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【摘要】：目前，中国有省市县、私营等各类电视台近3000家，大多数电视台的文艺活动是在演播大厅录制的。在文艺活动进行的过程中，文艺导播在掌控整个不可逆表演过程，在导播过程中精确发出口令进行镜头调度是至关重要的，整个过程对导播专业技能提出了高要求，同时也要求电视文艺导播有良好的沟通能力。
【关键词】：电视；导播；沟通；专业技能；情感
电视导播工作是一种艺术，它依靠一个有多才艺的能把艺术的潜能同灵便的技巧和电视意识结合起来的艺术家，也是一位技术工作者指挥坐阵全力以赴为节目创造整体完美视觉和听觉。
一、导播要有广博的专业知识
导播需要涉猎各领域，储备广博的知识，随着科学技术的不断发展，影视传媒业更新到数字化时代，导播必须非常熟悉数字化文艺活动节目从筹划到播出的每一个环节。
（一）文化艺术素养
文化艺术素养主要包括文化知识、文学创作、影视艺术三方面的修养。文化知识包括哲学、历史文化、科学知识和道德修养等。文学创作素养包括：文学知识、写作等。影视艺术修养主要包括：画面造型艺术、镜头剪辑艺术、音响艺术等。
文艺导播要能够正确的理解文学作品作品，并且能够借助镜头捕捉到“看点”。文艺活动的节目有诗歌朗诵、舞蹈、书法、绘画等等，这些都是承载晚会举办意义的重要载体，导播如果要把晚会的主旨准确传达的话，有必要事先了解这些节目的背景、内涵、创作者创作的目的、意图，想要表达的情感，以及为什么在这台晚会选取这个节目。比如，在2016年曾参加过的某电视台国庆节晚会上，由当地小学生团体朗诵的梁启超的《少年中国说》，《少年中国说》体现的进取精神之强烈不言而喻，梁启超先生借文字寄语了对少年中国的热爱和。选择这篇文章在国庆节晚会进行朗诵的意义必然是为了歌颂当今时代少年的朝气蓬勃，希望少年能够成为国之栋梁。导播只有正确理解了其深刻内涵，才能在一群青少年表演者中，寻找青少年的精气神，捕捉少年们凝重的表情，举手投足之间的意气风发的青春气息。
（二）媒介技术素养
电视从业人员不仅要有深厚的文化艺术知识，还要有一定的媒介技术知识，要求导播人员懂技术，技术人员懂导播。除了熟悉各种参与录制设备外，对各岗位业务的熟悉，同样能够帮助各工种，应对各种突发事件，例如在文艺晚会进行过程中，主持人的话筒发生啸叫，导播在排除这一故障的过程中，就需要多方面协调，一方面安排后勤人员为主持人递上备用话筒，另一方面要安排搭档主持人救场，同时还要安排，技术人员及时把出现问题的话筒拿到离音响远一点的地方，降低话筒的输入增益或扩音的音量。这些操作和职能都需要在短短的，几十秒甚至几秒之内完成，这就对导播的媒介技术素养提出了相当高的挑战。
二、锻炼能力 统领全局
以一台文艺晚会为例，在动则数百平米的舞台上，就节目而言，舞蹈、歌曲、相声、小品、乐器演奏等不同类型的节目，不同类型的节目对视频、音频、灯光、摄像的要求截然不同。就工作人员而言，一台晚会的工作人员动则需要调度几十人甚至上百人，其中与晚会录制相关的摄像、灯光、舞美、音频、背景视频、剧务等各工种在节目一开始，导播必须与其做到严丝缝合。
（一）文艺导播要有“威望”
众多周知，文艺晚会的现场由于观众多，现场涉及工作环节多，虽然有各种彩排，节目现场看着也是秩序井然，实则是非常“混乱”的，文艺晚会的拍摄能否顺利进行取决于能否正确执行导播的口令。但在实际的节目录制过程中，一些技术行业的按资排辈的现象非常严重。比如晚会活动中，一些老资格的摄像只按照自己的意愿拍摄，认为年轻导播经歷的活动少，空有一些不实际的理论，并真正懂得调度录制现场的摄像机机位，甚至有些摄像工作人员架好固定镜头，摘掉耳麦，玩手机聊微信，对自己的技术水平过于自信。这些工作人员的行为虽然有违职业道德，但从其根本来看，文艺导播人员在成为导播之前的阅历是非常重要的。
