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梅葆玥女士，是梅兰芳先生的女儿，排行第七，1930年9月28日生于北京无量大人胡同。
葆玥自幼天资聪慧，打小做着明星梦，父亲一有戏，她总是闹着要一同去剧场玩。她崇拜自己的师姐、父亲的学生言慧珠。
1943年，李桂芬（梅夫人的师妹）发现葆玥性格豪爽，大嗓尤为高圆洪亮，韵味十足，是棵老生的好苗子，于是教葆玥学起了老生。
1946年，葆玥，葆玖在上海皇后大戏院初登舞台，演出《四郎探母》。言慧珠、姜妙香等为提携新人而参演，首演获得空前成功。新中国成立前夕，葆玥考上了上海震旦女子文理学院教育系，一边加强古典文学和古汉语的学习，一边学习京剧。这期间她又拜陈秀华为师，学习许多余派剧目。
1953年夏，葆玥以优异的成绩毕业，被分配到中国戏曲学校（即现在的中国戏曲学院）任国文教员。在完成教学任务之余，她旁听了许多著名京剧表演艺术家的课程。在这期间，她又拜了王少楼为师。在一次新年联欢会上，葆玥以文化教员的身份演出了一折《文昭关》，曲惊四座，中国京剧院副院长马少波先生当即希望葆玥能到中国京剧院做专业演员。1954年，葆玥被调往中国京剧院，开始了长达45年的演员生涯。
1955年，葆玥随优秀青年演员组成的青年团访问北欧，欧阳予倩先生专为葆玥与江新蓉导演排练了新编历史剧《人面桃花》，她在剧中饰小崔护。在瑞典演出期间。梅兰芳先生的老朋友、瑞典国王古斯塔夫六世会见了她，重温了当年与梅君的友谊。
1956年，毛主席、周总理派梅兰芳先生以文化大使的身份率中国京剧团访日，葆玥、葆玖也一起随行。所到之处，受到了日本各界的热烈欢迎。
1958年，葆玥调到梅剧团与葆玖一道在父亲身边工作，从此随父亲和梅剧团在全国各地巡回演出。
1959年，建国十周年大庆之际，梅先生创作出生前最后一出剧目《穆桂英挂帅》，葆玖、葆玥在戏中饰穆柱英的儿女金花和文广，父女三人同唱一台戏，给后人留下一段佳话。
之后，谦虚好学的葆玥又拜马连良为师深造表演和身段，拜杨宝忠为师学习杨派的唱念艺术。
1961年，梅兰芳先生因心脏病突发逝世后，葆玥、葆玖姐弟俩挑起了梅剧团的重提，开始了他们之间的长期合作。
1964年戏改后，男不许演旦、女不许演生，姐弟俩被打入冷宫。
面对改行，葆玥非常认真地从头学起，学演现代戏中的老旦角色。尽管常让她担任B组演员，尽管常让她到工厂农村演出，但她都认真准备、认真地演。在农村，她和大家一起背着行李，走几十里的山路，农民观众看到这位艺术大师的女儿如此质朴没有架子都敬佩不已。
“文革”结束，葆玥劫后余生，传统戏开禁，葆玥仅用一个多月的时间即开始复排她拿手的《辕门斩子》等传统剧目。那时她在北京吉祥戏院演完《四郎探母》，骑着自行车，顶着八级西北风回家，一边沿着长安街骑行，一路又唱了一遍《四郎探母》，也不觉得累。她常说这是她艺术生命中的第二个春天。几年中组弟俩的舞台演出十分繁忙，在一次各民主党派的联欢会上，农工民主党的领导邀请她加入该党，为了一生她钟爱的祖国并怀着为祖国统一大业做些工作的迫切愿望，她欣然接受，加入了农工民主党。在党内她历任文教工作委员会副主任、中央委员联络工作委员会副主任，任职期间她遵守农工党各项政策，积极参政议政。
