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一、引言
影视艺术是当代名副其实的主体艺术，这种艺术是声画的有机结合。不同于其它体裁的作品，它通过多种信息传
播媒体作用于人的感官进而产生某种效果，因而电影片名的翻译也不同于其它体裁的翻译，但也属于跨文化交际的活动。它是一项重要而富于创造性的工作。佳译能够为影片锦上添花，对丰富国内观众业余文化生活、促进国际间文化艺术交流有不可忽视的作用。
译名问题多年来一直受到译界的关注。众多学者对书名、篇名和产品、商品名称等的翻译都有专述。但是电影片名的翻译只是偶有论及且较为零散。从体裁类型看，英文电影片名翻译属于翻译学专项研究一类（金隄，1998：12）。英文电影片名的翻译，虽然国内的学者涉及不是很多，但已渐渐引起重视。何跃敏（1997：41—43）指出了西片译名中“给人带来的混乱与遗憾”，分析了造成这种情况的原因，并提出了相应的解决对策。他认为，好的译名“既要有艺术性，又要有使用性”。而贺莺（2001：56—60）则根据功能对等理论，结合中英电影片名的特点，提出了指导电影片名翻译的四大价值标准，概括了片名翻译的主要方法。肖陆锦（2001）对片名的汉译技法则作了分析。谭宝全先生（1997：119—120）强调要译出“韵味”。包惠南（2001：92）指出，影视片名的翻译“既要符合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片名的内容，又要体现原名的语言特色，力求达到艺术的再创造”，要将求“大众化、通俗化、口语化和艺术性”，“要能起到很好的导视和促销作用”。
本文在这些理论的综合指导下，广泛收集了近一个世纪的英文原版的电影片名译名，并加以分析、归类，就英文电影片名翻译的原则、技巧和方法等作了进一步探讨。
二、电影片名分类
片名的确定、选择并非无目的、无原则，它是片商和观众之间相互沟通的第一个直接的窗口。瘪脚的译名通常是见词猜义或死译硬译的结果，常与影片内容风马牛而不相及。如：The Dukes of Hazzard（《正义先锋》），While You Are Sleeping（《二见钟情》）曾分别被译为“哈子德公爵”和“当你入眠时”，与影片内容相差千万里，令人费解。
译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及其命名特点，这是优秀译名的必经之路。片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源（贺莺：2001：56）。以此为标准，电影片主要分为三大类，即记录片、科教片、故事片。前两者以信息传递、科学普及为主要目的，因而风格较为平实，选词正式。如：One Survivor Remembers（《幸存者回忆》）， Anne Frank Remembered（《安妮·弗兰克记得》），American Movie：The Making of Northwestern（《导演狂想曲》），Amandla！A Revolution In Four Part Harmony（《阿曼德拉：四党联合之解放》），Paris Is Burning（《巴黎在燃烧》）， Ghosts of Rwanda（《卢旺达的鬼魂》）等。
故事片片名语言则较为生动形象，通常带有较强的感情色彩，引人入胜。鉴于故事片种类繁多，特色各异，作者根据其功能进一步划分为四类。
第一类，惊险类。包括动作片、灾难片、恐怖片、西部片、强盗片、间谍片、犯罪片等。片名主要用以凸显惊心动魄的气氛。如：The Silence of the Lambs（《沉默的羔羊》）， Hackers（《黑客》），Titanic（《泰坦尼克》），Pearl Harbor（《珍珠港》），The Living Daylights（《黎明生机》）等。
第二类，幻想类。以科学幻想片为主，此类片名主要以揭示影片新奇的内容，吸引观众为目的。如： Jurassic Park（《侏罗纪公园》），Star Wars（《星球大战》），Back to Future（《回到未来》），Deep Impact（《彗星撞地球》）。
第三类，悲喜剧类。标题本身含有强烈的戏剧气息。如：The Nutty Professor（《肥佬教授》），Beverly Hills Cop（《轰天雷》），Doctor Dolittle（《杜立德医生》），Growing Pains（《成长的烦恼》），Friends（《六人行》）等。
第四类，抒情类。包括爱情片、家庭伦理片、剧情片、音乐片、战争片（主要指对战争进行反思的影片，以暴力刺激感官为目的的战争片归入第一类。这类片名颇具散文风格，语言平实而且抒情意味浓厚。如：Golden Pond（《金色池塘》），Watch on the Rhine（《守卫莱茵河》），Ghost （人鬼情未了），American Beauty（美国丽人），Kramer Vs Kramer（《克莱默夫妇》），Forrest Gump（《阿甘正传》）等。
