就是真正歌神，被德拉科鲁斯窃取作品并被杀害的那位，人物设定极具新意，吸引眼球。
2.3 台词的陌生化
显而易见，陌生化能够理论能够形成自己的独特的视角，是由于其具有鲜明的时代特点（孙双，2007）。无论何时，一个好的作品，要想获得成功，必然需要有能吸引观众眼球的地方，《寻梦环游记》便是如此，该影片台词上极具特色。比如 ：“可以不需要原谅，但是不应该被遗忘”，“一个活着的人，带着逝去亲人的祝福才能活下去，而一个死去的魂魄，也依赖在世的人的记忆而存在”， “真正的死亡是世界上再没有一个人记得你”，这些语言不仅感人，而且也极具创新。或许，在科学技术发展的今天，在大多数人眼里，活着就活着，死了就死了，只是生与死之间的联系。而该影片却和“记忆”这个词联系在了一起。只有世界上没有一个人再记着你了，才是终点，你才会不复存在。给予死亡以新意，令观众不仅感动而且深思。
3 总结
人们往往对熟悉的东西习以为常，视而不见，只有距离才能激发人们的新鲜感。因此，电影在进行创作时候，如果能够运用“陌生化”技巧，使观众和电影保持一定的距离，增加欣赏的难度，延长审美时间，必然会使观众更加喜爱，激发其观看激情。《寻梦环游记》便是如此，正是由于其在情节、人物角色以及电影台词上都巧妙的运用了“陌生化”理论，延长观众的审美时间，激发观众的新的感情和好奇心，才能获得观众一致好评和喜爱。
参考文献：
[1]什克洛夫斯基.俄国形式主义文论选[M].方珊.译.北京：三联书店，1989.
[2]邓颖琪，. 电影《大话西游》的陌生化理论解读[J]. 南昌工程学院学报，2011，（5）.
[3]孙双. 艺术创造与“陌生化”[D]. 山东师范大学： 山东师范大学，2007
[4]车玉琴.“陌生化”理论与文学翻译[J].考试周刊，2008（19）：209-210.