1983年，由葆玖、葆玥率领的梅剧团访日。这是“文革”后的首次，是葆玥、荷玖第二次、梅剧团第四次访日受到日本观众空前的欢迎。
1983年，她与张君秋先生之女张学敏排演了老舍先生创作的《新王宝钏》及创作的《三关排宴》。演出达数十场。
在京剧界，女老生往往只擅长于唱文戏。要强的葆玥，在近50岁时决心尝试排演武老生戏——《战太平》。于是她天天扎着大靠练甩发、练身段、练下场。膝关节受伤了，但丝豪没有削弱她坚定的信念。《战太平》在北京成功的演出后，又在东北各地演出多场，直到北医三院的医生向她发出了再演下去伤腿有可能致残的警告才作罢。尽管此后严重的伤痛一直伴随着她，但她一直为自己近50岁时的这一挑战自我、超越自我、勇攀新的艺术高峰的举动而自豪。
1993年，她与国内众多一流京剧艺术家组成阵容庞大的京剧团赴台湾演出，其间拜会了陈立夫、蒋伟国、张学良、辜振甫等各界人士，为促进两岸交流与了解做了很多工作。此后，辜振甫先生访问大陆期间特邀葆玖、葆玥全程陪同看戏、参观。
1997年香港回归，她应邀参加阵容庞大的内地京剧团赴港贺演。1998年南主大水灾，葆玥积极参加募捐义演，同时她为灾区人民捐款一万元以示爱心。同年姐弟俩同去意大利及美国考察讲学。
1998年10月她为治疗日趋严重的膝伤而动手术时发现患有乳腺癌，在三周内手术两次。尽管如此，她并没有把病痛放在心上。为了尽快恢复手术后膝关节的功能，她天天围着西单步行数公里，在地铁楼梯上上下下很多回。她希望很快就能穿上厚底靴走上她喜爱的舞台。不久，她觉得背部疼痛，但并不太在意，只是服用一些止痛疼，一直坚持参加庆祝中日邦交50周年赴日演出节目的排练。1999年7月28日晚，她参加赴日节目审查演出后，直接由剧场被送至北京友谊医院，经检查为癌症复发，此时距她第一次乳腺癌手术仅7个月。
此次住院她并未了解自己真正的病情。她积极配合治疗。因为她相信自己现在住院是为了很快站立起来再上舞台，她天天看着日历，期盼着这一天的到来。但她的身体每况愈下，在她的强烈要求下，今年5月4日，家人无奈告诉了她真实的病情。
得知真实病情后，她一再问身边的人：我是直接从舞台来到医院的，算不算站完了最后一斑岗！葆玥一辈子热爱京剧艺术，她为人正直、性格直爽、做事踏实、人缘好，乐意助人，不图回报。虽出身梨园世家，但没有陋习。参加各种演出从不计名利，只要能为观众演出、不离开舞台就视为自己最大的快乐。
为建北京及泰州的梅兰芳纪念馆，她与梅氏兄弟捐出了大批的文物。
葆玥接受过正规的高等教育，有着很深厚的文学素养。对于自己演出的剧目，她都要认真地加以整理，使之通顺合理。葆玥的演唱，规范讲究，嗓音苍劲醇厚，中气充沛，扮相俊美儒雅，表演细腻严谨。她的演唱风格，初以高亢洪亮为主，后习余派、杨派，追求韵味的醇厚。至后期，又主要研习孟小冬之唱法，颇有心得。她与其弟葆玖合演的《红鬓烈马》、《四郎探母》更是将梅派青衣与余派老生的神韵发挥得淋漓尽致。由她主演的《捉、放》、《文昭关》、《战太平》、《辕门斩子》等已成为剧团经演不衰的保留节目。
葆玥退休后中国妇女发展基金会聘请她担任理事，北京文史馆聘请她为文史馆馆员。
在她住院期间，江泽民、李瑞环、丁关根、刘鹏等同志和中宣部、统战部、文化部、农工民主党中央都派专人前来慰问，并提供了必要的医疗条件，各界亲朋好友，亦都前来看望。