以上只为方便讨论片名翻译才加以划分，因为很难将哪一部影片归为哪一类。事实上，绝大部分都属于综合类，如属爱情片，也属喜剧片的，同时也可能是动作片。如Windspeaks（《风语者》），Men In Black II（《黑衣人》）属于科幻喜剧片。
三、英文电影片名翻译原则
虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体裁的翻译并非截然分开，而是有共同点。从其翻译过程、结果来看，它应该体现为以下四个原则。
1.经济效益原则
就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式丰富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，而且必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆（1999：49）指出，“既然源语所含的内容值得翻译（即有社会效益），那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于源语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺”（1999：48）。影片的经济效益常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读性原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参差不齐，他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求，“源语的可读性甚佳时，能将源语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语……”（1999：49）。如Sound of Music在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为“音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。
2.译名应具有信息原则
这是最基本的原则。由以上的分类可看出，片名包含丰富的信息内容。作为片名，虽然客观上要求简练、整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容，使人一看便可猜出它属于哪类电影。如：Pulp Fiction（《黑色追缉令》），Meet the Parents（《拜见岳父大人》），A Rather English Marriage（《鳏夫二重奏》）。再如，The Third Man曾被译为“第三者”，给人的第一印象是爱情旋涡里的三角恋，而本片的第三者其实是指目睹一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极大。
3.体现文化特色的原则
具有文化特色的翻译被认为是最难翻译的内容之一。关于“具有特定文化内涵（culture—specific）”，翻译理论家Baker（2000：21）说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会风俗、甚至某种事物有关”。由此可见文化翻译之难。影片是生活中或实或虚的反映，体现电影内容的片名自然而然也包含了很多文化因素，给翻译造成困难。体现文化内涵的方式多种多样，如文化词、习语等。如First Blood是个习语，意为“首战告捷”，但一直被译为《第一滴血》。2001：A Space Odyssey中，Odyssey含有文化背景，意为一段艰险的历程，若直接音译为“奥德赛”，必令非英语学习者困惑。All About Eve中Eve为神话故事中的夏娃，同样，若直译为夏娃，就令人费解。
4.具有艺术审美价值
它包含两方面意思，即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦纳（cf.金隄，1998：4）认为，翻译是“一门不折不扣的艺术”。电影片名的翻译也是如此，因为它是译者以被译电影为依据而进行的一种创造性活动。另外，随着生活水平的提高，人们的审美水平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起共鸣。好的译名传递着“美”的信息，常引起观众遐想，有先睹为快的强烈欲望。Gone With the Wind，It Happened One Night，the Secret Agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间谍末日”，可谓其中的代表。从译文可看出，译名言简意赅，字里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，这是汉语文化的一大特点。要达到以上标准，译者必须有很高的汉语文字造诣。