文艺导播需要深厚的文化底蕴和丰富的工作经验，在摄像、编排、舞美等每一个环节都要有一定的沉淀，以“威望”服人，出色地带动各工种密切配合，顺利完成文艺晚会的录制。
（二）文艺导播要与团队有“默契”
在现代文艺晚会中，多机拍摄能更好的展示舞台场景，多机拍摄意味导播要面对至少6-8个机位，有默契的团队，导播不需要过多的口令。比如，1号机位在左负责舞台的右侧，2号机位在右负责舞台的左侧，3号机位在中间负责整个舞台的全景。当主持人报幕下一个节目为舞蹈时，假设舞蹈演员在1号机位一侧走上舞台，导播发出口令“2号机位准备”，2号机位摄像就能够准确领悟导播的意图，将镜头对准演员即将出来的方向，随着演员的走位，镜头运动和景别随之发生变化。在演员出来和在演员开始正式表演这段时间内的镜头运动变化和景别变化不需要导播口令细致到如何运动和变化，摄像能够准确拍出导播所需镜头。
（三）文艺导播要有“定心丸”
文艺晚会录制是一个团队的配合和理解，在团队配合过程中工作人员会有摩擦、演员会有失误、和预演节奏不符。比如，在录制2017年电缆集团年会暨新年文艺晚会的现场，由于人多，整个集团的领导和员工都悉数参加，场面大，布置的两台主要机位都被后面的员工头部遮挡，眼看着监视器上人头攒动，此起彼伏。对于这种情况我作为导播并没有埋怨摄像人员找不到合适的镜头，马上和集团里的活动负责人商量，临时调来了两个车间里的脚手架，摄像工作人员扛着摄像机爬了上去顺利解决了这个问题。在晚会的录制中，摄像人员集中精力捕捉镜头，注意力保持高度的紧张，在一些类似颁奖环节等所需拍摄比较简单的场景里，我也会保留两个主机位，允许其他摄像人员在原地放松一下。
三、迅捷的判断能力
一台文艺晚会的进展过程如同锁链环环相扣，在任何一个环节出现失误都会导致整个链条震颤，文艺导播就是稳定现场的重量级砝码。在失误出现事必须反应迅速及时，防患于未然。 （一）多机位需全方位密切观察
导播要有布置机位的能力和不断创新的能力，虽然在录制过程中不需要亲自操作摄像机进行取景，但是不同景别互补，只有有深厚的摄像功底，才能协调好不同机位。比如，演员在表演中国传统杂技节目《转碟》中6个画面中，1号机位所拍摄的演员在拍摄杂技演员的特写，碟子在正常旋转，演员的微笑表情特写也非常到位，在接同伴抛来的碟子时，没有接住，演员表情一定有瞬间的变化，文艺导播就要靠观察演员的表情在碟子还没落地时，迅速切换其它镜头衔接，弥补演员的失误。在组接下一镜头时，不能出现常见的跳轴、景别大跳等视觉效果不流畅的行为，需要文艺导播敏锐的观察力和反应能力。
（二）感官需全方位综合调动
文艺活动作为视听综合艺术，是直接作用于观众多个感官的。文艺导播在进行导播工作的过程中，大脑需高度集中注意力，眼睛观察舞台的一举一动，耳朵听舞台音乐音响效果及各路反馈，要根据文艺晚会进程不断向各个机位摄像发出指令协调镜头画面。
此时的重点是，导播在观察这一秒的镜头画面时，必须思考下一秒镜头，在扫描多个画面没有理想画面时，必须准确迅速传达指令，在传达指令到摄像师拍摄画面到位的时间段内寻找合适过渡镜头。综合来讲，自文艺晚会主持人上场一直到晚会结束，导播的思维效率直接决定整个文艺晚会进程的质量。
（三）擅长处理突发事件