葆玥走了，她希望在身后，将她从舞台上走下来的那张照片挂在那里，那张照片，她最喜欢。
葆玥自幼天资聪慧，打小做着明星梦，父亲一有戏，她总是闹着要一同去剧场玩。她崇拜自己的师姐、父亲的学生言慧珠。
1943年，李桂芬（梅夫人的师妹）发现葆玥性格豪爽，大嗓尤为高圆洪亮，韵味十足，是棵老生的好苗子，于是教葆玥学起了老生。
1946年，葆玥，葆玖在上海皇后大戏院初登舞台，演出《四郎探母》。言慧珠、姜妙香等为提携新人而参演，首演获得空前成功。新中国成立前夕，葆玥考上了上海震旦女子文理学院教育系，一边加强古典文学和古汉语的学习，一边学习京剧。这期间她又拜陈秀华为师，学习许多余派剧目。
1953年夏，葆玥以优异的成绩毕业，被分配到中国戏曲学校（即现在的中国戏曲学院）任国文教员。在完成教学任务之余，她旁听了许多著名京剧表演艺术家的课程。在这期间，她又拜了王少楼为师。在一次新年联欢会上，葆玥以文化教员的身份演出了一折《文昭关》，曲惊四座，中国京剧院副院长马少波先生当即希望葆玥能到中国京剧院做专业演员。1954年，葆玥被调往中国京剧院，开始了长达45年的演员生涯。
1955年，葆玥随优秀青年演员组成的青年团访问北欧，欧阳予倩先生专为葆玥与江新蓉导演排练了新编历史剧《人面桃花》，她在剧中饰小崔护。在瑞典演出期间。梅兰芳先生的老朋友、瑞典国王古斯塔夫六世会见了她，重温了当年与梅君的友谊。
1956年，毛主席、周总理派梅兰芳先生以文化大使的身份率中国京剧团访日，葆玥、葆玖也一起随行。所到之处，受到了日本各界的热烈欢迎。
1958年，葆玥调到梅剧团与葆玖一道在父亲身边工作，从此随父亲和梅剧团在全国各地巡回演出。
1959年，建国十周年大庆之际，梅先生创作出生前最后一出剧目《穆桂英挂帅》，葆玖、葆玥在戏中饰穆柱英的儿女金花和文广，父女三人同唱一台戏，给后人留下一段佳话。
之后，谦虚好学的葆玥又拜马连良为师深造表演和身段，拜杨宝忠为师学习杨派的唱念艺术。
1961年，梅兰芳先生因心脏病突发逝世后，葆玥、葆玖姐弟俩挑起了梅剧团的重提，开始了他们之间的长期合作。
1964年戏改后，男不许演旦、女不许演生，姐弟俩被打入冷宫。
面对改行，葆玥非常认真地从头学起，学演现代戏中的老旦角色。尽管常让她担任B组演员，尽管常让她到工厂农村演出，但她都认真准备、认真地演。在农村，她和大家一起背着行李，走几十里的山路，农民观众看到这位艺术大师的女儿如此质朴没有架子都敬佩不已。
“文革”结束，葆玥劫后余生，传统戏开禁，葆玥仅用一个多月的时间即开始复排她拿手的《辕门斩子》等传统剧目。那时她在北京吉祥戏院演完《四郎探母》，骑着自行车，顶着八级西北风回家，一边沿着长安街骑行，一路又唱了一遍《四郎探母》，也不觉得累。她常说这是她艺术生命中的第二个春天。几年中组弟俩的舞台演出十分繁忙，在一次各民主党派的联欢会上，农工民主党的领导邀请她加入该党，为了一生她钟爱的祖国并怀着为祖国统一大业做些工作的迫切愿望，她欣然接受，加入了农工民主党。在党内她历任文教工作委员会副主任、中央委员联络工作委员会副主任，任职期间她遵守农工党各项政策，积极参政议政。
1983年，由葆玖、葆玥率领的梅剧团访日。这是“文革”后的首次，是葆玥、荷玖第二次、梅剧团第四次访日受到日本观众空前的欢迎。