以上四种原则是电影片名翻译中应遵循的基本原则。但这并不是说，翻译每部电影的片名时，都得将它们一一对
号入座。事实上，这几乎不可能。
四、英文电影片名翻译的方法及技巧
每部的影片都有自己的特定名称，片名不但是个称谓的符号，而且包含着如下含义：文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为在一定的文化环境中，相应的层次之中，自觉或不自觉地体现了一定的文化内容；统领意义，片名起得新巧，固然有着给观众联想的余地，起着审美作用。但最实际的，还应看片名是否承担了统领、指向影片本体的职能，换句话说，就是看片名是否和影片内容相关，或者一致。
电影片名的翻译同样也是一项再创造的工作，译得好就可更好地吸引观众去欣赏。如今，片名的翻译可谓百花齐放，有英文直译的、意译的、香港版的、内地版的，但不管怎样翻译，还是应该切实保留原作的信息价值、文化价值，适当强调其商业价值，达到功能对等。具体而言，就是既要忠实于原片内容，又要符合目的语的文化特征、审美情趣，从而使文字优美、言简意赅，具有强烈的吸引力和感染力，同时还要与我国的具体情况相结合。比如：一部名叫《梦断花都》的电影恐怕资深影迷也没听说过，而说出《红磨坊》则连很少看电影的人也会表示久仰大名。但《梦断花都》其实就是《红磨坊》，为何舍弃一个耳熟能详的名片而去另辟蹊径呢？影迷可能不理解，但有关部门自有顾虑，认为“红磨坊”这个译名是个“声色场所”，用它做片名不妥，要求把它译成另外一个名字“梦断花都”。片名言简意赅，但信息量大，总摄全片内容。它们多以名词、短语、简单句出现，其中以短语居多。这就要求译者有很高的汉译技巧，因为它们的上下文体现于影片情节中。常见的英文电影片名翻译方法一般有以下几种。
1.直译。
就是在译文语言条件许可时，在译文中既保持原文的内容，又保持原文的形式。换句话说，在片名翻译过程中，根据源语、目的语特点，最大限度地保留原片名的内容和形式。如：City of Angeles译为《天使之城》，Schindler’s List译为《辛德勒的名单》，Gladiator译为《角斗士》，The Jurassic Park译为《侏罗纪公园》，The Godfather译为《教父》。除了以上影片名为直译外，还有很多电影片名的直译佳作，如：Snake Eyes（《蛇眼》），Brave Heart（《勇敢的心》），Silence of the Limbs（《沉默的羔羊》），Space Cowboy（《太空牛仔》），Rain Man（《雨人》），Love at First Sight（《一见钟情》），Dances with Wolves（《与狼共舞》）， True Lies（《真实的谎言》），Kiss the Girl（《亲吻女孩》）。
2.意译。
每一民族语言都有它自己的词汇、语法结构和表达方法，当原文的思想内容与译文的表达形式有矛盾时，就不宜采用直译法，而应采用意译。有些电影片名如果片面强调保留片名的形式，就会损害其内容的表达。在翻译时，为了使观众能真正领会原片名的内容，就需要采取意译的方法。在具体操作中，可运用加词、减词、转类、扩展等方法进行翻译。如：Joan of Arc译为《圣女贞德》（加词法），The Dynasty译为《豪门恩怨》（加词法），Fop Gun译为《壮志凌云》（加词法），All the Pretty Horses译为《骏马》（减词法），She is So Lovely译为《可人儿》（减词法），In the Heat of the Night译为《炎夜》（减词法），Tomorrow Never dies译为《明日帝国》（转类法），The Fugitive译为《亡命天涯》（转类法），It Happened one Night译为《一夜风流》（扩展法），Entrapment译为《偷天陷阱》（扩展法）。
3.直译、意译均可。
如：French Kiss直译为《法国之吻》，意译为《情定巴黎》；Stage Door直译为《后台门》，意译为《绝处逢生》或《勇破火箭岭》； The Green Mile译为《绿色英里》及《一片绿地》；The Hurricane可译为《狂风》和《罪恶风云》；Gone with the Wind直译为《飘》，意译为《乱世佳人》。
4.音译。
是指根据原片名的读音翻译成另一种语言的方法。如：Titanic译为《泰坦尼克号》；Casablanca译为《卡萨布兰卡》；Tom Jones译为《汤姆·琼斯》；Ben—Hur译为《宾赫传》；Jane Eyes译为《简·爱》。
5.另译。