导播作为团队的领军人物，对录制团队的作用自然重要至极，在录制过程中要善于激发集体的正能量，压制负能量的产生。在录制过程中出现失误的时候，导播第一件事要做的就是要冷静沉着，随机应变处理突发状况，不暴躁，迅速跳过，灵活衔接，带领大家完成后面的录制。
比如，在演出录制的过程中有一个歌舞节目，十几位舞蹈演员中的一位由于特殊情况没有及时到位导致无法按节目表顺序播出，导播要当机立断，立即通知下一节目提前上场，在与下一节目的演员协商时间内，指挥主持人临时上场填补空白时间，保证文艺晚会不断播。
四、丰富的情感张力
电视导播工作是一个兼具艺术与技术于一体的工作。创造性的工作要求导播极富有情感张力，饱含情感的文艺作品才能创造出很好的艺术效果。文艺节目进行过程中，节奏，是一个不可忽视的元素。节目进行过程中，导播的镜头切换、景别变化也是极具有主观性的，但是也是需要遵循一定的规律形成节奏。
（一）利用镜头运动传达情感
镜头的运动对于一台文艺晚会来说需要摄像师的配合，利用镜头运动传达情感对导播和摄像师来说是一个比较高的要求。摄像师需要利用机械的摄像机糅合主观情感表达述求，来展现自己的情感体验。
以音乐歌舞节目为例，在音乐歌舞节目中，当快节奏的音乐响起时，导播常用频率相对较快的画面，转场来切。比如在拍摄节目街舞的过程中，导播的切换频率较快。常利用镜头的快速推拉造成欢快的节奏，展现街舞演员的活力和生命力。节目属于慢节奏而且比较抒情的，往往采用切换频率较慢的，叠、化手法，缓慢的画面切换方法承载演员饱满的情感，为观众留下领悟的间隔。镜头头的推拉摇移跟对整个节目内涵的体现、渲染、升华产生直接的影响。
（二）利用景别变化传达情感
当观众观看或欣赏一台晚会时，观众可以从不同角度来观看同一画面。在本质来说，每一个镜头本身都是观众被迫从某一角度去看的，观众只能被动接受这一镜头画面。导播需要揣摩觀众的审美心理，在处理景别与镜头长度的依据就是为了让观众了解整个节目内涵，取得良好的观看效果，使画面组接流畅，用较强的艺术感染力震撼观众。
五、导播要有强烈时间意识
文艺晚会导播要有精准的时间意识。时间的把握，对于电视文艺导播来说十分重要，一般情况下，每个节目都有自己固定的时间长度，所以必须在规定的时间内结束节目。严格来讲，节目从播出开始和结束，时间要做到毫秒不差。在文艺晚会的录制播出过程中，演员和主持人对于自己节奏的把握会有时间上的误差。比如，武术表演的音乐播放到一半的时候，音乐突然停止，演员的表演情绪受到影响。本来十分钟的太极和武术表演，因为音乐的停顿出现混乱的几十秒甚至长达一分钟的时间。出现类似的情况，导播必须当机立断，及时指挥主持人串词时间压缩抵消涨出来的时间以保证整个晚会的时间是按预计时间进行。
六、结语
节目的成功与否，除了节目本身质量差异之外，现场导播水平对节目的呈现也有至关重要的影响。当前的文艺导播的工作就是对电视节目中的录制画面多角度切换和镜头景别的组接，使用不同角度不同景别的画面衔接成主题突出、有合理逻辑性、思想表达清晰的节目成品。
参考文献：
[1]于双庆.雄藏百万方可指指挥若定如何成为一名优秀的电视导播[J].记者摇篮.2006（1）.
[2]孙彤.浅析电视新闻导播的素质及技能[J].电视研究，2014（12）.
[3]苏伟华.文艺导播应具备的素质[J].视听纵横，2004（03）.
[4]孙太泉.电视文艺晚会机位的设置[J].电视研究，1994（10）.
[5]鲍宁.电视文艺节目导播素质邹议[J].当代电视，2009（2）.
[6]林霁.浅谈电视导播[J]. 科教导刊，2014（14）.