1983年，她与张君秋先生之女张学敏排演了老舍先生创作的《新王宝钏》及创作的《三关排宴》。演出达数十场。
在京剧界，女老生往往只擅长于唱文戏。要强的葆玥，在近50岁时决心尝试排演武老生戏——《战太平》。于是她天天扎着大靠练甩发、练身段、练下场。膝关节受伤了，但丝豪没有削弱她坚定的信念。《战太平》在北京成功的演出后，又在东北各地演出多场，直到北医三院的医生向她发出了再演下去伤腿有可能致残的警告才作罢。尽管此后严重的伤痛一直伴随着她，但她一直为自己近50岁时的这一挑战自我、超越自我、勇攀新的艺术高峰的举动而自豪。
1993年，她与国内众多一流京剧艺术家组成阵容庞大的京剧团赴台湾演出，其间拜会了陈立夫、蒋伟国、张学良、辜振甫等各界人士，为促进两岸交流与了解做了很多工作。此后，辜振甫先生访问大陆期间特邀葆玖、葆玥全程陪同看戏、参观。
1997年香港回归，她应邀参加阵容庞大的内地京剧团赴港贺演。1998年南主大水灾，葆玥积极参加募捐义演，同时她为灾区人民捐款一万元以示爱心。同年姐弟俩同去意大利及美国考察讲学。
1998年10月她为治疗日趋严重的膝伤而动手术时发现患有乳腺癌，在三周内手术两次。尽管如此，她并没有把病痛放在心上。为了尽快恢复手术后膝关节的功能，她天天围着西单步行数公里，在地铁楼梯上上下下很多回。她希望很快就能穿上厚底靴走上她喜爱的舞台。不久，她觉得背部疼痛，但并不太在意，只是服用一些止痛疼，一直坚持参加庆祝中日邦交50周年赴日演出节目的排练。1999年7月28日晚，她参加赴日节目审查演出后，直接由剧场被送至北京友谊医院，经检查为癌症复发，此时距她第一次乳腺癌手术仅7个月。
此次住院她并未了解自己真正的病情。她积极配合治疗。因为她相信自己现在住院是为了很快站立起来再上舞台，她天天看着日历，期盼着这一天的到来。但她的身体每况愈下，在她的强烈要求下，今年5月4日，家人无奈告诉了她真实的病情。
得知真实病情后，她一再问身边的人：我是直接从舞台来到医院的，算不算站完了最后一斑岗！葆玥一辈子热爱京剧艺术，她为人正直、性格直爽、做事踏实、人缘好，乐意助人，不图回报。虽出身梨园世家，但没有陋习。参加各种演出从不计名利，只要能为观众演出、不离开舞台就视为自己最大的快乐。
为建北京及泰州的梅兰芳纪念馆，她与梅氏兄弟捐出了大批的文物。
葆玥接受过正规的高等教育，有着很深厚的文学素养。对于自己演出的剧目，她都要认真地加以整理，使之通顺合理。葆玥的演唱，规范讲究，嗓音苍劲醇厚，中气充沛，扮相俊美儒雅，表演细腻严谨。她的演唱风格，初以高亢洪亮为主，后习余派、杨派，追求韵味的醇厚。至后期，又主要研习孟小冬之唱法，颇有心得。她与其弟葆玖合演的《红鬓烈马》、《四郎探母》更是将梅派青衣与余派老生的神韵发挥得淋漓尽致。由她主演的《捉、放》、《文昭关》、《战太平》、《辕门斩子》等已成为剧团经演不衰的保留节目。
葆玥退休后中国妇女发展基金会聘请她担任理事，北京文史馆聘请她为文史馆馆员。
在她住院期间，江泽民、李瑞环、丁关根、刘鹏等同志和中宣部、统战部、文化部、农工民主党中央都派专人前来慰问，并提供了必要的医疗条件，各界亲朋好友，亦都前来看望。
葆玥走了，她希望在身后，将她从舞台上走下来的那张照片挂在那里，那张照片，她最喜欢。