有时电影片名用直译、意译都难以充分地体现原片内容，翻译后不是不伦不类，就是平淡无奇，这时我们就可采用另一种翻译——另译。另译就是指脱离原片名的形式和内容，根据原片内容另起译名。在这方面有不少的上佳之作，如：Rebecca译为《蝴蝶梦》；Ghost译为《人鬼情未了》；Outbreak译为《恐怖地带》；Of Mice and Men
译为《芸芸众生》；Volcano译为《地火危城》；Patch Adams译为《妙失真情》。
六、结语
翻译是从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。不可否认，当前片名在这意义转换的过程中，存在良莠不分的现象，但因各个译者自身水平、经验、审美观点不同，译名质量自有高低之分。但是为了充分发挥译者的创造性，可允许多种译名同时存在。第一，就翻译的共时角度而言，这种解读同样作品由不同理解产生的诠释或许都有其全理性，都有积极的一面，符合水平不同读者的需要。第二，随着历史的发展，过去和现在人们解读同一部电影时的审美标准也发生了变化。若非某片名已被广泛接受，将一些片名再译以符合当代人的审美情趣，也是可接受的。当然经典的译名已深入人心，若非确定有把握，改译、另译似已无必要。但译名多了，为避免造成混乱，应在括号内加以注明。
总之，不论什么样的译名，都必须尽量达到以下的要求，即切合原影片的内容，反映原影片的主题，突出原影片的风格；言简意赅，便于记忆；符合汉语的语言规范，并且适合我国观众的欣赏习惯。这就要求译者有较强的电影审美鉴赏的能力、良好的文学功底和正确的翻译心态。电影片名要译好决非易事，需要译者仔细揣摩，字斟句酌。译者应有“一名只译，旬月踌躇”的钻研精神，这样才能生产出好的译品。一个好的译名犹如给影片这条“龙”点“睛”（龙千红，2001），它赋予影片以活力与神韵；一个好的译名就像一件艺术精品，使观众得到艺术的熏陶，美的享受和高尚情操的陶冶；一个好的译名又像一块磁铁，能吸引观众去观看欣赏影片，起到很好的导视和促销作用。
参考文献：
［1］包惠南.文化语境与语言翻译［M］.北京：中国对外翻译出版公司，2001.
［2］贺莺.电影片名的翻译理论和方法［J］.外语教学，2001.1.
［3］何跃敏.当前西片译名中的问题与对策［J］.中国翻译，1997，（4）.
［4］金隄.等效翻译探索（增订版）［M］.北京：中国对外翻译出版公司，1998.
［5］刘宓庆.当代翻译理论［M］.北京：中国对外翻译出版公司，1999.
［6］龙千红.英语电影片名佳译赏析［J］.西安外国语学院学报，2003，（3）.
［7］龙千红.一名之译费踌躇——从《速度》与《生死时速》谈英语电影片名的汉译［J］.译苑（创刊号）.西安：陕西旅游出版社，2001.
［8］毛发生.两岸三地外语影片片名的翻译比较［J］.西安外国语学院学报，2002，（4）.
［9］毛显辉.电影片名及相关术语的翻译IJ］中国科技翻译，2001，（3）.
［10］谭宝全.现代汉语翻译诀窍［M］.上海：上海交通大学出版社，1997.
［11］肖陆锦.英语影片名汉译技法探讨［J］.江汉石油学院学报（社科版），2001，（3）.
［12］徐孝邦.英文电影片名翻译探索［J］.上海师范大学学报哲社版，2002，（6）.
影视艺术是当代名副其实的主体艺术，这种艺术是声画的有机结合。不同于其它体裁的作品，它通过多种信息传
播媒体作用于人的感官进而产生某种效果，因而电影片名的翻译也不同于其它体裁的翻译，但也属于跨文化交际的活动。它是一项重要而富于创造性的工作。佳译能够为影片锦上添花，对丰富国内观众业余文化生活、促进国际间文化艺术交流有不可忽视的作用。
译名问题多年来一直受到译界的关注。众多学者对书名、篇名和产品、商品名称等的翻译都有专述。但是电影片名的翻译只是偶有论及且较为零散。从体裁类型看，英文电影片名翻译属于翻译学专项研究一类（金隄，1998：12）。英文电影片名的翻译，虽然国内的学者涉及不是很多，但已渐渐引起重视。何跃敏（1997：41—43）指出了西片译名中“给人带来的混乱与遗憾”，分析了造成这种情况的原因，并提出了相应的解决对策。他认为，好的译名“既要有艺术性，又要有使用性”。而贺莺（2001：56—60）则根据功能对等理论，结合中英电影片名的特点，提出了指导电影片名翻译的四大价值标准，概括了片名翻译的主要方法。肖陆锦（2001）对片名的汉译技法则作了分析。谭宝全先生（1997：119—120）强调要译出“韵味”。包惠南（2001：92）指出，影视片名的翻译“既要符合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片名的内容，又要体现原名的语言特色，力求达到艺术的再创造”，要将求“大众化、通俗化、口语化和艺术性”，“要能起到很好的导视和促销作用”。
本文在这些理论的综合指导下，广泛收集了近一个世纪的英文原版的电影片名译名，并加以分析、归类，就英文电影片名翻译的原则、技巧和方法等作了进一步探讨。
二、电影片名分类