[7]李焕芹，郭峰.电视节目制作技术[M].电子工业出版社，2008.
[8]方萍.试论电视导播在节目录制和转播中的作用[J].湖南大众传媒职业技术学院学报.2009（9）.
【关键词】：电视；导播；沟通；专业技能；情感
电视导播工作是一种艺术，它依靠一个有多才艺的能把艺术的潜能同灵便的技巧和电视意识结合起来的艺术家，也是一位技术工作者指挥坐阵全力以赴为节目创造整体完美视觉和听觉。
一、导播要有广博的专业知识
导播需要涉猎各领域，储备广博的知识，随着科学技术的不断发展，影视传媒业更新到数字化时代，导播必须非常熟悉数字化文艺活动节目从筹划到播出的每一个环节。
（一）文化艺术素养
文化艺术素养主要包括文化知识、文学创作、影视艺术三方面的修养。文化知识包括哲学、历史文化、科学知识和道德修养等。文学创作素养包括：文学知识、写作等。影视艺术修养主要包括：画面造型艺术、镜头剪辑艺术、音响艺术等。
文艺导播要能够正确的理解文学作品作品，并且能够借助镜头捕捉到“看点”。文艺活动的节目有诗歌朗诵、舞蹈、书法、绘画等等，这些都是承载晚会举办意义的重要载体，导播如果要把晚会的主旨准确传达的话，有必要事先了解这些节目的背景、内涵、创作者创作的目的、意图，想要表达的情感，以及为什么在这台晚会选取这个节目。比如，在2016年曾参加过的某电视台国庆节晚会上，由当地小学生团体朗诵的梁启超的《少年中国说》，《少年中国说》体现的进取精神之强烈不言而喻，梁启超先生借文字寄语了对少年中国的热爱和。选择这篇文章在国庆节晚会进行朗诵的意义必然是为了歌颂当今时代少年的朝气蓬勃，希望少年能够成为国之栋梁。导播只有正确理解了其深刻内涵，才能在一群青少年表演者中，寻找青少年的精气神，捕捉少年们凝重的表情，举手投足之间的意气风发的青春气息。
（二）媒介技术素养
电视从业人员不仅要有深厚的文化艺术知识，还要有一定的媒介技术知识，要求导播人员懂技术，技术人员懂导播。除了熟悉各种参与录制设备外，对各岗位业务的熟悉，同样能够帮助各工种，应对各种突发事件，例如在文艺晚会进行过程中，主持人的话筒发生啸叫，导播在排除这一故障的过程中，就需要多方面协调，一方面安排后勤人员为主持人递上备用话筒，另一方面要安排搭档主持人救场，同时还要安排，技术人员及时把出现问题的话筒拿到离音响远一点的地方，降低话筒的输入增益或扩音的音量。这些操作和职能都需要在短短的，几十秒甚至几秒之内完成，这就对导播的媒介技术素养提出了相当高的挑战。
二、锻炼能力 统领全局
以一台文艺晚会为例，在动则数百平米的舞台上，就节目而言，舞蹈、歌曲、相声、小品、乐器演奏等不同类型的节目，不同类型的节目对视频、音频、灯光、摄像的要求截然不同。就工作人员而言，一台晚会的工作人员动则需要调度几十人甚至上百人，其中与晚会录制相关的摄像、灯光、舞美、音频、背景视频、剧务等各工种在节目一开始，导播必须与其做到严丝缝合。
（一）文艺导播要有“威望”
众多周知，文艺晚会的现场由于观众多，现场涉及工作环节多，虽然有各种彩排，节目现场看着也是秩序井然，实则是非常“混乱”的，文艺晚会的拍摄能否顺利进行取决于能否正确执行导播的口令。但在实际的节目录制过程中，一些技术行业的按资排辈的现象非常严重。比如晚会活动中，一些老资格的摄像只按照自己的意愿拍摄，认为年轻导播经歷的活动少，空有一些不实际的理论，并真正懂得调度录制现场的摄像机机位，甚至有些摄像工作人员架好固定镜头，摘掉耳麦，玩手机聊微信，对自己的技术水平过于自信。这些工作人员的行为虽然有违职业道德，但从其根本来看，文艺导播人员在成为导播之前的阅历是非常重要的。
