【摘 要】
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本文运用贡布里希的“图式—修正”理论,分析沈周对前代以再现客观现实为主的“江岸送别”图式的继承与变革,以及对以表现主体内在情感为主的望“文”生义的新型送别图式的开
【机 构】
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中国传媒大学艺术研究院;中国传媒大学人文学院
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本文运用贡布里希的“图式—修正”理论,分析沈周对前代以再现客观现实为主的“江岸送别”图式的继承与变革,以及对以表现主体内在情感为主的望“文”生义的新型送别图式的开创,并指明这种图式变革的实质是利用图像中文字的意义“锚固”作用,实现审美创作思维由再现论到表现论的转变,使送别图的创作摆脱了对现实送别场景的描绘和依赖,从而大幅度地扩宽了送别图创作的选材范围,极大地解放了创作者的艺术想象力和创造力.
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