片名的确定、选择并非无目的、无原则，它是片商和观众之间相互沟通的第一个直接的窗口。瘪脚的译名通常是见词猜义或死译硬译的结果，常与影片内容风马牛而不相及。如：The Dukes of Hazzard（《正义先锋》），While You Are Sleeping（《二见钟情》）曾分别被译为“哈子德公爵”和“当你入眠时”，与影片内容相差千万里，令人费解。
译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及其命名特点，这是优秀译名的必经之路。片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源（贺莺：2001：56）。以此为标准，电影片主要分为三大类，即记录片、科教片、故事片。前两者以信息传递、科学普及为主要目的，因而风格较为平实，选词正式。如：One Survivor Remembers（《幸存者回忆》）， Anne Frank Remembered（《安妮·弗兰克记得》），American Movie：The Making of Northwestern（《导演狂想曲》），Amandla！A Revolution In Four Part Harmony（《阿曼德拉：四党联合之解放》），Paris Is Burning（《巴黎在燃烧》）， Ghosts of Rwanda（《卢旺达的鬼魂》）等。
故事片片名语言则较为生动形象，通常带有较强的感情色彩，引人入胜。鉴于故事片种类繁多，特色各异，作者根据其功能进一步划分为四类。
第一类，惊险类。包括动作片、灾难片、恐怖片、西部片、强盗片、间谍片、犯罪片等。片名主要用以凸显惊心动魄的气氛。如：The Silence of the Lambs（《沉默的羔羊》）， Hackers（《黑客》），Titanic（《泰坦尼克》），Pearl Harbor（《珍珠港》），The Living Daylights（《黎明生机》）等。
第二类，幻想类。以科学幻想片为主，此类片名主要以揭示影片新奇的内容，吸引观众为目的。如： Jurassic Park（《侏罗纪公园》），Star Wars（《星球大战》），Back to Future（《回到未来》），Deep Impact（《彗星撞地球》）。
第三类，悲喜剧类。标题本身含有强烈的戏剧气息。如：The Nutty Professor（《肥佬教授》），Beverly Hills Cop（《轰天雷》），Doctor Dolittle（《杜立德医生》），Growing Pains（《成长的烦恼》），Friends（《六人行》）等。
第四类，抒情类。包括爱情片、家庭伦理片、剧情片、音乐片、战争片（主要指对战争进行反思的影片，以暴力刺激感官为目的的战争片归入第一类。这类片名颇具散文风格，语言平实而且抒情意味浓厚。如：Golden Pond（《金色池塘》），Watch on the Rhine（《守卫莱茵河》），Ghost （人鬼情未了），American Beauty（美国丽人），Kramer Vs Kramer（《克莱默夫妇》），Forrest Gump（《阿甘正传》）等。
以上只为方便讨论片名翻译才加以划分，因为很难将哪一部影片归为哪一类。事实上，绝大部分都属于综合类，如属爱情片，也属喜剧片的，同时也可能是动作片。如Windspeaks（《风语者》），Men In Black II（《黑衣人》）属于科幻喜剧片。
三、英文电影片名翻译原则
虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体裁的翻译并非截然分开，而是有共同点。从其翻译过程、结果来看，它应该体现为以下四个原则。
1.经济效益原则
就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式丰富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，而且必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆（1999：49）指出，“既然源语所含的内容值得翻译（即有社会效益），那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于源语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺”（1999：48）。影片的经济效益常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读性原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参差不齐，他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求，“源语的可读性甚佳时，能将源语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语……”（1999：49）。如Sound of Music在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为“音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。