文艺导播需要深厚的文化底蕴和丰富的工作经验，在摄像、编排、舞美等每一个环节都要有一定的沉淀，以“威望”服人，出色地带动各工种密切配合，顺利完成文艺晚会的录制。
（二）文艺导播要与团队有“默契”
在现代文艺晚会中，多机拍摄能更好的展示舞台场景，多机拍摄意味导播要面对至少6-8个机位，有默契的团队，导播不需要过多的口令。比如，1号机位在左负责舞台的右侧，2号机位在右负责舞台的左侧，3号机位在中间负责整个舞台的全景。当主持人报幕下一个节目为舞蹈时，假设舞蹈演员在1号机位一侧走上舞台，导播发出口令“2号机位准备”，2号机位摄像就能够准确领悟导播的意图，将镜头对准演员即将出来的方向，随着演员的走位，镜头运动和景别随之发生变化。在演员出来和在演员开始正式表演这段时间内的镜头运动变化和景别变化不需要导播口令细致到如何运动和变化，摄像能够准确拍出导播所需镜头。
（三）文艺导播要有“定心丸”
文艺晚会录制是一个团队的配合和理解，在团队配合过程中工作人员会有摩擦、演员会有失误、和预演节奏不符。比如，在录制2017年电缆集团年会暨新年文艺晚会的现场，由于人多，整个集团的领导和员工都悉数参加，场面大，布置的两台主要机位都被后面的员工头部遮挡，眼看着监视器上人头攒动，此起彼伏。对于这种情况我作为导播并没有埋怨摄像人员找不到合适的镜头，马上和集团里的活动负责人商量，临时调来了两个车间里的脚手架，摄像工作人员扛着摄像机爬了上去顺利解决了这个问题。在晚会的录制中，摄像人员集中精力捕捉镜头，注意力保持高度的紧张，在一些类似颁奖环节等所需拍摄比较简单的场景里，我也会保留两个主机位，允许其他摄像人员在原地放松一下。
三、迅捷的判断能力
一台文艺晚会的进展过程如同锁链环环相扣，在任何一个环节出现失误都会导致整个链条震颤，文艺导播就是稳定现场的重量级砝码。在失误出现事必须反应迅速及时，防患于未然。 （一）多机位需全方位密切观察
导播要有布置机位的能力和不断创新的能力，虽然在录制过程中不需要亲自操作摄像机进行取景，但是不同景别互补，只有有深厚的摄像功底，才能协调好不同机位。比如，演员在表演中国传统杂技节目《转碟》中6个画面中，1号机位所拍摄的演员在拍摄杂技演员的特写，碟子在正常旋转，演员的微笑表情特写也非常到位，在接同伴抛来的碟子时，没有接住，演员表情一定有瞬间的变化，文艺导播就要靠观察演员的表情在碟子还没落地时，迅速切换其它镜头衔接，弥补演员的失误。在组接下一镜头时，不能出现常见的跳轴、景别大跳等视觉效果不流畅的行为，需要文艺导播敏锐的观察力和反应能力。
（二）感官需全方位综合调动
文艺活动作为视听综合艺术，是直接作用于观众多个感官的。文艺导播在进行导播工作的过程中，大脑需高度集中注意力，眼睛观察舞台的一举一动，耳朵听舞台音乐音响效果及各路反馈，要根据文艺晚会进程不断向各个机位摄像发出指令协调镜头画面。
此时的重点是，导播在观察这一秒的镜头画面时，必须思考下一秒镜头，在扫描多个画面没有理想画面时，必须准确迅速传达指令，在传达指令到摄像师拍摄画面到位的时间段内寻找合适过渡镜头。综合来讲，自文艺晚会主持人上场一直到晚会结束，导播的思维效率直接决定整个文艺晚会进程的质量。
（三）擅长处理突发事件
导播作为团队的领军人物，对录制团队的作用自然重要至极，在录制过程中要善于激发集体的正能量，压制负能量的产生。在录制过程中出现失误的时候，导播第一件事要做的就是要冷静沉着，随机应变处理突发状况，不暴躁，迅速跳过，灵活衔接，带领大家完成后面的录制。
