【摘 要】
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在戏曲舞台上,反面人物是戏剧批判的对象,它和正面人物构成了一架天平的两端,一枚硬币的两面,是一种相互斗争又相互依存的对手关系。真善美需要假恶丑的对比才能深刻,成功的
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在戏曲舞台上,反面人物是戏剧批判的对象,它和正面人物构成了一架天平的两端,一枚硬币的两面,是一种相互斗争又相互依存的对手关系。真善美需要假恶丑的对比才能深刻,成功的反面人物是一部戏能否“立象以尽意”的关键条件。但是,当代新编戏曲剧目中却出现了反派人物雷同化、扁平化现象,将坏人塑造为天生的魔鬼,这种旧的塑造人物的模式不同程度地束缚着编剧的手脚,是片面理解“脸谱”文化及戏曲程式性的结果,更是编剧创作力迟滞于整个时代审美特征的体现。
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