2.译名应具有信息原则
这是最基本的原则。由以上的分类可看出，片名包含丰富的信息内容。作为片名，虽然客观上要求简练、整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容，使人一看便可猜出它属于哪类电影。如：Pulp Fiction（《黑色追缉令》），Meet the Parents（《拜见岳父大人》），A Rather English Marriage（《鳏夫二重奏》）。再如，The Third Man曾被译为“第三者”，给人的第一印象是爱情旋涡里的三角恋，而本片的第三者其实是指目睹一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极大。
3.体现文化特色的原则
具有文化特色的翻译被认为是最难翻译的内容之一。关于“具有特定文化内涵（culture—specific）”，翻译理论家Baker（2000：21）说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会风俗、甚至某种事物有关”。由此可见文化翻译之难。影片是生活中或实或虚的反映，体现电影内容的片名自然而然也包含了很多文化因素，给翻译造成困难。体现文化内涵的方式多种多样，如文化词、习语等。如First Blood是个习语，意为“首战告捷”，但一直被译为《第一滴血》。2001：A Space Odyssey中，Odyssey含有文化背景，意为一段艰险的历程，若直接音译为“奥德赛”，必令非英语学习者困惑。All About Eve中Eve为神话故事中的夏娃，同样，若直译为夏娃，就令人费解。
4.具有艺术审美价值
它包含两方面意思，即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦纳（cf.金隄，1998：4）认为，翻译是“一门不折不扣的艺术”。电影片名的翻译也是如此，因为它是译者以被译电影为依据而进行的一种创造性活动。另外，随着生活水平的提高，人们的审美水平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起共鸣。好的译名传递着“美”的信息，常引起观众遐想，有先睹为快的强烈欲望。Gone With the Wind，It Happened One Night，the Secret Agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间谍末日”，可谓其中的代表。从译文可看出，译名言简意赅，字里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，这是汉语文化的一大特点。要达到以上标准，译者必须有很高的汉语文字造诣。
以上四种原则是电影片名翻译中应遵循的基本原则。但这并不是说，翻译每部电影的片名时，都得将它们一一对
号入座。事实上，这几乎不可能。
四、英文电影片名翻译的方法及技巧
每部的影片都有自己的特定名称，片名不但是个称谓的符号，而且包含着如下含义：文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为在一定的文化环境中，相应的层次之中，自觉或不自觉地体现了一定的文化内容；统领意义，片名起得新巧，固然有着给观众联想的余地，起着审美作用。但最实际的，还应看片名是否承担了统领、指向影片本体的职能，换句话说，就是看片名是否和影片内容相关，或者一致。
电影片名的翻译同样也是一项再创造的工作，译得好就可更好地吸引观众去欣赏。如今，片名的翻译可谓百花齐放，有英文直译的、意译的、香港版的、内地版的，但不管怎样翻译，还是应该切实保留原作的信息价值、文化价值，适当强调其商业价值，达到功能对等。具体而言，就是既要忠实于原片内容，又要符合目的语的文化特征、审美情趣，从而使文字优美、言简意赅，具有强烈的吸引力和感染力，同时还要与我国的具体情况相结合。比如：一部名叫《梦断花都》的电影恐怕资深影迷也没听说过，而说出《红磨坊》则连很少看电影的人也会表示久仰大名。但《梦断花都》其实就是《红磨坊》，为何舍弃一个耳熟能详的名片而去另辟蹊径呢？影迷可能不理解，但有关部门自有顾虑，认为“红磨坊”这个译名是个“声色场所”，用它做片名不妥，要求把它译成另外一个名字“梦断花都”。片名言简意赅，但信息量大，总摄全片内容。它们多以名词、短语、简单句出现，其中以短语居多。这就要求译者有很高的汉译技巧，因为它们的上下文体现于影片情节中。常见的英文电影片名翻译方法一般有以下几种。