比如，在演出录制的过程中有一个歌舞节目，十几位舞蹈演员中的一位由于特殊情况没有及时到位导致无法按节目表顺序播出，导播要当机立断，立即通知下一节目提前上场，在与下一节目的演员协商时间内，指挥主持人临时上场填补空白时间，保证文艺晚会不断播。
四、丰富的情感张力
电视导播工作是一个兼具艺术与技术于一体的工作。创造性的工作要求导播极富有情感张力，饱含情感的文艺作品才能创造出很好的艺术效果。文艺节目进行过程中，节奏，是一个不可忽视的元素。节目进行过程中，导播的镜头切换、景别变化也是极具有主观性的，但是也是需要遵循一定的规律形成节奏。
（一）利用镜头运动传达情感
镜头的运动对于一台文艺晚会来说需要摄像师的配合，利用镜头运动传达情感对导播和摄像师来说是一个比较高的要求。摄像师需要利用机械的摄像机糅合主观情感表达述求，来展现自己的情感体验。
以音乐歌舞节目为例，在音乐歌舞节目中，当快节奏的音乐响起时，导播常用频率相对较快的画面，转场来切。比如在拍摄节目街舞的过程中，导播的切换频率较快。常利用镜头的快速推拉造成欢快的节奏，展现街舞演员的活力和生命力。节目属于慢节奏而且比较抒情的，往往采用切换频率较慢的，叠、化手法，缓慢的画面切换方法承载演员饱满的情感，为观众留下领悟的间隔。镜头头的推拉摇移跟对整个节目内涵的体现、渲染、升华产生直接的影响。
（二）利用景别变化传达情感
当观众观看或欣赏一台晚会时，观众可以从不同角度来观看同一画面。在本质来说，每一个镜头本身都是观众被迫从某一角度去看的，观众只能被动接受这一镜头画面。导播需要揣摩觀众的审美心理，在处理景别与镜头长度的依据就是为了让观众了解整个节目内涵，取得良好的观看效果，使画面组接流畅，用较强的艺术感染力震撼观众。
五、导播要有强烈时间意识
文艺晚会导播要有精准的时间意识。时间的把握，对于电视文艺导播来说十分重要，一般情况下，每个节目都有自己固定的时间长度，所以必须在规定的时间内结束节目。严格来讲，节目从播出开始和结束，时间要做到毫秒不差。在文艺晚会的录制播出过程中，演员和主持人对于自己节奏的把握会有时间上的误差。比如，武术表演的音乐播放到一半的时候，音乐突然停止，演员的表演情绪受到影响。本来十分钟的太极和武术表演，因为音乐的停顿出现混乱的几十秒甚至长达一分钟的时间。出现类似的情况，导播必须当机立断，及时指挥主持人串词时间压缩抵消涨出来的时间以保证整个晚会的时间是按预计时间进行。
六、结语
节目的成功与否，除了节目本身质量差异之外，现场导播水平对节目的呈现也有至关重要的影响。当前的文艺导播的工作就是对电视节目中的录制画面多角度切换和镜头景别的组接，使用不同角度不同景别的画面衔接成主题突出、有合理逻辑性、思想表达清晰的节目成品。
参考文献：
[1]于双庆.雄藏百万方可指指挥若定如何成为一名优秀的电视导播[J].记者摇篮.2006（1）.
[2]孙彤.浅析电视新闻导播的素质及技能[J].电视研究，2014（12）.
[3]苏伟华.文艺导播应具备的素质[J].视听纵横，2004（03）.
[4]孙太泉.电视文艺晚会机位的设置[J].电视研究，1994（10）.
[5]鲍宁.电视文艺节目导播素质邹议[J].当代电视，2009（2）.
[6]林霁.浅谈电视导播[J]. 科教导刊，2014（14）.
[7]李焕芹，郭峰.电视节目制作技术[M].电子工业出版社，2008.
[8]方萍.试论电视导播在节目录制和转播中的作用[J].湖南大众传媒职业技术学院学报.2009（9）.