1.直译。
就是在译文语言条件许可时，在译文中既保持原文的内容，又保持原文的形式。换句话说，在片名翻译过程中，根据源语、目的语特点，最大限度地保留原片名的内容和形式。如：City of Angeles译为《天使之城》，Schindler’s List译为《辛德勒的名单》，Gladiator译为《角斗士》，The Jurassic Park译为《侏罗纪公园》，The Godfather译为《教父》。除了以上影片名为直译外，还有很多电影片名的直译佳作，如：Snake Eyes（《蛇眼》），Brave Heart（《勇敢的心》），Silence of the Limbs（《沉默的羔羊》），Space Cowboy（《太空牛仔》），Rain Man（《雨人》），Love at First Sight（《一见钟情》），Dances with Wolves（《与狼共舞》）， True Lies（《真实的谎言》），Kiss the Girl（《亲吻女孩》）。
2.意译。
每一民族语言都有它自己的词汇、语法结构和表达方法，当原文的思想内容与译文的表达形式有矛盾时，就不宜采用直译法，而应采用意译。有些电影片名如果片面强调保留片名的形式，就会损害其内容的表达。在翻译时，为了使观众能真正领会原片名的内容，就需要采取意译的方法。在具体操作中，可运用加词、减词、转类、扩展等方法进行翻译。如：Joan of Arc译为《圣女贞德》（加词法），The Dynasty译为《豪门恩怨》（加词法），Fop Gun译为《壮志凌云》（加词法），All the Pretty Horses译为《骏马》（减词法），She is So Lovely译为《可人儿》（减词法），In the Heat of the Night译为《炎夜》（减词法），Tomorrow Never dies译为《明日帝国》（转类法），The Fugitive译为《亡命天涯》（转类法），It Happened one Night译为《一夜风流》（扩展法），Entrapment译为《偷天陷阱》（扩展法）。
3.直译、意译均可。
如：French Kiss直译为《法国之吻》，意译为《情定巴黎》；Stage Door直译为《后台门》，意译为《绝处逢生》或《勇破火箭岭》； The Green Mile译为《绿色英里》及《一片绿地》；The Hurricane可译为《狂风》和《罪恶风云》；Gone with the Wind直译为《飘》，意译为《乱世佳人》。
4.音译。
是指根据原片名的读音翻译成另一种语言的方法。如：Titanic译为《泰坦尼克号》；Casablanca译为《卡萨布兰卡》；Tom Jones译为《汤姆·琼斯》；Ben—Hur译为《宾赫传》；Jane Eyes译为《简·爱》。
5.另译。
有时电影片名用直译、意译都难以充分地体现原片内容，翻译后不是不伦不类，就是平淡无奇，这时我们就可采用另一种翻译——另译。另译就是指脱离原片名的形式和内容，根据原片内容另起译名。在这方面有不少的上佳之作，如：Rebecca译为《蝴蝶梦》；Ghost译为《人鬼情未了》；Outbreak译为《恐怖地带》；Of Mice and Men
译为《芸芸众生》；Volcano译为《地火危城》；Patch Adams译为《妙失真情》。
六、结语
翻译是从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。不可否认，当前片名在这意义转换的过程中，存在良莠不分的现象，但因各个译者自身水平、经验、审美观点不同，译名质量自有高低之分。但是为了充分发挥译者的创造性，可允许多种译名同时存在。第一，就翻译的共时角度而言，这种解读同样作品由不同理解产生的诠释或许都有其全理性，都有积极的一面，符合水平不同读者的需要。第二，随着历史的发展，过去和现在人们解读同一部电影时的审美标准也发生了变化。若非某片名已被广泛接受，将一些片名再译以符合当代人的审美情趣，也是可接受的。当然经典的译名已深入人心，若非确定有把握，改译、另译似已无必要。但译名多了，为避免造成混乱，应在括号内加以注明。
总之，不论什么样的译名，都必须尽量达到以下的要求，即切合原影片的内容，反映原影片的主题，突出原影片的风格；言简意赅，便于记忆；符合汉语的语言规范，并且适合我国观众的欣赏习惯。这就要求译者有较强的电影审美鉴赏的能力、良好的文学功底和正确的翻译心态。电影片名要译好决非易事，需要译者仔细揣摩，字斟句酌。译者应有“一名只译，旬月踌躇”的钻研精神，这样才能生产出好的译品。一个好的译名犹如给影片这条“龙”点“睛”（龙千红，2001），它赋予影片以活力与神韵；一个好的译名就像一件艺术精品，使观众得到艺术的熏陶，美的享受和高尚情操的陶冶；一个好的译名又像一块磁铁，能吸引观众去观看欣赏影片，起到很好的导视和促销作用。
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